病後康復,恢復天下雜誌專欄第一篇:
標題: 永不倒塌的圍牆——這十年
這十年,你過得困惑嗎?
這十年我們在時代的輪軸脫軌中,免不了相信了一連串的論點。它們依時間序列,包括:華爾街貪婪、1% vs 99%,議會政治的收買與瓦解、阿拉伯之春,全球化危機、貧富差距、中東難民危機、反移民運動、讓國家再次偉大⋯⋯
論述者發明了論述,也引發一片又一片風潮。但更深入的剖析,或是答案,總是早就躲在某個地方:例如原來美國歷史上早已有著長遠的反移民情緒:例如原來貧富差距自雷根總統大幅減稅起已躲在那裡:例如原來阿拉伯歷史上的「現代化」向來以悲劇收場⋯⋯例如原來歐洲國家的穆斯林公民是二戰後為開採煤礦有計劃自原殖民地的移民⋯⋯。當經濟型態改變後,他們突然成為闖入者,大量失業,並且最終他們群居的地點被和恐佈主義溫床,劃上了等號。
時代匆匆,答案更匆匆。
我們還來不及抓住當代的危機,回應一個嚴肅又長遠的問題,下一個危機又來。
人們剛剛在破碎的金融海嘯中,卑微低薪的站起來,鼓勵自己看遠一點,告訴自己要學習下一個階段的人工智慧⋯⋯還沒站穩,人工智慧運算的大數據已經把我們的隱私、資料成為販售商品,社群網站已經充滿付錢的假消息壟斷言論市場,各國各政治勢力的網軍,已經把一百年來歷史中建立的普世價值「言論自由」,摧毀殆盡:然後再把民主選舉變成少數人可操縱的制度。
一夕之間,連民主政體都出現了危機。
一夕之間,美國出現前所未有的左派運動。民主黨人最終為了打敗川普,支持了拜登:但那些支持Bernie Sanders、Elizabeth Warren的年輕人,已經本質性地改變了民主黨。這是一百多年來,社會主義第一次差一點攻佔美國主流政黨,過去從未出現。
一夕之間,要求「富人稅」的聲浪不斷,但也一夕之間大鼻子情聖演員、LV集團總裁丟了法國護照,寧可當俄羅斯或是比利時人。
於是,一夕之間,富人稅宣告失敗。
一夕之間,馬克洪在人民找不到答案,唾棄傳統的左右政黨的風潮中當選了。
然後一夕之間,因為一個環保「燃料稅」政策,「黃背心運動」集結了全法國各種憤怒,塗鴉毀損凱旋門。
這世界只剩下崩塌或是勉強維持,沒有誰凱旋。
一夕之間,馬克洪的明星光芒也消失了。
接著,2016年,川普戲劇性的登上白宮主人寶座。從此以後反全球化的論述,有了一個新目標:中國。
對中國的攻擊其實未必和反全球化有關,它誘導也滙集了各方勢力。價值上,反對中共的威權體制:心理上,反對中國成為第二大經濟體,因為「他們的所有工作及財富,都是偷來的」,而美國的經濟是被中國殺死的。
中國本身提供了太多可以反對的理由:反對中國北京政府試圖染指香港的自治:反對中國以補貼方式支持其國營事業:反對中國新疆維吾爾集中營式的管理,反對中國一帶一路在各國留下的負債,所謂「財務陷阱」⋯⋯反對、反對⋯⋯
此時此刻距離2007年次貸風暴13年,距離雷曼兄弟倒閉11年又10個月。華爾街的貪婪被丟到九宵雲外,因為當時的中國、日本、亞洲人純粹是受害者。
Thomas Piketty 提倡恢復雷根總統及柴契爾夫人減稅前的高所得稅,他的呼籲完全沒入了反中的聲浪中,沒有共鳴。
川普對中國的關稅戰步步升高,最後完成的第一階段的協議居然是多買美國選舉搖擺州的大豆。川普的前國安顧問波頓乾脆告訴大家,川普希望習近平幫忙他連任。
貧富差距代表的基尼係數還在擴大,科技使世界不均衡的發展狀態,愈來愈找不到答案。
聰明的領袖高舉國家的旗幟,號召虛弱的,不知何去何從,沒有選擇的人民。他們一一當選,也一一拿不出辦法解決困境。
留下愚蠢的我們,不知所措。
攻擊體制容易,解決方案,如宇宙上的黑洞,如死亡的星斗,遙不可及。
歷史進入2020年,一場被全球稱為COVID-19,台灣稱為武漢肺炎的大流行病來了。它至六月底,感染了全球千萬人,奪走了五十萬人生命。它至今是一個找不到藥,疫苗未來或許只有70%藥效的疾病。它的第二波疫情來襲得比想像中早:美國醫護人員如烈士般,把自己交給上帝,也交給無能沒有口罩、防護裝備的政府。美國日增新冠病例達到四萬人的峰值,南部的德州,在疫情初期受創本來較輕,是全國最後實施封城、最早重啟的州之一,現在卻淪為重災區。住院人數創紀錄,即便是在擁有龐大醫療系統的美國第四大城市休斯頓,醫療資源也即將耗盡。
世界哀鴻遍野,但不只是疫苗,世界對過去十年的危機還是沒有真正的方案。
抓緊危機趁亂上台的人,令我們目盲也耳盲。每隔一段時間,一個意外事件,在各國,包括民主的與不民主的,皆可野火燎原。因為我們當代,已經累積了太多危機,一個小事件,一點燃即聚集各方不滿,燒得遍地烽火。
這十年,我們在迷路中,吶喊,欺騙自己,也被欺騙。
這十年,你過得好嗎?
曾經在柏林圍牆倒塌後,我們以為二戰之後,冷戰之後,我們有了新秩序、新價值。民主將統治一切,也解決一切。從此人與人,階級與階級,國家與國家,可以透過對話,找到共識。
這些新秩序,新價值,在金融海嘯之後,脆弱成碎片。
我整整等了十年,靜靜觀察歷史的變化,心痛地看著每一個痕跡,憤怒但平靜地看著每一段風潮,我一直想書寫一個沒有神話的時代紀錄。
柏林圍牆倒塌,但那是實體的圍牆。
在世間,在西方與東方,在富與貧,在資本擁有者與工作者,在OECD核心富國與第三世界⋯⋯這些看不見的圍牆,從未倒塌。
我再度埋首閲讀1945-1946,尋找二戰結束後所謂的歷史秩序,也再度見到了人性的循環本質。德裔波蘭人在當年面臨被復仇性的驅逐、屠殺、女性被強姦。那一年是二戰的勝利,但人性並沒有停止其殘忍。
集中營內,猶太人被釋放,關回去的的是德國後裔的波蘭人⋯⋯他們多半是老弱婦孺,因為大批年輕人已經因為參戰而死亡。他們可能和德國當地的納粹崛起,毫無關聯,但他們被當成象徵,在集中營內受盡鞭打,強姦,包括小孩。
而在1945年前波蘭與烏克蘭土地被雅爾達密約強國重新分配,巳注定了今天烏克蘭的動盪不安。
為了撰寫「這十年」天下雜誌新專欄,我重新閲讀二戰、冷戰後、柏林圍牆倒塌,那些被過度吹噓的國際新秩序,新價值。
我的情感不只回到2008年,我想接通1945年至今,那些改變也注定今日世界的歷史事件。
七十五年,我看到戰火結束,但蹂躝沒有停止,悲愴樂曲般的顫音,在曾被恐佈佔據的土地,鼓和弦,不可救藥地一直奏響。
這是人性的傑作。純粹的人性。
愛與恨,解放與復仇,再度踏入。
熊熊大火。
沒有人可以解救我們破碎的靈魂。
1945-1947年,大英帝國瓦解後,當時在全球惟一高喊炸響的是:國家萬歳!建國萬歲!國族萬歳!獨立萬歳。國歌奏起,在動容的音樂聲中,我們以為所有的痛苦將遠離,將被慈悲的上天赦免。
當英法殖民地紛紛獨立後,第三世界很快的又動盪,又陷入內戰⋯⋯
七十五年後的今天,我們除了擁抱國家,好像也別無所選。
一切多麼類似。
歷史再度尖叫!復活!
https://www.cw.com.tw/article/5101132
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2,300的網紅Pei-Chuan Tsai,也在其Youtube影片中提到,Pei-Chuan Tsai 蔡佩娟/教學實境片段 www.pianistpei.com 1. 減三和弦一定要認識,最迷人的和弦之一,它的出現往往趨於緊張、神秘,待解決,這裡重覆四大拍遲遲不解決,反而往上繼續減和弦,在於延遲它的張力,讓後面的解決更暢快。 請感覺減三、減七和弦的張力與美麗。基本...
減七和弦解決 在 Pei-Chuan Tsai 蔡佩娟 Facebook 的最讚貼文
之前隨手分享上課幫學生錄的重點複習影片,朋友私訊來說好受用問可否都上傳或轉寄給他。哈哈,好可愛,好朋友當然是可以,只是Line 都只能ㄧ分半鐘,一個學生一堂課可能5-10個影片,10個學生就100個了!太難每個分享啦,而且我也沒時間每個看過
那我就來不定時隨手抓分享,這都是上課教完學生後錄的重點,所以會過的比較快,聽不懂可以問喔!
此影片是幫小蕃薯的錄影,葛利格奏鳴曲第四樂章片段:
1. 減三和弦一定要認識,最迷人的和弦之一,它的出現往往趨於緊張、神秘,待解決,這裡重覆四大拍遲遲不解決,反而往上繼續減和弦,在於延遲它的張力,讓後面的解決更暢快。
請感覺減三、減七和弦的張力與美麗。(基本認識:大三、小三、減三的顏色差異)
2. 音符上的點通常是斷奏而非跳音,而且斷奏還分很多種。(跳音力量往上,斷奏往下彈)
key point: 練的時候先練連的,快的時候自然會斷。如果一開始每音一直往上,手會容易緊,句子也不連慣,快的時候音符會穿上國王的新衣。
=> 就是自找麻煩吃力不討好啦!
3. 句子往往走到終止式:鋪陳、走走走、真的到。重覆的固定低音e,更加確立e 小調。
4. 彈連續八度最忌每個重覆往下,會容易手酸也讓音樂走不動。
key point: 手型先架好、尤其手掌與1、5指、成固定手型像個模型般(彈琴工具是固體不是棉花),手臂放鬆以「整隻手」的感覺落下,一個句子一個動作。
Pei-Chuan Tsai
減七和弦解決 在 Miemie Facebook 的精選貼文
(分享音階&琶音的重要性)
這就是為什麼當我的學生等對五線譜熟悉時,
我一定會要求要彈音階和琶音~(不過我還會外加每個調的終止式I-IV- V-V7和絃隨便抽~)
其中我也發現,很多人自學會犯的毛病就是"觸鍵"不清楚,
原因很簡單,就是因為沒練過音階和琶音,只彈自己有興趣的曲目~
大部分的人覺得練音階琶音很乏味~像曾有學生告訴我他只是學興趣,可是每次要彈音階琶音實在練不下去,或覺得我要求太高,那我只能說:如果你不肯按部就班照我說的方式練習,你的觸鍵一樣會不乾淨也不平均,彈出來的音就是很吵雜,彈到某個程度"一定"卡住,再來彈曲子的流暢度也會有影響,那既然愛怎麼彈就怎麼彈你其實也不需要找老師了^_^
再來是練習音階與琶音會遇到的問題,
彈音階的時候要注意觸鍵乾淨,每隻手指的控制很重要,不需動到手掌的動作,常見的是有含糊不清,不平均,或是忽大忽小聲的問題,
而彈琶音的時候要注意,換指不許用跳的,這些情況都很常見~
也是要避免的壞毛病,相信在上課中我都有跟我的學生們提醒過~^^
所以要把曲子彈得好聽,是需要下功夫的~~有些東西是要累積,光練曲子是練不出來的,所以不要再跟我抱怨為什麼一定要練音階&琶音了? 答案就是老師我是為了你(學生)好呀! o_o
https://www.facebook.com/…/a.3922721626…/10152456151722611/…
【不只給考生的文章:彈奏音階琶音應該注意些什麼?】♩.♪
音階、半音階、琶音、屬七和減七和弦琶音、雙八度以及雙三度等等這些技術類型的訓練,在鋼琴教學中佔有重要地位,但卻往往受到不同程度的忽視。究其原因有三:
一、彈起來或教起來都枯燥乏味;
二、不易“立竿見影”地看見效果;
三、以為多彈練習曲或樂曲也能有效地提高技術。
練習曲或樂曲當然不容忽視,但練音階、琶音自有其不能取代的作用。一個學生在他技術成長的七、八年裡,音階、琶音是重要的學習內容。技術訓練,從本質上來講,就是提高手和手指的機能,同時讓大腦能加以完善的控制。這些需要通過練習的量來積累達到。當掌握了合理的彈奏方法之後,練習的量就是決定的因素,總的來說,在這方面,音階、琶音比練習曲或樂曲能提供更大的練習的量。只要連續彈上十幾分鐘音階、琶音,手掌就會隱約有發酸的感覺。如果連續彈上半個小時到一小時,手指的活動量就相當可觀。這就是練習音階、琶音的一個作用。此外,還有些特定的技術要求,在音階、琶音的練習中能最集中地得到訓練。一個人要想把音階、琶音都彈好,不花費很大的功夫是辦不到的。 彈得不均勻是音階、琶音練習中普遍存在的一個問題。也許可以這樣說,練習音階、琶音的一個重要目的,就是學習如何能彈得均勻。不均勻,一方面指的是力度,另一方面指的是速度。不少人彈音階、琶音,這兩方面的不均勻都兼而有之。原因之一可能是手指獨立能力差,這就需要從根本上來提高基本功。
大指的彈奏經常是一個問題。音階、琶音都必須通過大指的轉彎動作來得到連貫。如果大指動作不好,就會影響連貫,聽起來有一組一組的感覺。大指的生長,異於其他各指,它笨拙、有力、不易控制。但有一種獨特功能,除了與其它各指一樣作垂直的運動把琴鍵按下之外,還能作水平的轉彎運動,來支撐彈音階、琶音時手的位置轉換。正是由於大指的這一功能自18世紀被人們所認識,我們才有了現代的鋼琴指法,能夠很容易地彈奏長串的音階、琶音。在古代的鍵盤樂器上,人們通常只用三個或四個手指彈奏,大指,有時還有小指都被排斥在外,這種情況持續了大約有二百年之久。偉大的德國作曲家巴哈,在使用大指彈奏方面,也是一個先軀。
有時常常把大指平躺着往下壓鍵,這樣就會導致聲音重濁。用大指彈奏須注意大指掌關節的靈活運用,彈下後,整個大指應呈傾斜狀,以指尖的外側觸鍵。這樣的彈奏就可以接近於其他各指,而求得聲音的統一。
大指的另一種運動方式,即水平的轉彎,也應該倚重掌關節的活動。波蘭著名鋼琴教育家雷謝蒂茨基 Theodor Leschetizky (22 June 1830 – 14 November 1915) 有這樣的見解,他要求彈音階、琶音時,大指剛一離鍵,立刻彎到手掌下面,作下一次彈奏的準備,用這樣的方法彈奏會帶來很多好處。
有人彈奏連奏的琶音時大指是跳過去的,所彈的聲音之間,就有一條縫隙,破壞了連接。應該要求談出真正的連接,這就須讓大指狠狠地往手掌下面彎進去,直到大指把音按下,彈前一個音的手指才能離鍵。這僅僅是一個要求是否嚴格的問題,要做到其實不困難。
彈琶音時手腕可以略有一些動作,因為手指伸展較寬,手需要跟隨每個手指的彈奏作一些平面上的移動。大指作轉彎的動作,手腕可升高一點,使大指容易通過,然後手腕復原。所以,手腕動作可略有一點波浪起伏,但需注意動作不太突然與過分。
至於彈音階,因為手指處於密集狀態,我想不需要什麼手腕的動作,還要注意防止用大指彈奏時手腕下沉。小指很弱,常常有人用手的擺動來幫助小指彈奏,這會造成含混的聲音,還是要讓小指獨立彈奏。音階、琶音的聲音要彈得非常清楚是不太容易的,特別速度快的時候。在這個問題上,手指獨立性應該被強調。這裡還想談談手指彈完後離鍵的問題。不少人僅注意到手指觸鍵,而不注意手指彈完後的離鍵,這會影響聲音的清楚。如果手指彈完後果斷地抬離琴鍵,就能使鋼琴機件的止音器猛然壓到震動的琴絃上,聲音就明顯地中斷,彈出的聲音顆粒清楚。所以,彈奏中應同時注意兩個手指的動作,當一個手指彈下時,另一個手指同時抬起,像剪刀那樣。如果彈完後手指還搭在鍵上,就會造成不清楚的效果。四指尤其應該注意要抬起來。
彈黑鍵也很容易發出含糊的聲音,黑鍵突出在鍵盤上,跟指尖很接近,往往容易順勢摸下彈奏,這樣彈出來的聲音,就會有異變。一隻穩定而有力的手,對彈出均勻有力的聲音非常重要。但有人僅注意手指而忽略了手的作用。手是各個手指的依靠和後盾,彈奏時手雖然沒有多少明顯的動作,實際上通過手的內部活動積極參加與彈奏。一隻鬆鬆垮垮、上下顛簸的手,很難使手指彈出均勻和清楚的聲音。
手腕跳動是一種最為有害的現象,它表明彈奏者手指獨立性很差,彈得稍久,就會使手腕和前臂痠痛而彈不下去。如果出現這種情況,需首先解決彈奏的基本方法問題,這方面本文就不多說了。有人誤以為手腕的放鬆就是手腕的抖動,這是根本不相干的兩回事。放鬆是指手腕內部,並不需要通過動作來讓人看到。練習音階、琶音所用的速度,我想最好多用中間偏慢和偏快以至於快的若干種速度。在正常情況下,彈得過分慢沒有太大的意義,因為歸根到底,練習音階、琶音還是為了要學會彈快。至於彈得太快,也很容易彈得粗糙,來不及注意到彈奏中各種要求。但是,最後也還是要練習彈快。
彈熟以後,不用過多考慮節奏問題,數拍子或不數拍子都可以,只要能彈得流暢而均勻即可。但在初學階段,和一些節奏感差的學生,數拍子會很有用處。
音階可以彈每四個音一拍,結束時剛好停在拍子上。琶音也最好四個音一拍,而避免三個音一拍,這樣彈重音可以依次地落到主音、三度音和五度音上,而不會每次都重複地落到主音上,所用的三個手指也就都可以彈到重音。
練習音階、琶音最好每遍能彈得持久一些,使手得到充分的連續活動。在鋼琴技術訓練中,持久練習很有用處,徹爾尼通過他的練習曲集作品337和作品365說明了這一點。他要求彈這兩本練習曲每一首的每一小段,都反覆彈奏若干遍到十幾、二十遍,他在作品365的序言裡這樣寫到:“要根據所指定的次數去不間斷地反覆彈奏每一段練習,經驗有說服力地表明,學生能在很少的幾個月裡達到純熟的程度,而如果他用通常的方法,要得到成就需消耗很大的辛勤和通過多種要求,並且要好幾年。”
減七和弦解決 在 Pei-Chuan Tsai Youtube 的最佳貼文
Pei-Chuan Tsai 蔡佩娟/教學實境片段
www.pianistpei.com
1. 減三和弦一定要認識,最迷人的和弦之一,它的出現往往趨於緊張、神秘,待解決,這裡重覆四大拍遲遲不解決,反而往上繼續減和弦,在於延遲它的張力,讓後面的解決更暢快。
請感覺減三、減七和弦的張力與美麗。基本認識:大三、小三、減三的顏色差異。
2. 音符上的點通常是斷奏而非跳音,而且斷奏還分很多種。跳音力量往上,斷奏往下彈
key point: 練的時候先練連的,快的時候自然會斷。如果一開始每音一直往上,手會容易緊,句子也不連慣,快的時候音符會穿上國王的新衣。 就是自找麻煩吃力不討好啦!
3. 句子往往走到終止式:鋪陳、走走走、真的到。重覆的固定低音e,更加確立e 小調。
4. 彈連續八度最忌每個重覆往下,會容易手酸也讓音樂走不動。
key point: 手型先架好、尤其手掌與1、5指、成固定手型像個模型般 ,彈琴工具是固體不是棉花,手臂放鬆以整隻手的感覺落下,一個句子一個動作。
減七和弦解決 在 蔡尼樂理小教室關於減七和弦的代理和使用 - Facebook 的推薦與評價
ptt吉他版有人問了關於減和弦和半減和弦代理屬和弦的問題 ... 在C調自然音階以外的音上都插一個減七和弦 ... F7>Em7不就只是一個降二屬七和弦解決回一級嗎. ... <看更多>
減七和弦解決 在 Re: [討論] 減七及半減七和弦相關疑惑- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
怒吃原文XD
我所知道的減七和弦的幾種功能
第一種是和弦的銜接
試試看照順序彈奏C調的順階和弦
在C調自然音階以外的音上都插一個減七和弦
像這樣
Cmaj7 > Dbdim7> Dm7 >Ebdim7> Em7> Fmaj7>
Gbdim7> G7> Abdim7 >Am7>Bbdim7 >Bm7b5>Cmaj7
聽起來會非常順暢
至於是為什麼等等會說
也可倒著彈回來試試
感覺和意義上其實不一樣
但也會是順暢的
第二種是代理變化屬七和弦
基本上這部分在吉他上按一個根音第六弦的C7b9
就可以看到下半部有一個減七和弦的存在
如果用樂理解釋的話 假設今天是一個C7b9
C7b9的組成音 C E G Bb Db
其中Db E G Bb 就是一個減七和弦
又因減七和弦對稱的特性
Db dim7 =E dim7=G dim7=Bb dim7
所以在變化屬七的情況下
其實C7也可以用Eb7或是Gb7或是A7代理
在Modal Interchange的觀念中
大調中使用VIIb7 用這說法其實也可以說得通
Fm7 Bb7 Cmaj7也可說是Dm7 G7 Cmaj7
翻轉之後的結果
這部分套回減和弦可用於和弦銜接的理論
下行的部分就可以說得通了
像是Eb dim7到 Em7
Eb dim7可以藉由上述的方式變成F7
F7>Em7不就只是一個降二屬七和弦解決回一級嗎
所以聽起來自然就很順暢
上行的部分我就不知道如何解釋
但其實也不用想這麼多
聽起來順或是好聽應該是比樂理中要多了
這兩種是我自己會用的 我相信dim7還有非常多種用法
關於為什麼屬和弦可用半減來代理
其實小七減五和弦如果拆開來看
Bm7b5其實是一個G7加上延伸音省略根音
用延伸和弦的觀念來看會發現很多和弦都可以代理的
小七減五和弦廣泛的用在爵士樂中的二五一上
IIm7b5 > V7alt >Imaj7 or min7
不管回到大調或是小調都是很常見的
然後普通朋友的和弦
G#7>C#m7b5>Cm7b5>Bm7b5(實際上是還要升半音啦)
就我看來比較像是G#7>G7
一個降二代五解決到G7
G7剛有提到可用Bm7b5代理
至於三個連續的m7b5呢
只是趨近而已 不用想太多
關於降二代五如果不懂搜尋一下就有很多資訊
之前我也在板上發過一篇關於這個的文章
以上 如果有不對請見諒
--
台北/蘆洲 蔡尼草地吉他工作室 電吉他&民謠吉他教學
FB: https://www.facebook.com/winnie74829
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.167.107.186
※ 編輯: s8910035 來自: 118.167.107.186 (07/06 01:18)
... <看更多>