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【挺台的立陶宛不僅講義氣，也出產世界第一的音樂家！】
#立陶宛贈台2萬疫苗還將以台灣之名設辦事處
原來，20世紀最為著名的小提琴音樂大師海菲茲（Jascha Heifetz，1901〜1987）也是出生於立陶宛，他是後來立陶宛被蘇聯併吞後，他則到了25歲以後才歸化美籍的。
延伸閱讀：
出身立陶宛的海飛茲(下)https://is.gd/Ro7wws
【#林衡哲 專欄】出生立陶宛的廿世紀小提琴泰斗 #海菲茲（Jascha Heifetz，1901〜1987）（下）
在廿世紀的小提琴家中，以克萊斯勒的作曲才華最高，他創作了20多首小提琴的精緻小品，經常音樂會中演出；其次就是海菲茲，他幾乎認識所有當代著名的作曲家：葛希溫、艾爾嘉、西貝流士、普羅柯菲夫、蕭斯塔高維奇、華爾頓、康果爾等，加上他本身也有作曲才華，因此這些作曲家的作品，一旦被海菲茲演出過，便會立刻流行起來，成為廿世紀的經典曲目。
晚年右肩受傷的海菲茲除了專心教學之外，他也開始關心社會政治議題，他公開推動建立「911」成為緊急事件的呼叫號碼這點他成功了，他也發起了「空氣清潔運動」，他不但說説而己，為此他身體力行，把他的Renault 汽車，在1967年改為電動車，因此海菲茲是人類史上，最早使用電動汽車的先驅者，同時他也教他南加大的學生戴上防毒面罩，來對抗「空氣污染」。
【#林衡哲 專欄】出生立陶宛的廿世紀小提琴泰斗海菲茲（Jascha Heifetz，1901〜1987）（上）
最近雪中送炭，贈送台灣二萬疫苗的立陶宛，內心無比的感動，他們之所以送我們疫苗，絕非是乞求而來，而是因為我們台灣曾經贈送過《口罩》給他們，加上立陶宛和台灣，在歷史上不斷受外來政權統治，並且不斷地爭取自由民主，有共同的心靈感應，才會有此次雪中送炭之舉。談到立陶宛，我自然而然的就會想起，出生立陶宛的廿世紀小提琴界之王海菲茲，如果你去問《誰是廿世紀最偉大的小提琴家？》，不管是以色列的帕爾曼、台灣的林昭亮、日本的密多里或韓國的鄭京和，他們共同的回答可能就是立陶宛的海菲茲。
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分享小提琴天王海飛茲演出帕格尼尼二十四號隨想曲。有網友說，他不是在演奏，而是在玩特技！＠＠ 阿智Caprice #24 di Paganini by Jascha Heifetz. ... <看更多>
海菲茲 在 Re: [影音] 小提琴大師海飛姿的神蹟- 看板Violin - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《kirros (深邃美麗的亞細亞)》之銘言：
: 還有 海老大拿弓 右手小拇指總是直挺挺的 奧爾派拿弓法 現今也鮮少人使用...
: 沒有一個小提琴家可以全面到完美.... 有缺點也有優點吧...
: 可以試著更全面的去看小提琴家 尊敬崇拜是一定的..
: 但沒有必要一面倒... :P
: 好吧 我承認我是大逆不道... :)
不會大逆不道^^
我很喜歡像你這樣這樣的評論.
雖然我不茍同,但是,
音樂本身就是屬於感性的範疇,不是嗎?
翻開音樂史,你將會看到許多有名的評論,
在過了一兩百年之後的今天,看起來卻是如此的荒謬.
音樂就是因為這樣,所以才更加美妙.
以前有一句俗話說:
演奏家做不成,只好去當指揮家,指揮家做不成只好去當作曲家,
如果連作曲家都做不成,那就只能當評論家了.
雖然是這樣子,在以前的音樂界,那些評論家的勢力往往是最大的(取自音樂之友).
昔日維也納的大評論家,漢斯立克,就曾經做過以下的評論:
"聽到柴可夫斯基的小提琴協奏曲,就可以證明這世上也有臭音樂的存在".
這在今天看來卻是如此的可笑.
為什麼要提到這一段話呢?
因為提到海菲茲的關係,讓我不得不想到這一段評論.
我聽過許許多多的柴可夫斯基小提琴協奏曲版本,
其中一個歷史名盤,就是賴納指揮,海菲茲主奏的.
我認為,假設漢斯利克的臭音樂是存在的,那海菲茲的版本將會是離這個最遠的了!"
其實,這世上有這麼多的好演奏家,
仔細觀察之後,就會發現,他們並不是什麼都可以演奏的很完美的.
加上小提琴的曲目又雜又多,能完整的正確的,
拉得了四大協奏曲,我覺得就是世界頂尖的了.
有時候,正確的詮釋,又跟好不好聽,合不合胃口是兩回事.
回到海菲茲的小提琴藝術吧,
他的演奏姿勢,常常是不偏不倚的,這一點真的很讓人印象深刻.
聽他的音樂,常常令人感覺,他好像在"置身事外"一般似的,
情緒完全不受音樂的走向而影響.
就算面對著高昂的樂句,他也從不去"刻意的加強處理",
所以常常給人一種很"冷酷的感覺".
但是請仔仔細細的聽吧,在這冷酷的音樂背後,
其實埋著許多非常強烈的熱情.
就像火焰跟火花給我們的感覺一樣:熱情洋溢的,奔放的.
但是閃電給我們的感覺呢?
其實閃電的能量更是非常的大,只是常常以迅雷不及掩耳般的速度消逝而去,
你也感受不到他的溫度,但是你卻可以很容易感受到火焰的溫度.
我覺得,用閃電般的能量,來形容海菲茲演奏的熱情,
是再適合不過的了.
海菲茲的演奏風格,與他演奏中常常慣用的速度常常給人一種感覺,
就是他是技巧派的.
可是相信誰只要有聽過真正技巧派型的演奏,比如阿卡度,凡格羅夫等等,
就會不得不說,那才是真正的給人耍技巧的感覺.
海菲茲是真的技巧高超,但是並不會去刻意的突顯他的技巧!
這裡我想要點明的是,技巧高超不代表技巧派.
速度快不代表技巧高超.
有些技術上的東西侷限於能力,常常是不容易做出來的.
比如我拿哈查督亮小提琴協奏曲做個例子,
其第三樂章的快速音群之多,簡直就像是演奏家的一個試金石.
很多學生拼命飆快,卻無法很穩的拉奏,或是左右手無法在這樣的速度相互配合.
然後去比較名家版本之後,再去聽奧伊斯特拉克的版本,
你就會發現中間的奧妙.
奧伊斯特拉克除了速度一樣快以外,他竟然還有辦法在這些快速音群當中,
快中有快,快中有慢的拉奏,簡直就是神乎其技!
那代表他還可以拉得更快,他真的是技巧高超,
但是他不會給人耍技巧的感覺.
耍技巧的特點通常在於,刻意的突顯自己的技巧,
然後反而因此破壞了詮釋.
比如刻意的將跳弓跳用力一點,使每個音"過於"清晰,
或是故意將跳弓放慢(拿凡格羅夫的BAZZINI舉例)
證明自己有辦法精確的控制跳弓,等等.
海菲茲在他經典的流浪者之歌裡,
將一開頭的裝飾音群,直入雲霄般的上了去,相信一定讓很多人嚇到過.
那真的只能以技巧高超來形容.
整首以他獨特的抖音以及音色來詮釋,真是太適合不過了.
他這一首的詮釋在我心目中,已經沒有人能突破了.
從古至今,許多大師之所以能稱之為大師,通常都有一個共通點.
幾乎沒一個是耍技巧的!
而且都有一個美妙的音色以及"獨特"的抖音,
使人一聽到他的音樂就馬上認得出來.
就算是當年以小提琴技巧之王號稱的帕格尼尼,
歷史上也曾記載他的慢板演奏直入人心,
讓許多當時的貴婦們流下不少的眼淚.
帕格尼尼為了他的抖音,瘋狂般的練習八度以及十度抖音,
以求手指的柔軟度.(取自帕格尼尼傳)
這證明了小提琴演奏中抖音的重要性.
海菲茲的抖音,仔細觀察,動作相當漂亮,完全用指腹.
動作大但是卻又快速,真的是獨樹一格,
我從來沒看過有誰的抖音像他一般!
雖然我最喜歡的小提琴家裡面,並不包括海菲茲,
但是他的音樂我真的要極力的推崇,
他正是所謂的"臭音樂"的相反詞!
(完)
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