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「要來探班嗎？」
各位知道我探了什麼班嗎？
三天前我因為收到了這個簡訊
而殺到了土城著名的「#沈氏印刷廠」
原因是因為
我今年第二本書
「年記1970_原來是今日」
突然在半個月來
出版社都失去聯絡
靜悄悄地讓我覺得怪怪的
於是我發了一個訊息給他們
沒想到
居然他們人都在印刷廠
要迎接第一次封面印出來的校色
話說這次封面的設計
真的是我的心頭好
但我知道
他們選用的顏色
以及這次滿滿的老照片素材
如果印刷稍微出了一點問題
正本書的質感就會走向一種沉悶
沒想到
這次的印務選在業界最資深的印刷廠印製
而出版社的總編與美編
為了使18號所有書籍順利完成
以及百分百的完整他們的設計
將為期五天在印刷前線
與師傅們一起工作
縮短溝通上的距離
難怪他們這幾天都靜悄悄的
我真開心剛好在對的時候
發出了問候
然後就趕到印刷廠
來探班
然後用手機拍下剛出爐的一切
分享給你
結果，
我拍到最感興趣的不是我的封面
而是............
你們看了就知道
#年記1970
#原來是今日
#報時光UDNtime
#尖端出版社
#12月18日上市
【直擊現場-趕印報時光的老照片書】#年記 #報時光
一次印16本年記，辛勞 #沈氏印刷 現場大哥
為了16本年記的封面，下了決心一定要調色精準
而60年前的黑白照片，雖然保存狀況不錯，
但時光造成的損傷仍不可逆，
為求忠實呈現底片感，
印刷職人也賭上了職業魂，務求印工細膩
沈氏印刷，那可是年年金印獎列榜得主啊~
《年記》是報時光策畫的16冊圖文書，
選出1960年-1975年每年30張老照片
有些在報時光發表過，有更多是還沒有
邀請16位作家，1位寫1冊(作家出生年)，每冊30則短篇詩文
目前已在博客來等書店上架，
內容已有部份能夠試閱，邀請你一睹為快
12/18(五)正式開賣，現在可以按讚，給書籍評鑑哦
16冊書，再給大家整理一次書店位址
下面找一下囉
年記1970年作者-李鼎導演
親來印刷廠探班，為我們留下珍貴紀錄
謝謝 李鼎
「要來探班嗎？」
各位知道我探了什麼班嗎？
三天前我因為收到了這個簡訊
而殺到了土城著名的「#沈氏印刷廠」
原因是因為
我今年第二本書
「年記1970_原來是今日」
突然在半個月來
出版社都失去聯絡
靜悄悄地讓我覺得怪怪的
於是我發了一個訊息給他們
沒想到
居然他們人都在印刷廠
要迎接第一次封面印出來的校色
話說這次封面的設計
真的是我的心頭好
但我知道
他們選用的顏色
以及這次滿滿的老照片素材
如果印刷稍微出了一點問題
正本書的質感就會走向一種沉悶
沒想到
這次的印務選在業界最資深的印刷廠印製
而出版社的總編與美編
為了使18號所有書籍順利完成
以及百分百的完整他們的設計
將為期五天在印刷前線
與師傅們一起工作
縮短溝通上的距離
難怪他們這幾天都靜悄悄的
我真開心剛好在對的時候
發出了問候
然後就趕到印刷廠
來探班
然後用手機拍下剛出爐的一切
分享給你
結果，
我拍到最感興趣的不是我的封面
而是............
你們看了就知道
#年記1970
#原來是今日
#報時光UDNtime
#尖端出版社
#12月18日上市
曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏，此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品，大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時候，曾友貞就練得了一手好女紅，尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗，在小縣城裡頗負盛名，人稱「張畫花」。
耄耋圖》畫於1918年。6年後，四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文：
此戲貓舞蝶圖，內江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風韻靜逸，正復取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家。蓋其難固在能巧之外者矣。
33年前﹙1982年﹚5月第二個禮拜日，正是母親節，服務中山文獎會的收藏家李葉霜，是曾當內政部長黃季陸的女婿，喜愛中國字畫，經常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發現張大千慈母曾友貞畫的「耄耋圖」印刷圖片，店長只知道是一幅白貍貓躺臥的圖畫，不知畫者是誰，只以普通價賣給李葉霜；這對書念得多又愛追根究柢的李葉霜來說真是喜出望外，此乃當時鼎名譽世大師之母的傑作，他直奔外雙溪摩耶精舍，請大千先生過目求證。
大千先生看到慈母「耄耋圖」手澤，激動顫抖，淚水奪眶而出，當下拜託在場香港「大成雜誌」主編沈葦窗、台灣國語日報總編羊汝德、東京李天海跟樂恕人，分別在港、台、日三地尋找，大千說：「此畫應該還在民間，打聽到時要錢給錢，要畫換畫！不顧一切、何種代價，就是要取得。」這是張氏曾友貞唯一被發現尚存作品，大千先生何只希望早早獲得？更是因為蘊藏意義非凡。惜隔年沉苇窗（1918-1995）才在香港寻获此画，无奈大千刚过世，便依其心愿挂于摩耶精舍中。
「耄耋圖」是畫一隻白色貍貓，蹲在草地上，有條長長漂亮白毛尾巴，雙眼凝神對著一棵淺磚色雁來紅，背後三朵白花，上方有隻白色蝴蝶。畫上左上方，是曾太夫人寫的「耄耋圖，戊午春，友貞張曾益」題款外，還有上二方印，一方是白文「張曾益」，一方是朱文「友貞」兩字。戊午是民國七年，距今已近百年。畫上還有四川著名藏書家傅增湘﹙沅叔﹚先生的長題，時在癸亥年，亦即此圖完成後六年。後來不知是收藏人請他加題，還是什麼狀況下，這位四川老翰林著實花費一番心力，加長題於此幅畫中。
張大千（1899-1983），四川內江人，名爰，字季爰，別署大千居士，齋名大風堂。自幼跟隨母親曾友貞（1861-1936）習畫，後於上海拜曾熙（1861-1930）、李瑞清（1867-1920）為師，學習詩文書畫。他的一生充滿傳奇，曾赴東瀛學習染織，又一度入寺為僧，戰火中還遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫。民國卅八年後旅居海外，在亞、歐、美洲均舉辦過畫展，是廿世紀最負盛名之國畫大師。六十五年來臺定居，並終老於摩耶精舍。
大千先生的畫藝深受石濤（1642-1707）和八大山人（1626-1705）影響，並溯源至隋唐、北魏，長年沉浸於古代諸名家，盡收傳統筆墨技法之精髓，從山水到人物、花鳥、畜獸等，各種畫科無一不臻妙境。熱衷於古書畫的研究學習，讓他成為重要的鑑賞家，對繪畫史也有精闢見解。晚年發展出氣勢撼人的潑墨潑彩畫風，開拓水墨新境界，成為標誌性的代表。書法兼擅諸體，善於臨仿不同書風，更融合成奇肆雄強的鮮明書風，與其精妙畫風相得益彰。長達六十多年的畫齡，加上勤於創作，傳世作品數量空前龐大，為世人留下可觀的文化資產。
大千先生與國立故宮博物院關係匪淺，身後將他珍藏之書畫及用印遺贈予本院典藏，同時也將居所摩耶精舍捐出成立紀念館，由本院代為管理。今年適逢張大千一百二十歲生日，特從本院豐富典藏及國立歷史博物館寄存之作品中，精選出書畫精品、印章與珍貴照片，希望能具體反映大千先生早、中、晚不同時期的藝術特色與精神，讓觀眾重睹其精采絕倫的藝術傳奇與大師風采。(資料來源故宮網站/每日頭條/世界日報)
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