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【贈書】【好書分享：懸疑推理小說《那年夏天的謊言》】

「她的證詞是揭開真相的鑰匙， 還是將少女們永遠埋藏在黑暗中的詭計？」

好看的小說不計其數，在這當中，僅有少數小說能創造出屬於自身之「場域」。

所謂的「場域」是你閱讀這本書時，一步步深陷於作者筆下營造的世界，恍然不覺時間流逝，所處真實世界亦不知不覺消弭於無形，小說與現實的界線益發模糊、淡薄，偶爾「驚醒」，會恍恍惚惚想：「我在哪裡？我在幹什麼？」（絕對沒嗑藥嘿～）

讀完依然無法抽身，思緒浸淫在小說建構的天地中，反覆思考故事前因後果、翻閱書頁循線品味作者埋藏之蛛絲馬跡、好奇甚至自行幻想角色在書外延續的足跡。此般餘味強烈於腦中震盪迴響，持續數天不斷，直至生活節奏無情地將你遷往不得不進行的日常。

然而故事不會自記憶中淡忘，它已然成為組成你人生的一部分，隨時能自大腦中提取，就像國中暑假數次讀至凌晨的金庸小說、偷竊讀者時間的《偷書賊》，以及寫作之際，仍舊深受震撼之《那年夏天的謊言》。

《那年夏天的謊言》是本融合驚悚、推理與懸疑元素的小說，文字詩意悠然，氣氛營造絕佳，讀者彷彿能在字裡行間聞到縈繞滿山綠林之松木芳香；讀到不寒而慄之處，腳趾則像浸在天明時刻的午夜湖，傳來陣陣冷入骨髓之冰涼。

故事以一起十五年前夜鶯夏令營的失蹤案件起頭，當事人艾瑪幸免於難，陳年往事卻陰魂不散地糾纏她。身為當紅新銳藝術家，艾瑪畫筆下重複渲染、堆疊的都是隱藏在森林裡的夢靨，她細細刻畫出失蹤朋友的姣好面孔，再以顏料刮抹、推攏，以層層濃密枝葉遮蔽，僅留下忽隱忽現之白色洋裝，以及在林間閃耀的金色髮絲。

因緣際會之下，沉寂多時、謠言不斷的夜鶯夏令營重啟，艾瑪為了擺脫陰影、找出答案，應主持人邀請，回去擔任特別輔導員教授學員繪畫，孰料之後發生一連串怪事（想馬知道當地風水不太好），多年未解的懸案也似乎有了眉目。

故事以艾瑪為第一人稱自述，交互於十五年前後切換，可是艾瑪是不可靠的敘事者，介於瘋狂和清醒之間，可能隱瞞了不為人知的線索。而其他角色的表現也很可疑，人人皆有涉案嫌疑，故書中說：「別相信每個人和他們說的每件事」，這句話除了告誡主角，也在提醒讀者。

書中亦言：「每次都要沿途留下麵包屑，這樣你才知道怎麼找到回去的路。」此為角色逆境求生之法，亦為讀者解謎提示，當結局揭曉反轉、反轉再反轉（到底要轉幾遍）之衝擊真相時，循著作者一路留下之「麵包屑」尋覓，你將發現天羅地網已設下，只是步入陷阱的主角和讀者未曾抹去眼前迷霧。

故事中的古老富有家族、痲瘋病疫區傳說、精神療養院、詭異溺斃事件等為劇情增添傳奇性色彩與恐怖要素，作者掌握得當之緊湊節奏與充滿張力的敘事手法，更將本書境界往上拉一個層次。《那年夏天的謊言》不以成就一部精采刺激的驚悚懸疑小說為最終目的，它是一紙巨大的謎中謎，樂於成為讀者無法忘懷的憶想，就算闔上書頁、放進書架，那些女孩圍繞著營火的背影，仍舊停駐在你心裡。

本書第一部名為〈兩件事實〉，第二部則是〈一個謊言〉，其意涵因涉及結局不能多言，然「謊言」自始至終貫穿全書，重要角色云：「一個人的謊言會比實話讓你更了解對方。」無論是書中人物或作者都在玩「兩真一假」的遊戲，有兩件事是真實，一件事是謊言，謊言中或許參雜了真實資訊，由你來猜猜看哪個是謊話？

遊戲的結尾是我輸了，而主角艾瑪呢？我認為她也輸了。

現在由你開始這場遊戲，「兩真一假」，猜猜作者說的哪件事是謊話？
　　　　
【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三本』《那年夏天的謊言》，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。

2、留言請和我玩「兩真一假」的遊戲，敘述三件跟你有關的事情，其中有兩件事是真實，一件事是謊言，讓我猜猜哪個是謊言？

「《那年夏天的謊言》：我喜歡讀書、我喜歡看電影、我喜歡運動。（答案超明顯好嗎！！）」

3、活動時間：即日起，至2020/5/23(六)晚上十二點截止，屆時將於粉絲團公布名單。

4、請正取得獎者於2020/5/24(日)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

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最近晚上回家在看這個⋯
蔡詩萍寫了好多系列，艱澀的文言文在他筆下顯得有趣極了！《聊齋》不再是可怕的鬼故事，每個角色都活靈活現得有了生命力，而他個人的註解更是一絕還串起古今中外。看一下！寫得真的好～

#目前只看完聊齋連載
#往金瓶梅前進中
#人狐男男戀那篇也超好笑

花甲美魔男之「亂彈聊齋」人鬼狐妖*4
<啊，你好心放牠生路的那條楊子鱷，原來她是王妃，她要把公主嫁給你！好人真有好報啊！>

明清是中國專制政治，倒數的兩個王朝。
一漢一滿，儒家文化主導，封建價值當令，這是統治者必須用的「以德治國」的招數。
在這前提下，父權體制，家父長制的精神彌漫，是不爭事實。
可是，凡生物必尋找生命的出口，女性亦然。
女人，不會只甘於做「第二性」的！
她們只是很容易被淹沒，或湮沒於，男性主導的書寫紀錄而已！

但，留意文化史的人，其實有個重要線索，可以穿透這些正史，或男性官方書寫的限制，那就是筆記小說。
筆記小說，留下了許多男性「坦誠的告白」。關於他們的感性，關於他們的脆弱，關於他們對女性的讚美與讚歎！

《金瓶梅》裡，對女性情慾昂揚的捕捉。《紅樓夢》裡，對女性靈性知性的描繪。
而《聊齋誌異》則透過人狐鬼的交纏，讓「女性」經由或人，或鬼，或狐，等等載體，顯露女性的美好與剛毅堅定！
這同樣，是一部我們突破主流價值設下的重重包圍，去挖掘傳統社會裡，「女性精神」的好小說。
與《金瓶梅》、《紅樓夢》文體不同之處，《聊齋誌異》是許多短篇，乃至，極短篇小說，所構成的一本書。
也由於這樣，書裡提供的樣本，案例，故事，才多樣繽紛，光采十足。

依我之見，<西湖主>是一篇不可多得的，讚美女性陽剛氣質的好故事。
一樣有個不太得志的書生，叫陳弼教。但還好，沒有窮到鬻文鬻畫為生。而是，幫一位副將軍當「記室」（文書之類的）。
故事起頭是，有一回，他們行舟洞庭湖。忽然湖面浮出一隻豬婆龍（楊子鱷），這將軍挽弓一箭射去，正中背部，捕上來一看，未死，且有一條小魚啣住龍尾不放，於是一併放在船上桅杆旁，奄奄一息。

這時，陳書生起了惻隱之心。要求將軍放牠一馬，將軍允了，陳書生拿出金創藥，敷在傷口上，便放生牠們。這事，便算過了。

一年多後，陳書生北歸。再經過洞庭湖，沒想到遭遇大風，船覆沒。他抓住一個竹籠，漂浮許久，死裡逃生，上岸了。
但岸上了無人跡，他又餓又累。
總不能坐著等死啊！
於是，穿山越嶺，想找到人家求助。
突然好像聽到箭鏑聲（箭射出去後會有一種穿透風阻的聲響），他正懷疑是不是餓壞了，出現幻聽。說時遲那時快，兩個勁裝妙齡女郎出現了。
「有二女郎乘駿馬來，騁如撒菽。各以紅綃抹額，髻插雉尾，著小袖紫衣，腰束綠錦，一挾彈，一臂青鞲。」
帥吧！我們簡直是看到周星馳主演的《鹿鼎記》裡，林青霞演的「神龍教」教主，其手下一票美麗女將出場的架勢嘛！
額頭綁著紅巾，頭髮盤起來，插著雉雞的羽毛，衣服緊貼身軀，以便行動俐落。那一挾彈（就是彈弓），那一臂青鞲（就是手臂上讓老鷹停靠的皮革套），可見這兩個漂亮女郎，是出來打獵的！

果然，這兩個是哨兵。隨後，大隊人馬到了。「數十騎獵於榛莽，並皆姝麗，裝束若一。生不敢前。」
難怪這書生嚇到了。排場多大啊！
數十騎駿馬，馬上全是裝扮一樣的年輕美麗女子，男人看了不被「電死」才怪！

這時，一位「馭卒」，徒步的小兵（男的），緩緩走過來（當然啦，徒步嘛），書生問他，才知道是「西湖主獵首山也」，西湖主這個官家，來這狩獵啦。但西湖主是誰呢？還在賣關子，沒說。

書生跟馭卒討了乾糧，充飢。馭卒是好人，提醒他：宜即遠避，犯駕當死！
恐怖吧？也埋下後續的伏筆。

告別後，書生慌慌張張，找路下山。
他跌跌撞撞，撞進一座豪宅庭園。不知怎地，竟然也沒人攔阻，他就闖進去了（當然，若不闖進去，故事就沒下文啦）。
蒲松齡雖然科場不得意，八股文取士他吃鱉，可是若論作文實力，他真是一流。
且看他怎麼從書生的眼睛，看豪門大宅。
「...疑是貴家園亭。梭巡而入，橫藤礙路，香花撲人。過數折曲欄，又是別一院宇....」
看看，多豪門啊！繞了半天，又走進一個大院子。
「垂楊數十株，高拂朱簷。山鳥一鳴，則花片齊飛；深苑微風，則榆錢自落。怡目快心，殆非人世。」
我超喜歡這段文字，多美！鳥鳴，花落，風吹，葉飄。既寫美景，亦寫書生被美景舒緩的心境。高明。

接著，書生繼續往前。
「穿過小亭，有鞦韆一架，上與雲齊；而罥索沉沉，杳無人跡。」
安靜的鞦韆，至少暗示了，這裡可能是小姐女士休憩之地！
果然，這書生很敏感：因疑地近閨閣，恇怯未敢深入。

接著，電影畫面來啦。
幾個年輕女子進園內，一人說今天運氣不好，沒獵到什麼啊！
另一女子道：還好公主射中大雁，否則白跑一趟啊！
過一會，幾位女子簇擁一女郎登場。
這女子「年約十四五，鬟多斂霧，腰細驚風，玉蕊瓊英，未足方喻。」
不懂嗎？就說沒事要讀點古書文言嘛！否則怎麼知道書中的「顏如玉」呢！

簡單講，這女子顯然是公主啦！
頭髮烏黑茂密，如收束起來的濃霧。腰圍纖細，連風拂過都驚嘆不已。玉蕊、瓊英，都是形容花的美艷，但很抱歉，都不足以襯托這位公主之美！

你發呆啦？
不用諂媚我，解釋得好！
其實連那書生也驚呆了！
尤其，當眾丫鬟都要公主盪鞦韆之後，公主身輕如燕，擺盪輕盈，眾人皆曰：公主真是仙女啊！
這偷偷窺探的公子，亦發痴了。
當這群人離開園子一陣子後，書生仍在發呆痴想。

這姻緣要怎麼牽呢？
嘿嘿，有了。公子走到鞦韆旁，地上遺留一條紅巾（多巧啊！）
書生一看亭子裡案上有筆墨，便寫上一首詩。
「雅戲何人擬半仙？分明瓊女散金蓮。廣寒隊裡應相妒，莫信凌波上九天。」
這詩，是關鍵。有這詩，才有後來曲折的故事。
寫詩，這年頭不算流行了。不過，把妹，戀愛時，寫它幾行噁心巴啦的詩，還是挺管用哦！

這詩什麼意思呢？
很簡單，噁心但女人愛聽。
那個盪鞦韆的美女是仙女嗎？根本就是天女在散花啊！她真美，即使嫦娥在世，也要嫉妒吧！曹植在洛神賦裡描述的凌波仙子，不就在我眼前嗎？
是妳，是妳，就是妳！
愛情密碼，不斷重複。是妳是妳就是妳。

故事在中間的轉折很有戲。
書生困在院子裡。又餓又累。一位丫鬟，來找紅巾，發現他。於是帶著紅巾去回覆公主。
這段非常有趣。
丫鬟以為公主的手巾被這樣提詩糟蹋，書生死定了（可見丫鬟眼裡，公主脾氣不小！）
但沒想到，公主反覆看了三四遍，竟無怒容，但也沒進一步表示。書生就繼續困在園內。
丫鬟問公主，是要饒恕他嗎？若是，就放了。不然，在園內會餓死。
這公主真是太難搞了。她這麼回丫鬟：「深夜教渠何之？」（這麼晚，妳要他去哪呢？）於是就讓丫鬟給他送飯。
長夜漫漫，書生又懇請丫鬟幫忙疏通。
丫鬟回答也有意思：「公主不言殺，亦不言放。我輩下人，何敢屑屑瀆告？」（公主不表態，我們丫鬟怎麼敢一再去催她啊！不要命啊！）
男人們，有沒有覺得，我們在追太座的時候，都有類似的際遇。老婆當時不說愛你，但也沒說不愛你！
各位，這叫「折騰啊」！這叫「愛的試煉啊」！

蒲松齡會講故事。
這裡，故事又轉折高潮了。
王妃聽說院子裡闖了個男人進來，大怒。要搜捕。斬之。眼見危急之際，突然有一婢女，看到書生，「這不是陳郎嗎？」刀下留人，刀下留人，等我稟告王妃再說。
劇情急轉直下。
陳公子被帶往一座宮殿。美麗王妃，高坐在上。書生嚇得伏地稽首。
卻不料聽到的是，「我若不是因為您，怎會有今天呢？」
書生還是一頭霧水。
王妃又說，沒想到您今天竟在我女兒的手巾上提詩示愛，這尤其是緣分啊！
書生更加懵了！

就這樣，書生茫然的被送做堆，跟公主成親了。
是夜，這書生真是書呆子，美女坐在他身旁，他竟然還以為是碰到「詐騙集團」，不敢相信一切是真。
他追問公主，這到底怎麼一回事啊？

這時，公主才告訴他，昔日洞庭湖裡救的豬婆龍，是王妃。
而認出他的婢女，是啣住龍尾不放的，忠心耿耿的小魚。
這時，真相大白。
書生可以跟公主上床，做愛做事啦！

是不是，你開始後悔，去年去那家土雞城時，沒放過那隻母雞！
是不是，你懊惱打死那條爬進你院子的青蛇！
就告訴過各位啦：好人必有好報嘛！

這篇<西湖主>其實相當玄妙。
故事結尾，反高潮。
書生娶了公主，數日後，覺得還是該先派僕人回家報平安。
家人以為洞庭湖翻船後，書生久無音訊，應該是罹難了。書生的妻子，穿喪服都穿了一年多（驚悚吧！天上數日，地上一年多！）
更不可解的是，半年後，書生回來了。帶著大批財富。從此過著上流社會的生活。（他潛逃嗎？他離婚了嗎？他被趕走了嗎？）

詭異的是，陳書生有一位自童年熟稔的好友，叫梁子俊。
在南方遊宦十多年。
返鄉路上，經過洞庭湖。看到一艘畫舫，極為精緻，不時有美女推窗眺望。他不禁多看幾眼，孰料，竟看到陳書生！
隔船高喊他的名字。兩人相認，甚是開心。今非昔比的陳書生，邀請梁子俊登船，設宴款待。
酒酣耳熱，陳書生介紹了他的妻子，並表示要舉家西渡。臨行，陳書生還送了顆明珠給好友。

故事詭異在，梁子俊回鄉後，去陳書生家探視。卻發現陳書生正與賓客們飲宴暢懷。
梁子俊問：昨天不是才在洞庭湖嗎？這麼快回來？（明明你說要西渡的啊！）
陳書生笑回，沒有啊！怎麼可能！
梁子俊於是描述了整個來由。舉坐賓客聽了，皆感不可思議！
陳書生開玩笑的講，「君誤矣，僕豈有分身術耶？」
是啊，又不是宋七力啊！

這事，便不了了之了。
陳書生活到八十一歲壽終正寢。出殯之日，家人驚訝怎麼棺木如此之輕！
打開一看，棺木裡，空空如也！
故事結束。

詭異吧！
唯一可以解釋的是，蒲松齡採取了後來有些導演，有些小說家喜愛的手法，「開放式的結尾」，你愛哪個結局，由你決定！
你呢？你愛哪個結尾？

讀完這故事。我決定要去東北角海岸，看人家海釣時，有沒有大一點，漂亮一點的魚，被釣上岸，我可以買下來，放生。然後，回家，等著，等著公主來敲門！
#聊齋裡的豬婆龍就是楊子鱷出現多次

【內含劇透】 我很喜歡在散場時偷聽其他觀眾的真誠反應。「初頭都唔知佢講乜，邊有電影一開始一句對白都冇㗎？」「係囉係囉。」小情侶互相肯定，就為Christopher Nolan的《Dunkirk》蓋棺定論，沒有必要討論下去：「食咩好？」

電影學有一條金科玉律：「非不得已才用對白交代劇情。」一個大兵渴了，該怎樣呈現？Nolan的側面描寫可謂最公價了——大兵抱起一捲軟水喉涓滴而飲。但時下香港觀眾似乎咁先收貨——大兵應該一開始在大街上對同袍叫嚷：「我好口渴啊！幾日無食嘢！德軍殺到嚟喇！走啊！再走多陣就到撤退地點喇！」你以為香港觀眾都厭棄TVB嗎？相反，他們骨子裡最擁戴TVB演繹法——真正兇手落網後，一定向警察鉅細無遺交代整個犯案計劃（播半集），這才叫圓滿，唔講真係唔知。

美盲，他們沒有意識到自己美盲，諉過於他們無睹的美。我不想為Nolan抬橋或平反，但人們連基本的鑑賞能力和電影語言概念都沒有時，我縱然駕着高階美學的巡洋艦來到，面對那木碼頭炸開的鴻溝，我還是無能為力啊！一個兵也救不到啊！

於是，Nolan早就派出三艘低階小艇去服侍觀眾，怕他們看不懂，煞有介事在首幾幕安上三個標題：

The mole, one week.
The sea, one day.
The air, one hour.

畫公仔畫出腸，講明《Dunkirk》這齣電影是由三條故事線組成，院中方106分鐘，磯上已一周，海上已一日，天上一小時。電影多線發展很稀鬆平常，但Nolan今次所嘗試的東西是截然不同。很多人睇Nolan的戲懷着一種期待，希望看到《Inception》式首尾呼應和開放式結局、《The Dark Knight》式對人性的刻畫、《Interstellar》式感人和目的明確，《Dunkirk》卻一蓋缺乏，以致他們失望而回。

我反而佩服Nolan勇於不複製他過往成功的方程式，去嘗試一些新東西，撰寫劇本時竟然大膽摒棄了多人喜歡的俄羅斯娃娃式劇情結構，轉而採用曲高和寡的小說式走向。《Dunkirk》的亮麗，全繫於「小說性」，一個香港人陌生的字眼。

我們處於一個小說沒落的年代，人們愛追看網絡續尾故，那些作家也自稱在寫網絡小說，但得罪講句，他們的作品嚴格稱不上是小說，頂多是一個曲折離奇的故仔，內裡根本沒有小說性可言，就算有，份量都相當稀薄。到底甚麼是小說性？

小說和戲劇都是講故事，卻是兩門不同的藝術。如果你不認識美學史，請記得我這句說話：「塞萬堤斯發明了現代小說。」換言之1605年《唐吉訶德》面世後，小說這門藝術才真正發展（我在《地球另一端》有探討過）。戲劇則源遠流長，公元前古希臘的劇場就是其中一個發源地。現代人卻把兩者混淆了，他們欣賞電影往往着眼其「戲劇性」，講究情節曲折和角色鮮明，於是覺得《Dunkirk》缺乏了應有的內涵和伏筆，而看不見Nolan挪開了嗆味的戲劇性，是為了凸顯其小說藝術意圖——不一樣的戰爭片呈現形式。

所以一般的影評七八成要收檔，他們拿手講戲劇性，預計對《Dunkirk》的評論不外乎講「沒有大規模的戰鬥場面，戰機對壘張力很強，配樂救了劇情，重視小人物的刻畫，講人性、人性、人性和人性……」不！Nolan今次最輕描淡寫的偏偏是人性！你跟《The Dark Knight》對照一下就知道。點解談到戰爭片一定牽扯人性？人性如何殘酷，我們還不夠清楚嗎？也許，Nolan亦同樣厭倦這種俗套，才沒有把《Dunkirk》的重點放在人性之上。

我將要解釋甚麼是小說性。愈看《Dunkirk》，我就愈覺得它跟一本叫《皮》（La Pelle）的戰爭小說極其相似，是意大利戰時作家馬拉帕蒂所寫，全書有十二章，同樣各有標題，十二個故事不同地方發生，彼此缺乏交雜，卻同處一種氛圍，發生在同一個起始和結局之間（1943年美軍抵達那不勒斯去到1944年男主角吉米離開那不勒斯遠赴美國），不就跟《Dunkirk》很相似嗎（三部同樣始於到達Dunkirk，終於離開Dunkirk）？

小說的魔力在於作者以他獨特的形式再現故事，讓不同的事件並行，呈現相同的主題，構成一個個隱喻。在《皮》之中，釘在十字架上的猶太人痛苦地呻吟，「我」內疚沒有能力了結他們；而在第二個故事，「我」發現失蹤的愛犬在實驗室被開膛解剖露出內臟，成功央求醫生為牠安樂死；而在第三個故事，一個士兵被炸到肚破腸流，「我」眼白白看着他「像一條狗般死去了」。三線各自發展，卻巧妙地匯合在同一點上（死亡的尊嚴），獨立來看很有戲劇性，但綜合起來便是發揮小說性了。

同樣，在《Dunkirk》中，墜落海的戰機入水下浸，機師打不開舷窗受困，與一群高地士兵坐困入水船艙爭相堵住彈孔，拯救船不斷被擊沉、擊沉再擊沉，反覆地描寫掙扎。而在尾段的一幕，一架德軍戰機快要攻擊Dawson先生的小船，同時一架德軍戰機快要轟炸Bolton將軍身處的防波堤，兩者故意被安排一起，以平民Dawson指揮若定救了全船士兵，反襯英軍指揮Bolton閉上眼站以待斃。這不是單純的蒙太奇剪接，而是小說常用的奏鳴曲式旋律，一種遙遙呼應之美。

所以你說，大部分香港觀眾有能耐看到這個層次嗎？反而會咒罵我故作高深吧。他們根本不屑去看小說，以為好看的故事該如金田一或柯南般富戲劇性（有目的有方向，滿佈伏筆，鋪排一個顛覆式結局）；而不知道小說性之厲害（不需要伏筆，反覆呈現主題，四面八方的概象）。

小說語言本應比電影語言更加高章，更加難寫，不過大眾連電影語言也不知為何物的時候，我身為作者，只好跟小說一同陪葬吧（判死《Dunkirk》的評者，跟小說的劊子手是同一類人）。

作者

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作者首本小說《地球另一端》序言書室有售，亦已接受網購，每本連郵費港幣$75，歡迎inbox洽訂。亦請期待下一本小說《捉姦》面世。