【浪漫月巴聽90s(49)】
張立基《Electric Girl》
頂我今日聽咗十次。
睇番,原來MV中那條鬼妹很大眾臉。
隨曲附上我幾年前在「浪漫月巴睇90s」寫的一篇文。
—————————
【一個電力犧牲者的自白】
本性難移,我經常在一些別人眼中唔等使的事情上狠下苦功——例如研究《Electric Girl》副歌每一句最尾嗰粒字的正確唱法。
1.1990年。自從聽了《Electric Girl》一次後便深深愛上。
2.可惜冇錢買cassette。好彩一年後,TBB電視劇《男人勿近》,起用了這首名曲作為主題曲,以致一星期五晚都聽到。就在這個keep住狂聽的情況下我突然發現到,張立基在唱副歌「熱力似天火熱熾,電量就似不死電池,若是你粗心大意,就像是我今天恨遲」(入每一句前的那個Ah,我省略了)、每一句的最後一粒字時,原來不是單純地照住該字讀音來唱,而是隱隱然用一個類似「yeah」的音拉長收結,於是,「熾」不是「熾」而是「熾eah」;「池」不是「池」而是「池eah」……其實早在進入副歌部分前的那一句「也再去找電力犧牲者」嗰個「者」,已經被唱成「者eah」——Yeah,張立基晨早留下伏筆。
3.還是後生仔的我,自然不知道這種加入Yeah的歌唱技巧有沒有特別名堂(我亦不方便問當時的音樂搣時);這一下少少的拗音卻讓我明白到,一個歌手唱一首歌,不一定單純地把每粒字就咁唱出,原來還可以加一點潤飾,而這一點少少的潤飾,就是歌手有沒有為一首歌注入個人風格、獨特生命的證明。
4.其實當年的我點會諗咁多。我諗的只是:學以致用。既然咁難得給我發現了《Electric Girl》這個秘密,梗係要有樣學樣,希望能夠大派用場——在K場。每一次高歌《Electric Girl》,都必定忠於原著地將那些「者」唱成「者eah」、「熾」又唱成「熾eah」,無奈是,友人們都留意唔到,甚或根本就冇嘗試去留意我的努力。
5.我不甘心。我決定迫自己再勤力一點,鑽研埋張立基的「Electric舞步」(都話過我經常在一些別人眼中唔等使的事情上狠下苦功)——Sorry,即使當年的我未算太月巴,跳舞呢,可不是想自學就能自學得到,但我那副不適合舞蹈的身體,阻不了我的熱忱——我點都要扮!就算,只是扮到一下都好。
6.結果真的俾我扮到了。如果你有睇過TBB版MV,應該會記得,當唱到最後係咁loop「Electric is her world, electric girl」時,個鏡頭係keep住順時針地轉的(但有時又會逆時針轉喎),而既然現場(即K房)不設鏡頭係咁轉轉轉地影住我唱,咁我咪自.轉.囉(童叟無欺而又千真萬確,不少朋友都見識過我呢一下恍如接通電流下的自轉)。Yes,這就是我對《Electric Girl》的attitude。你可以話我偏執,我卻認為這種attitude完全來自張立基 & 《Electric Girl》給予我的p.a.s.s.i.o.n。
7.我有收看亞視習慣,好早就識張立基。1986年,他參加《未來偶像爭霸戰》正式出道。在亞視的日子,出過幾隻碟,唱過一首OK紅的《你好嗎》,但紅歌唔紅人;記得亞視幫他拍過一個音樂特輯《張立基「夢幻」特輯之「夜消沉」》,(我OK鍾意的)陳穎芝有份演出……踏入90年代,轉簽TBB,一首《Electric Girl》,紅到核爆immediately(這就是當年TBB的威力)。在那個還信奉勁歌熱舞的年代,張立基被公認為舞王,留心睇番,他原來將一種誕生於80年代中期美國的舞蹈The Running Man(代表人物是MC Hammer),融合於自己舞蹈中;而重點是,張立基是真正有唱功的歌手,在我翻看大量他的《Electric Girl》現場演出,發現他真的又唱又跳全程氣也不喘。
8.收錄了《Electric Girl》的專輯《When the Wine is Over》,張立基事業顛峯;1991年的《Passion》算是延續了聲勢,但又明顯及唔上《When the Wine is Over》咁勁——而事實是,張立基再沒有推出一首勁過《Electric Girl》的歌。然後,他人氣逐步下滑,最後,離開樂壇。
9.我曾經同朋友研究過:Why張立基唱得跳得偏偏不能好似四大天王咁紅?朋友說:「咁你不妨問番自己,點解只留城城頭而不去留基基頭?」霎時間,我啞咗。可能,當年的我也只是迷張立基的(幾首)歌而不是迷他本人。
10.一個歌手紅唔紅以及紅幾耐,真的存在著一些當事人控制不來的因素。無論點,好想多謝張立基在90年代唱過這麼一首叫我發癲的《Electric Girl》。假如有天在街上偶遇,我除了會跟他說聲「你好嗎?」,更不排除期間興起即席表演Electric自轉。
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浪漫月巴睇2000(93)
【今時今日咁嘅抗疫態度唔夠㗎】
沒有口罩的你最需要甚麼?是一個口罩,而不是天王的感性歌詞。歌詞不是咒文,阻隔不了病毒。撲不到廁紙抆屎的你最需要甚麼?就是一卷(或幾格)廁紙,而不是歌神的磁性歌聲。歌聲,抆不到屎。
1.先旨聲明,在遙遠的上世紀90年代,四大天王的碟我都有買,四大天王的戲我都有睇,冇話特別偏愛邊一個。
2.但現在,又不是90年代。
3.「天王」,早已變成一個歷史詞語,只用作指涉那一段已成歷史的香港娛樂圈最後黃金時期——所謂黃金時期,其實,潛藏了大量問題,潛藏了大量沒被發現、就算發現都被懶理,以致造成日後衰亡頹唐的根源性問題(這些問題,在「浪漫月巴睇90s」已探討過,不贅了),所以,才成為最後黃金時期。
4.此地此時,香港2020年,四位天王地位當然還是尊崇的,上了神枱,但過去那種神聖不可侵犯已經沒有了——不是華仔Fans鬧Leon、Leon Fans又鬧番華仔那種純屬意氣之爭的言語冒犯,而是一種人對人的質疑、批評,這種質疑或批評,是基於一種平等,天王即使擁有再多的錢再多的Fans,在現實社會裡,都不過是一個人,像他也像你和我。
5.大家置身同一個現實,大家都在面對同一樣的社會問題,尤其在武漢肺炎面前,人人平等——病毒不會因為你曾經被叫做「歌神」而迴避,也不會因為你曾經公開撐明日大嶼而放你一馬,你沒瀨嘢,純粹因為你不用怕手停口停冒死返工,加上不用親自出街撲口罩廁紙,避免外出,大幅減低中招風險,諸如此類。
6.「天王」、「歌神」、「影帝」,都沒有內置「慈善家」的意思,所以不一定需要強迫自己去做實事(或X事),展示自己有幾關愛社會;但當「天王」、「歌神」、「影帝」被還原成一個人,就理應對現實有所感覺——但有感覺,不一定有感應;感應,是基於現實情況引起的個人感覺而作出的應對態度與方法。
7.回到一個最家傳戶曉的例子,孟子說的「乍見孺子將入於井」。即係咁,當我們望見某個細路就快跌落井,而你同細路(及其家屬)三五識七,但你依然會湧起一種「X街嘞」的感覺,這種感覺,令你好想去做啲嘢拯救細路——你當然可以齋嗌「Help」而霎時間想不出方法來,但斷估,你想到的方法,肯定不會是立即填首歌,歌名叫《我知道》,以便表示自己知道;又或唱別人的歌,帶出等風雨經過的含意。
8.我們質疑、批評劉華學友唱抗疫歌,未必是在質疑他們本身有冇心(亦不排除兩位早就靜靜雞送出大量抗疫物資),而是批評這種方法究竟有冇用、是否不合時宜。一班日日(在資源嚴重不足情況下)搵命搏的醫護最需要甚麼?是不再需要下下都搵條命去搏(千萬不要再道德騎劫,說甚麼他們的職責必然包括搵命搏這一環),而肯定不是需要外人做啦啦隊為他們打氣,鼓勵或表揚他們繼續放膽搵命搏——即使那個啦啦隊隊長,是歌神,是(從不具有實際意義的)民間特首。
9.OK,再退一萬步,俾你哋唱抗疫歌嘞,因為你哋就只識做戲同唱歌,咁,都唔該留意一下首歌的主題。劉華親自填詞的那一首,主題就是「我知道」,最後更不厭其煩(兼矯情地)打出兩行字「我不知道你是誰,但我知道你為了誰」,知道了,咁又點?班官夠話自己知道,醫管局Suppose都知道啦(但醫管局最想知的其實是罷工名單)。學友那一首,主題如歌名,「等風雨經過」——表面睇,冇嘢,但諗深一層,現在的局面真的會像風雨般自自然然經過?我寧願你唱《偷閒加油站》好過,至少「這一刻你若然覺得孤單」這句更中。歌唱完MV播完,歌神現身:「我張學友承諾,會做好個人衛生,懷著不自私、不添亂的態度,防止疫情擴散。」我不想添亂,但又真心想問,乜做好個人衛生是需要煞有介事向外人承諾的嗎?
10.當微臣告知晉惠帝人民冇啖好食時,晉惠帝並沒有只說一句深情的「我知道」,又或齋用磁性聲音哼句「等風雨經過」,反而是,至少提出了一個方法。有理由相信,當我在疫境中感到空前絕望,或許真的會大嗌一聲「掙扎!」,甚或向已戴了幾日的口罩施展「臨兵鬥者皆陣列在前」,但肯定不會聽抗疫歌為自己打氣。在不恰當情況下為別人打氣,只是一種情緒騎劫,把悲情提煉成一種故作動人的情緒春藥。
(11. 學友係咁撚聲好難頂。)
(原文刊於am730)
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浪漫月巴睇2000(93)
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1.先旨聲明,在遙遠的上世紀90年代,四大天王的碟我都有買,四大天王的戲我都有睇,冇話特別偏愛邊一個。
2.但現在,又不是90年代。
3.「天王」,早已變成一個歷史詞語,只用作指涉那一段已成歷史的香港娛樂圈最後黃金時期——所謂黃金時期,其實,潛藏了大量問題,潛藏了大量沒被發現、就算發現都被懶理,以致造成日後衰亡頹唐的根源性問題(這些問題,在「浪漫月巴睇90s」已探討過,不贅了),所以,才成為最後黃金時期。
4.此地此時,香港2020年,四位天王地位當然還是尊崇的,上了神枱,但過去那種神聖不可侵犯已經沒有了——不是華仔Fans鬧Leon、Leon Fans又鬧番華仔那種純屬意氣之爭的言語冒犯,而是一種人對人的質疑、批評,這種質疑或批評,是基於一種平等,天王即使擁有再多的錢再多的Fans,在現實社會裡,都不過是一個人,像他也像你和我。
5.大家置身同一個現實,大家都在面對同一樣的社會問題,尤其在武漢肺炎面前,人人平等——病毒不會因為你曾經被叫做「歌神」而迴避,也不會因為你曾經公開撐明日大嶼而放你一馬,你沒瀨嘢,純粹因為你不用怕手停口停冒死返工,加上不用親自出街撲口罩廁紙,避免外出,大幅減低中招風險,諸如此類。
6.「天王」、「歌神」、「影帝」,都沒有內置「慈善家」的意思,所以不一定需要強迫自己去做實事(或X事),展示自己有幾關愛社會;但當「天王」、「歌神」、「影帝」被還原成一個人,就理應對現實有所感覺——但有感覺,不一定有感應;感應,是基於現實情況引起的個人感覺而作出的應對態度與方法。
7.回到一個最家傳戶曉的例子,孟子說的「乍見孺子將入於井」。即係咁,當我們望見某個細路就快跌落井,而你同細路(及其家屬)三五識七,但你依然會湧起一種「X街嘞」的感覺,這種感覺,令你好想去做啲嘢拯救細路——你當然可以齋嗌「Help」而霎時間想不出方法來,但斷估,你想到的方法,肯定不會是立即填首歌,歌名叫《我知道》,以便表示自己知道;又或唱別人的歌,帶出等風雨經過的含意。
8.我們質疑、批評劉華學友唱抗疫歌,未必是在質疑他們本身有冇心(亦不排除兩位早就靜靜雞送出大量抗疫物資),而是批評這種方法究竟有冇用、是否不合時宜。一班日日(在資源嚴重不足情況下)搵命搏的醫護最需要甚麼?是不再需要下下都搵條命去搏(千萬不要再道德騎劫,說甚麼他們的職責必然包括搵命搏這一環),而肯定不是需要外人做啦啦隊為他們打氣,鼓勵或表揚他們繼續放膽搵命搏——即使那個啦啦隊隊長,是歌神,是(從不具有實際意義的)民間特首。
9.OK,再退一萬步,俾你哋唱抗疫歌嘞,因為你哋就只識做戲同唱歌,咁,都唔該留意一下首歌的主題。劉華親自填詞的那一首,主題就是「我知道」,最後更不厭其煩(兼矯情地)打出兩行字「我不知道你是誰,但我知道你為了誰」,知道了,咁又點?班官夠話自己知道,醫管局Suppose都知道啦(但醫管局最想知的其實是罷工名單)。學友那一首,主題如歌名,「等風雨經過」——表面睇,冇嘢,但諗深一層,現在的局面真的會像風雨般自自然然經過?我寧願你唱《偷閒加油站》好過,至少「這一刻你若然覺得孤單」這句更中。歌唱完MV播完,歌神現身:「我張學友承諾,會做好個人衛生,懷著不自私、不添亂的態度,防止疫情擴散。」我不想添亂,但又真心想問,乜做好個人衛生是需要煞有介事向外人承諾的嗎?
10.當微臣告知晉惠帝人民冇啖好食時,晉惠帝並沒有只說一句深情的「我知道」,又或齋用磁性聲音哼句「等風雨經過」,反而是,至少提出了一個方法。有理由相信,當我在疫境中感到空前絕望,或許真的會大嗌一聲「掙扎!」,甚或向已戴了幾日的口罩施展「臨兵鬥者皆陣列在前」,但肯定不會聽抗疫歌為自己打氣。在不恰當情況下為別人打氣,只是一種情緒騎劫,把悲情提煉成一種故作動人的情緒春藥。
(11. 學友係咁撚聲好難頂。)
(原文刊於am730)
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