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洋子ちゃんと二人でTV番組では初めての
立ち弾きをしました
私たち二人の
ジョイントコンサートだけの
"とっておき"だったのですが
今回はTVで演らせていただくことにしました
私の三味線は大したことありませんが
洋子ちゃんと二人で演奏すると
上手くなったような気がするから
不思議です（笑）
回らなくなってしまって焦った糸巻き（笑）
今年、黒の塗りに変えた胴掛け
そして
特注で作っていただいたアクリルの撥
着物同様に
大事なものです
＃津軽三味線 #立ち弾き #長山洋子 #糸巻き #胴掛け #アクリル撥 #名曲にっぽん
助けていただきました！
いやーッ
どうしようかと思いました
津軽三味線は稽古するだけで
弾くのはたまーに劇場公演の時くらい
ホールコンサートでは滅多に弾かないですし
ましてやTVではもっともっとない
ところが
今回、番組制作の方からご提案があり
珍しく、立ち弾きをすることになりました
なので先週、少し触っていたら
なんと！
金曜日に突然〈糸巻き〉がピクリとも動かなくなってしまったのです
棹を３本に分解して
〈糸巻き〉の部分だけを冷蔵庫に入れて冷やし緩めようとしましたが、
まったく動かない！
９日が収録日なので、
なんとかその日までに弾ける状態にしてくれる
三味線屋さんをインターネットで必死に探し、
土曜日の朝一番で墨田区にあるその工房に駆け込みました
店主とお弟子さんは
お忙しい中、じつに丁寧に親切に対応して下さり
「象牙の糸巻きを切断しなくて済むに
何とかやりましょう」
と仰いました
待つこと一時間
「ダメですね...
珍しい、、ここまで緩まないのは」
もう、あとは新しい象牙を削って〈糸巻き〉を作るしかない！
となったとき
「現状の象牙の糸巻きを切る、と判断なさったのなら、一か八か... 力ずくで回してみましょうか」
と、
言ってくださり、お願いしました
店主が道具と有りったけのチカラで私の三味線の〈糸巻き〉を回そうと意気込んで下さいましたが.... 無理
最後の最後にお弟子さんが三味線を触り始めたとき、
「あっ！ いけるかも！」
すると、
さっきまであんな強情に回らなかった〈糸巻き〉
が回ってくれたのです！
思わず
「うわーっ！」と大きな声が出ました
助けて下さった
「菊岡 中むら」様
本当に有難うございました
心からの御礼を申し上げましたが、
名前も申し上げず帰って来てしまいました
職人さんが居てくださるから
伝統楽器が存続しているのだと
身を以て感じた出来ごとでした
＃津軽三味線 #立ち弾き #三味線菊岡中むら #三味線糸巻き #
#B'z #ウルトラソウル #細かすぎて伝わらないモノマネ
ウルトラソウッ ハイー！
雅勝 Masakatsu Official website
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2021年 1月3日配信限定シングル
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どもども、お久しぶり。
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臺灣雅三絃會創立於2008年，我們是台灣一群對津輕三味線音樂懷抱熱情的人，同時經由日本演奏家－雅勝，所指導而結成的藝能團體，關於商演、津輕三味線入門、如何一起 ... ... <看更多>
津軽三味線 在 [分享] 津軽三味線 基本介紹- 看板JP_Custom 的推薦與評價
https://www.wretch.cc/blog/Doco&article_id=8773466
津軽三味線。
三味線傳到日本四百多年歷史，發展出各種型態，
比起適合室內(座敷，指塌塌米房間)演奏的地唄三味線、
或是歌舞伎伴奏用的長唄三味線，
津軽三味線的起源及流行，不過是這一百年間的事。
最初盲人們為了討生活，而學習三味線技藝，
挨家挨戶演奏討金錢及食物(稱作「門付け」)，
其中在青森縣的津軽地方，一位稱作「仁太坊」的演奏者，
改變了以往「彈」三味線的方式，而是用撥子「擊弦」，
又加上許多即興演奏的要素，
這種演出方式，當初雖受到不少人批評，卻漸漸流傳開來。
津軽三味線起初當然是配合著津軽民謡來演奏的，
由於音調豪邁鏗鏘有力，大概是符合了現代人的快節奏生活，
即興要素又與Jazz相近，不但發展出與流行音樂配合演出的型態，
也成為全日本最人氣的三味線音樂。
這次的津軽三味線體驗，首先要感謝將老師從日本遠迎過來的主辦人陳先生，
以及告知此次活動的Ling姊姊。
請到的是很年輕的津軽三味線演奏家小比田雅勝老師。
https://kohida-net.newz.cx/
老師活躍於津軽三味線的古典民謠風，
更以流行曲風在Live House演出，目前以東京為中心活動。
3/16的講座，老師介紹了三味線的構造、歷史、以及示範各種演奏技巧，
3/17則進入個別課程。有幸被拉去當個別課翻譯，於是還沒摸到琴之前，
就先聽足了兩個小時的初學課程。
雖然練習了一年的地唄三味線，津軽還是有些不同的。
首先是用來彈奏的「撥」，地唄講究的是音色柔和，
擊弦是大忌，因此撥子是象牙製(又稱作「津山撥」)，
而津軽為了用力擊弦，撥子不可使用太硬的材質，
於是撥子前端裝的是鼈甲，較有彈性。
拿撥方式雖與地唄無異，但更強調右手大姆指力道，
需要更用力往前伸張，才能將所有力氣貫注在擊弦上面。
持琴的方式，津軽比地唄要拿得更直更挺，
我猜也是為了配合右手擊弦的角度吧。
記譜法，津軽比地唄簡單，比較類似吉他譜，
而不像地唄滿滿的文字天書。
以下是津軽三味線譜例─六段。
(圖片請見blog)
調性
津軽三味線的調弦與地唄幾乎相同，分作本調子、二上がり、三下がり。
(請參考此篇 https://www.wretch.cc/blog/Doco&article_id=8438410 )
基本讀譜
如五線譜一樣，一格是一小節，由左讀到右，
每行有四條線，上面三條由上到下分別表三二一弦(琴身的左至右，細中粗)。
0是空弦，3、4、6...分別是按的格數，數字越大、位置越下面。
指法
基本上是食指按弦，
數字下標有II指中指，標有III指無名指按弦。
技巧
有些技巧與地唄類似，只是表記方式不同。
數字標記有：
ハ → 弾き 用左手無名指撥弦
ス → 掬い 撥子並非往下擊，而是往上勾
スリ → (如譜例第二行) 指左手往下滑
オ → 圧し撥 指撥子不必重新拿起來擊弦，直接彈奏
等等。
另外，津軽的右手擊弦部份，分作「前撥」(maebachi)與「後撥」(ushirobachi)，
是指擊弦位置不同，用西洋樂器來講解的話，
前撥是指靠近指板，後撥是指靠近琴橋...(三味線不稱「指板」和「橋」就是了)。
前撥音色較寧靜，後撥較強而有力。
基本上前撥或後撥，多是看每首曲子的基本節奏型態來決定。
六段
本首譜例稱「六段」，這首曲子可說是津軽三味線的「合言葉」，
也就是說所有練津軽的人，基本上都會練這首，
即使是初次見面，也可透過這首曲子來合奏，如同打招呼一樣。
當然曲子的基本型態是相同的，不過每個流派的譜都會有些出入，
這種帶有即興及個人風格的演奏方式，也是津軽三味線的魅力之處了。
一小時的課程，從基本姿勢，到勉強把六段零零落落地彈過兩回，
大概有過地唄及大提琴基礎，左手按弦問題不大，
倒是姿勢還待修正，否則無法「擊」出好音色，
為了奮力擊弦，右手被折騰得可痛呢。
在台灣，不少人透過影片、網路，接觸到津軽三味線的音色，
能夠在台灣學習津軽三味線的機會卻幾乎沒有。
很希望能夠再請小比田老師來台灣教學，
目前卻礙於宣傳及經費問題，尚未可知。
若還有機會將津軽三味線帶給各位，也會在blog做些小小宣傳，
親身體驗的樂趣，絕對遠超過止於欣賞。
延伸閱讀：山城的津軽三味線講座紀錄
https://tw.myblog.yahoo.com/shakuhachi-taiwan/article?mid=945&prev=947&next=927
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