今年6月25日在台北中山堂,台北電影節以《無聲》(2020)為開幕片揭幕影展。電影首映後贏得滿堂喝采,多數參與的業界人士、影評皆稱譽這部作品為年度最佳台灣電影之一,有望帶動如同去年《返校》(2020)的話題熱潮。導演柯貞年顯然也成為全場矚目的焦點,當晚有無數影人向她道賀。
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不過在這過程中,還是有兩個前輩/朋友給了柯貞年一些不同的反饋,認為作品未盡完美,建議她重新考慮一些剪接的環節。明明獲得的肯定排山倒海而來,柯貞年卻說,自己卻整晚睡不著,反覆審酌著這兩個人給的意見。她坦言,自己當下根本感受不到任何被肯定的喜悅,而是活在挫敗感之中。而這個挫敗感,也一直伴隨到電影上映之後。她說自己早知道這個題材會惹來爭議,雖然那些爭議的方向,未必與她原本的設想相同。
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《無聲》以失聰少年張誠(劉子銓 飾)為主角,原本很期待轉學後能融入新環境的他,驚見新朋友貝貝(陳姸霏 飾)在校車上被同學壓制性侵,但她卻又能在隔日若無其事地與加害人一同嬉戲,理由是「大家只是在玩」。想要說卻說不出來,除了張誠不能開口之外,原因更是同儕的壓力。即便作為聽人的老師王大軍(劉冠廷 飾)介入,卻發現自己一樣有口難言,因為問題在於整個體制,問題層次已經超越他的想像。
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電影自問世之後,便有許多媒體將之與2009-2011南部某特教學校的集體性侵案相互連結,在該事件之中,三百多餘名學生中有高達一百多起「生對生」的性侵害╱性騷擾案。當時事件見報時,獲得社會相當程度的關注。不過事情過了,也少有人關注後續問責。也不時有類似的校園性霸凌事件發生重複發生。
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電影本身與後續的行銷宣傳盡力避免與真實事件連結,在電影片頭也加上「本片取材於真實事件,但人物與場景均為虛構,並非特地人物真實生活再現。」的示意字卡。此舉無非就是避免觀眾做出太多連結,為免打擾事件當事人與家屬,也避免消費指控。但編劇林品君與身兼編導的柯貞年是以此事件為起頭,來延伸創作劇本,卻是⋯⋯
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本文重點
●柯貞年不甩《熔爐》,真正影響她的是一部歐洲片與一部日本片?
●「不想要批判」背後真正想說的話。
●原本的《無聲》手語戲不上字幕?
●正面回應「改編爭議」,對人本與陳昭如女士的話。
●捲入風波後的創痛如何療癒?
●解釋為何影展版結局與院線版結局的差異,以及調整的緣由。
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https://theinitium.com/article/20201116-culture-kezhennian-golden-horse/
《無聲》柯貞年專訪:戳開傷口是一個有點複雜的過程
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(圖為柯貞年,攝影師為Shawn Lin。)
#無聲 #金馬獎 #金馬影展 #柯貞年
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《迫害效應》講的是一個從性侵案開始引發一連串後續事件的故事,書裡面也提到了所謂的七倍黑數。
七倍黑數指的是若今年性侵案件的「總通報數」是100件,那其實真正發生的件數可能有700件以上,所以看通報數永遠不準,因為不敢通報、不能通報、家庭弱勢無力通報等等,甚至後來被害者受創後心裡價值扭曲到認為性侵是正常的,這些都是黑數遠遠大於通報數的原因。
但我不敢相信,發生在韓國的真實事件(改編電影《熔爐》)也真實地發生在台灣。一個訪談紀錄的報導揭發了台南啟聰學校的校園集體性侵事件。
校車、廁所、頂樓、教室,都是被害人指證的性侵地點。
報告老師,老師說是被害人行為不檢點。
報告校長,校長打電話給被害人家長說「被性侵就把女兒(兒子)嫁給對方。」
這是一所學校耶!是學校!學校!它並不是什麼社會陰暗的角落!難道只是因為裡面的學生較弱勢,所以發生這種事情沒關係,反正他們的家庭也都弱勢,事情鬧不大,時間拖著拖著拖過去就算了?
床底下的灰永遠是最多最厚的。
社會的黑暗不是你轉身無視它就不存在了。
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別說齡予落伍
好作品永遠不嫌晚
有人也有看過嗎?
這部改變韓國法律的真實事件改編小說
被譽為作家的良心
在影星孔劉的奔走下
2011年拍成電影
(下檔後五年,2016年11月更奇蹟的在台灣上映)
內容關於2005年真實發生的韓國光州聾障學校性侵事件
小說剛推出就獲得極大迴響
後續社會能量跟著點燃
韓國百萬網民聯署對原本被輕判的罪犯重審
更因此促成熔爐法案⋯
我們能有這樣的自省能力嗎?
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PS 之前台灣也有爆過一起台灣版熔爐「台灣某特教學校集體性侵事件」,但是這本小說的寫作風格我不是太喜歡,所以就沒有把他看完瞜~ -- 什麼樣的你,就會引來什麼樣的 ... ... <看更多>
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如題,許多人說無聲是熔爐的低配版
我看了覺得不以為然
我覺得看完無聲的震撼不下於甚至超過熔爐啊
兩部我覺得算是截然不同的電影
許多人覺得無聲想說的太多都點到為止
我反而覺得無聲的層次更多元更飽滿更留給觀眾思考空間
熔爐裡面有很明顯的壞人,那就是大人,單方面的大人對小孩施暴
無聲你不看到最後,每一個人都可能是壞人,甚至男主角也是,學生對學生的連鎖反應會
讓我想到國中國小
那時候權力的展現是透過暴力和關係,無聲則是加了性
有人覺得無聲公車上那一段不夠刺激跟重口味,但我看到那一幕卻沉重無比。可怕的不是
性侵的行為,而是旁邊許多孩子都不敢發聲裝作沒事,甚至「習以為常」,那樣的氣氛讓
我不寒而慄,最可怕的它是真實事件。
熔爐孩子不敢反抗僅僅是孩子純粹無法和大人對抗或對大人力量的懼怕。但無聲卻演出了
聾啞人最悲哀的處境,比起在這裡被欺負,去到外面的世界被當成「異類」還更可怕。當
女主角說出類似當那些欺負她的人都被抓走就沒人跟她玩我特別特別的心疼。
我也相信許多人在過去小時候維持友誼的另一面往往要交換一些東西,可能是金錢可能是
扮丑可能是跑腿,對於還不清楚自己要什麼的那個年紀,同儕可能是最重要的。
熔爐有很完整清晰的如何打敗壞人的過程,無聲卻跳的很快,這可能是缺點,但我覺得誰
被抓走怎麼破案那並不重要。
因為這個已經是龐大的權力結構,而非真的有哪個「元兇」甚至源頭也追溯不完,諷刺的
是這件事的台南真實事件壞人們都還在教職,而這就是現實。我覺得更重要的是讓觀眾從
多角度看見聾啞孩子的困境,用影像讓我們關注這個議題。
還有一點我喜歡無聲把校長塑造的不像罪大惡極的壞人,反觀熔爐一看校長的臉你就知道
他是戀童癖。無聲的校長時常說的她一口「教育經」甚至差點說服別人,或許她自己也這
麼相信著?我覺得最大的關鍵她不是直接的兇手,而是旁觀者或包庇者。長期處在這種環
境她很可能真的以為自己沒做錯什麼,而這也很貼近人性。
先這樣有想到再補充,但是我真的覺得無聲不輸熔爐,它是我近年最後悔也最慶幸有去看
的電影。後悔的是那些場面讓我幾乎窒息,慶幸的是我能真的用影像去感受和同理21世紀
台灣還有人受著這樣的痛苦。
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但是在不知道的角落
可能受害未曾停止
想要呈現的內容就有根本的不同了
※ 編輯: foam0406 (49.216.138.148 臺灣), 11/13/2020 20:37:32
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