【 戀愛是兵不厭詐的戰場 】
最近一連看了兩部與「戀愛推理」有關的綜藝,兩部都很好看,恰到好處的曖昧氛圍,彌補了我最近看的戲劇中所缺乏的粉紅情節。一部是tvn製作的「善茶坊」,講的是提供一個場所給相親的男女,四位出演的藝人則觀察他們相親的過程,時而提供建議,時而根據自己的過程猜測兩人來電與否。另一部則是Channel A製作的「Heart Signal」第二季,同樣是觀察單身男女的曖昧互動,這部則是採取四男四女的團體戰,於是有了更多有趣的推拉與競爭互動可以看,但同時也多了一點劇本設定感。
兩個綜藝各有優缺點,「善茶坊」的整體氛圍較為溫馨真摯,裡面的素人也比較像一般人,但因為每一對都是一對一相親,相處時間也短暫,所以較不容易對出演者產生投入感。而「Heart Signal」八位參加者則都是男帥女美,顏值高到以為大家都是藝人,以至於我在看後者的時候,都是當戲在看,可即使知道有劇本設定,這高潮迭起的情節還真是勾人上癮。我在看戀愛劇的時候,就特別喜歡看男女主角前期的曖昧試探,這部綜藝可以說是正中我的取向,尤其我從一開始就喜歡上其中一位參賽者吳英珠,自然看得更加入戲。
猜心。男生與女生在墜入情網的初期,難免互相觀察與試探對方有沒有把自己放在心上,在一對一的情況下,心思就已經能夠在喜歡與否間百轉千迴,更不用說面對其他競爭者時,要讓心中複雜模糊的情感定型下來,其實不是件容易的事。互有好感的異性在曖昧不明的狀態下,仍然難免因為放大對方的一舉一動而顯得患得患失;而清楚明白自己只是單相思的人,則是在就此放棄或者直接攤牌間猶豫不決。
除此之外,同性之間的暗中較勁更是精彩,從中也能看見每個人的愛情觀以及個性,心機深沉對上坦盪直接,優柔寡斷對比直球對決,沒有哪種做法比較正確磊落,另一種就比較狡詐陰險,每個人都只不過是在盡自己所能,去追求讓自己心動的那個人而已。雖然我不太喜歡其中一位女參賽者的做法,但我卻也覺得她是非常勇敢追求心中所愛的人,換成是我,或許會覺得那樣做太傷自尊而放棄,但她卻很懂得施展自己的魅力,將劣勢扭轉為機會,讓原本心中沒有她的男人,變得無法忽視她的存在。
這些戀愛中有時顯得醜陋的小心思,置身其中時肯定會感到無所適從,但從旁觀者的角度來看,卻覺得十分有意思。跟著演播室的來賓一起從他們有意或無心的動作,來推敲他們的心意,同時滿足了我們八卦及推理的慾望。同時,當然也有很多「戀愛技巧」可以讓我們筆記下來,或許往後在追求對象以及猜測對方心意的時候,可以變得更加精明也不一定。
#HeartSignal
#比韓劇還精彩的韓綜
#這部看完真的會很想跟人大肆討論
#看戲的卻越來越入戲該怎麼辦
#如果真有劇本拜託編劇去寫韓劇
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比韓劇還精彩的韓綜 在 2分之一強 Youtube 的精選貼文
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楚留香,是很多人學會的第一首廣東歌,1982年,楚留香在台灣造成港劇炫風,超過70%的收視率更是電視神話。念國小的我,也是香帥迷,還當起追星族,擠進來來飯店(喜來登)看鄭少秋、沈殿霞登台,到處炫耀握過香帥的手呢。當時影迷還分成沈慧珊與蘇蓉蓉兩派,為香帥比較愛誰爭執不下。
楚留香的超高收視率,把張小燕的「綜藝100」打得落花流水,也讓本土藝人發出受到威脅的驚恐抗議,電視學會最後決定三台播出港劇以4個月為限,使楚留香由中視硬生生被轉到華視。從「楚留香」回顧民國70年代的台灣電視生態,我們發現了許多值得玩味的軌跡,現在日劇、韓劇逐一興起,娛樂事業的文化霸權史,也可從「楚留香」窺見一二。
1982年3月6日:中視以金鐘獎外片觀摩展名義首播粵語原音的楚留香。
1982年4月18日:晚上8:00楚留香正式以國語配音在中視播出。
1982年8月5日:鄭少秋、沈殿霞於來來飯店登台表演。
1982年8月8日:楚留香在中視播出第17集。
1982年8月14日:楚留香轉華視播出。
1982年8月18日:「無花和尚」關聰、「胡鐵花」吳孟達等人來台,關聰並於包國良「歡樂假期」節目落髮為颱風災後募款。
1982年10月2日:楚留香播出完結篇。
1982年12月1日:「沈慧珊」汪明荃來台宣傳在台視播出的「楊門女將」,上崔苔菁的節目「夜來香」。
1982年12月3日:「蘇蓉蓉」趙雅芝來台宣傳。
從1982年4月18日中視播出「楚留香」、華視「琥珀青龍」、台視「楊門女將」、台視「英雄出少年」、中視「十三妹」、中視「飛鷹」、華視「天蠶變」、一直到1983年12月4日台視播出「天龍八部」完結篇,在各方角力下,港劇炫風暫時告一段落。
但楚留香的熱火並未因政策熄滅!
鄭少秋開拍楚留香系列電影,與林青霞合演「楚留香之午夜蘭花」,「楚留香大結局」,電視劇也不少,包括鄭少秋與米雪來台拍攝的「楚留香傳奇」,1985年中視推出「楚留香新傳」,女主角是陳玉玫。至此,鄭少秋接演楚留香的版本之多,已讓人眼花撩亂,稱得上是民國70年代的傳奇。
「楚留香」開啟了港劇熱潮,之後透過錄影帶出租,「射雕英雄傳」、「神雕俠侶」、「新紮師兄」、「鹿鼎記」、「上海灘」、「倚天屠龍記」等港劇在台灣爆紅,劉德華、梁朝偉、黃日華、苗喬偉、湯振業等「無線五虎將」,還有劉嘉玲、張慢玉等港星在台灣打開知名度,也陸續來台發展。
劉德華、陳玉蓮的「神雕俠侶」,讓周遊搬到台灣,拍成潘迎紫、孟飛的台版「神雕俠侶」,馮寶寶的港版「武則天」,也被周遊引進,讓潘迎紫主演「一代女皇」。製作人宗華則邀請馮寶寶來台,主演「楊貴妃」、「西施」等歷史大戲,其中「楊貴妃」還與湯蘭花同戲對打,相當精彩。
港星來台發展大致分成「戲劇」與「歌唱」兩種,一開始多屬巨星蜻蜓點水的方式來台宣傳,炒短線,片紅就來登個台,上幾個節目,再炫風離台。港星來台灣演戲,大多有語言的障礙、需要配音。歌唱部份,香港藝人大多影、視、歌全方位發展,容易塑造巨星,但早期港星在歌唱這塊,遠不及當時台灣國語歌壇創作的豐富。港星在台所推出的唱片,大都直接翻唱粵語歌,非國內作家所作,感覺上有份疏離感。
梅豔芳挾著香港天后地位來台出片,台灣則以同屬中低音的「蔡琴」迎戰,台灣創作的歌曲,就是比較動人,但梅豔芳「中華體育館」售票演唱會成功,她的舞台魅力、能歌善舞,也給台灣歌手上了一課。
1988年劉德華將在台推出唱片「回到你身邊」專輯,開始由國內創作人製作,所有音樂和詞曲風格的走向都以台灣聽眾為主,梁弘志、曹俊鴻譜曲,鈕大可、陳復明、陳家麗、楊立德、林秋離等耐人品嚐的精緻文筆,讓港星真正打進台灣流行歌曲市場。香港四大天王劉德華、張學友、黎明,與在台灣拍廣告紅回香港的郭富城,都與台灣創作人合作,繼起的草猛、杜德偉的專輯,也都由台灣團隊製作。不管國語是否標準,只要詞曲動人,加上港星特有的魅力,就容易受到歡迎。
1990年代台灣在國語歌壇、電視劇的發展逐漸追上香港,港星則在電影的發展立於優勢,香港四大天王都成為全方位發展的巨星,台灣何時能出一個「全方位巨星」,令人期待。
