你看過《鬼哭神號》(Poltergeist,1982)這部電影嗎?
片中有一幕小女孩把手放在電視螢幕前,電視立即出現黑白的雜訊畫面,這就是「砂嵐」,也有人稱作「白噪音」。
「砂嵐」是日文漢字,直譯的話也可以翻成「沙塵暴」,讀作SUSAARASHI,在日本它也用來指電視螢幕出現雜訊的畫面。
以前在老三台的時代,還沒有像現在的第四台播放器以及網路串流影音平台,每當一天的電視節目結束後,視訊畫面就會消失,轉成黑白雜訊的狀態,所以一些老電影裡面會出現,坐在沙發上看電視的人不小心睡著了,於是在半夜裡電視呈現黑白雜訊,還會發出有點吵雜的白噪音,在五、六年級生的童年記憶裡留下深刻的印象。
先來說一個關於砂嵐的日本都市傳說。
聽說啊有個懷胎的孕婦經常坐在客廳的沙發看電視,而且看到很晚,腹中的胎兒也會跟著母親接收電視的訊息,不是有些小孩會好奇去聽母親體內胎兒的聲音,就是用耳朵貼著母親的肚子,聆聽肚子裡傳來的胎動不是嗎?
結果呢,尚未出生的這個嬰兒的哥哥,你知道他從母親的肚子裡聽見什麼?
小男孩聽見的是電視裡出現的「砂嵐」,稀稀疏疏的沙沙聲。後來呢,這個嬰孩出生後,如果遇到不斷啼哭的狀態,只要讓他聽見「砂嵐」的聲響,就會立刻安靜下來,屢試不爽,接著就進入香甜的熟睡狀態,是不是很神奇?
所以說有些長期失眠的人,聽說只要給他聽「砂嵐」(白噪音),原本睡不著的感覺會消失,腦波會開始改變,漸漸的產生睡意,然後就會不知不覺地睡著,經醫學實驗證明確實「砂嵐」對某些人會起到催眠的作用,偶爾我的另一半也會聽下載的白噪音App,選擇雨聲或是類似一些環境音來助眠,效果不錯。
還有一個故事是有個節目製作導演,姑且稱呼他C君,為了趕錄一檔節目,他不眠不休的工作好幾天,有天他回到家中感覺到睡意,坐在沙發前不小心睡著了,電視在半夜發出沙沙沙的聲響,但他忽然從夢中驚醒,因為在一連串的「砂嵐」之中,突然聽見電視裡傳出他負責的那檔節目的工作人員表,不曉得是誰以高分貝的聲量喊著參與的工作人員名單,裡面赫然出現一位他很討厭的電視節目導演的名字,接著陌生的播報員就說了一句「晚安」,電視畫面瞬間完全消失,不料隔天那個名字登上報紙的社會新聞版面,他討厭的那位導演在錄影現場死於心臟麻痺,所以說有人提醒大家不要在半夜起床打開電視,說不定會遇到這種預告死亡的「砂嵐現象」。
另外,以前有一陣子不是流行過3D的錯覺藝術,坊間出版許多彩色印象類似雜訊圖片的書籍,告訴你只要眼睛平視一直盯著這個圖片瞧,接著就會看見3D立體影像,據說是運用眼睛疲勞時的「視覺暫留」來製作的趣味讀物。因為當我們的視網膜接觸到光線的時候,即使閉上眼睛,仍然保留一段時間的現象,現在我們認知到的電影拍攝與放映,也是運用「視覺暫留」原理製作。
就有人嘗試在半夜盯著電視裡的「砂嵐」一直看,眼睛動不也動,結果家中死去的親人就突然出現在雜訊畫面裡,還有人聽見電視傳出親人模糊不清的聲音,像是說話聲卻又斷斷續續,聽得不是很清楚,光想就覺得相當恐怖和詭異。電視出現的雜訊畫面會映出人臉,或是死去的亡靈,類似的傳言在日本昭和年代非常盛行。
奉勸大家這個動作千萬不要隨便嘗試,因為有人去造訪朋友,發現朋友坐在沙發前眼睛發直的看著電視,不曉得在那裡已經坐了幾個小時,眼前的畫面就是剛才我說的「砂嵐」,他看見他的朋友樣子很奇怪,嘴裡喃喃自語還露出淺淺的微笑,好像在跟誰說話一樣,之後就變得精神異常,可能是被砂嵐裡出現的亡靈給勾走了魂魄吧。
於是有了「如果一直盯著砂嵐的畫面很可能會瘋掉,最糟糕的情況就是莫名其妙死掉。」的說法,而且在日本相信這種說法的人還不少。
也發生過半夜起床上廁所不小心打開電視的青少年,無意間從砂嵐畫面裡看到了成人A片的精采畫面,有的是混著雜訊出現,也有出現一段雜訊,突然切換到成人頻道的感覺,據說有人很好奇這個現象,還會特別半夜爬起來進行實驗,偶爾會真的碰巧看到了A片,究竟是怎麼一回事沒有人知道,或許是放送時的電波在不明原因的狀況下將成人頻道的視訊與砂嵐結合在一起,湊巧有人目擊到雜訊裡出現成人動作片的場面,真是香豔刺激的深夜節目啊,如果是這樣的話,恐怕更睡不著了。
我比較害怕的是在電視插頭拔掉的狀態下,電視突然自動打開出現砂嵐的畫面,曾經被這樣的現象嚇醒,整個人從沙發上彈跳起來。
文字 / 銀色快手 怪談師、偽民俗學家
這是一個會透露年紀的都市傳說,我想會按讚的人數應該很少。
圖片 / 電影《鬼哭神號》的經典劇照
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馬賽克尋人啟事 ◎詹佳鑫
我以為你會回到台北車站
在我們熟悉的廣場或補習班
等我,向我說明失蹤的經過
燈光漸暗,人聲開始沸騰
我努力回想你的習慣與特徵
卻只記得你漫遊在誠品、唱片行或星巴克
假裝從容,並學會欺騙、逃避
我跟隨眾人穿越斑馬線
前往未知的目的地,我以為
你就在那裡
在你曾去過而我從未抵達的地方
向他人學習本能
難以躲避高樓錯落的陰影
憂傷交疊著憂傷,身體擦撞
(我能這樣遇見你嗎)
夜晚的高潮時刻,喇叭轟鳴
霓虹閃爍,適應相似但不同的體溫
感覺城市迷濛且必要的光與熱
緩緩擴散在每一具冰冷的軀殼
我記得你的真戲假作,你的執著
總在意識紅燈時依然埋頭苦幹
逼迫自己不斷前進,失去方向
總用愉悅的神情告訴別人:我很好
卻忘了告訴自己
呼喊你(只要你的聯絡方式,無關乎
失蹤地點與日期)報紙、尋人網站紛紛無效
我只能仔細地對照,我們之間相同的部分
排除虛構成分,重回生活本身
調慢日常事物播放的速度
指認身旁逼真的配音
「你在哪裡?」 如果我能找到你
(或你發現你自己)我要給你
一張紙和一支筆,作為承諾的賞金
可我已經疲於找尋──
最終我還是得繞回原路
沿途數著一盞盞希望的路燈
重複張貼打有馬賽克的尋人啟事
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◎作者簡介:
詹佳鑫,1992年生,素食者,台大中文系、台大台文所畢業。曾獲台北文學獎、全國學生文學獎、台積電青年學生文學獎、新北市文學獎、台大文學獎、教育部文藝創作獎等。作品曾選入《創世紀詩刊》、《生活的證據:國民新詩讀本》、《2014臺灣詩選》、《當代台灣文學英譯》等。
(取自《無聲的催眠》作者簡介)
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◎小編淵智賞析:
都市起源於文明定居的需要,人們在都市裡面彼此建築出各自所需的事物,互相供給,相生相息。然而,隨著文明的變遷與更易,人們往往僅就物質需求做最大限度的滿足,卻漸漸忽略了性靈上的需求,導致了現代都市文學裡面,最容易感受到的不適感與躁鬱。而此,也正是這首詩所要表達之主要意涵。
這首詩大量的運用了都市性的詞彙,首段的台北車站、廣場、補習班,到誠品、唱片行和星巴克,以錯落於現代台北的各式地景,彰顯資本主義下商品化的一切令人目盲、熟悉卻也陌生的景象。也一定程度得展露了人在都市裡生存的姿態,「假裝從容,並學會欺騙、逃避」,此一形象成了主要的核心,貫穿了整首詩,如第三段「感覺城市迷濛且必要的光與熱/緩緩擴散在每一具冰冷的軀殼」、第四段「總用愉悅的表情告訴別人:我很好/卻忘了告訴自己」,這類為了適應而進行的偽裝;然而,這種偽裝導致的終究是自我與都市的貌合神離,於是在詩人的第一人稱敘事下,便展現了這種分離,最終導致的個人意識的消散。
前進是一種必要,還是一種迷失?在反覆試圖前進的過程裡,我們看不見一條路筆直的向前延伸,許多人往往看見的只是一場大霧,在霧中,他們看不清自己的樣子,只能不斷行走,卻不知道自己的路是否正確,因此詩人也寫下了意識消散以前,「你」所做的一切努力,「我記得你的真戲假作,你的執著/總在意識紅燈時依然埋頭苦幹/逼迫自己不斷前進,失去方向」,痛楚看來歷歷在目,沒有人打從一開始便迷失方向,但都市的型態,總會注定部分的人們,就像詩裡所描繪的一樣,不斷努力,卻始終在行進的路上歪斜,最終打轉、回到原點、更甚者便直接墜入萬劫不復的深淵。
在這首詩中,所謂的「你」並沒有任何辨識身分的線索,我們只能感受到詩人對於「你」、「我」之間的親密,和尋而未果的失落。彷彿「你」不過就是詩人一部份的自己,而所謂的尋人啟事,並不是真的想要找到誰,而是找到因都市的躁鬱所分隔開來的那部分的自我。而在最後上,詩人卻也提供了解救「你」的賞金(或說是方法),「我要給你/一張紙和一支筆,作為承諾的賞金」。固然,人們在都市裡更容易失義自己,但只要我們尚有紙和筆,便能寫下那些我們所傷痛的、所亟欲被擁抱之事物,即使深夜被大樓的影子和光害遮蓋了月亮和星光,我們依然有路燈,可以沿路走去,永遠懷抱著希望。
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美術編輯、照片:https://www.instagram.com/ahhsien_/
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https://cendalirit.blogspot.com/2020/11/20201118.html
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