今年又是一個看不到《怪奇物語》最新季的一年，這個造成全球熱門話題的影集第四季，經歷了各種磨難，目前很有可能在明天春天上架。粉絲們已經被第三季結尾弄得心癢難騷——已死的警長哈普，似乎被傳送到了蘇聯。
但是在劇組去年底的推特發文、與前幾天的網飛 Tudum 全球影迷盛會裡的片段中，似乎告訴我們，除了前季的懸念之外，第四季有更加出乎意外的新劇情正等著觀眾，我們接下來看看，這個可能是第四季最重要的新角色：維克多克里爾。
《怪奇物語》就是一部 80 年代流行文化大鍋炒，特別是這個十年最流行的恐怖文化，被劇情大量引用與致敬。我們看到了史蒂芬金、政府超能力實驗、蘇聯入侵美國本土的焦慮，但 80 年代的恐怖浪潮如此巨大，僅僅三季的劇情是無法包含所有。現在， 80 年代最著名的「鬼王」、以飾演《半夜鬼上床》系列裡夢境殺人魔「佛萊迪」出名的羅勃英格朗，將在《怪奇物語》第四季裡，飾演愛家好爸爸維克多克里爾。
你看看！《怪奇物語》是不是很懂！是不是超會撩！影集季數一長，觀眾的注意力自然會下降，但是現在突然跑出來一個佛萊迪，對因為熱愛 80 年代流行文化而一路追隨《怪奇物語》的觀眾而言，他們根本沒有機會逃離這齣影集。而且看來，《怪奇物語》還要玩轉 80 年代最通俗的一種恐怖電影類型……鬼屋類型。
這實在……太 80 了……
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殺很大電影 在 [極好雷] 特務殺很大：再給凱文一次機會- 精華區movie 的推薦與評價
週五看了三部電影，還特別避開最熱門的「藍色」人潮專挑人少的「特務」、「偷書」
、「冬季」三片，果然可以囂張地把包包與外套放在左邊、手肘斜倚在右邊位子上大喇
喇地看。這三片都非常精采，只是回家很驚訝地發現：三片在電影版上都是一片負雷文
（「偷書」好一些，不過恐怕更冷門）。
這些負雷文都是認真準確的負雷文，我看完也都覺得很有道理，但是一點也不減我對這
三片的熱愛。也許我看電影到現在已經練成了一種去蕪存菁的功夫：眼睛可以自動忽略
電影的小缺點小錯誤，而自動聚焦電影令人驚艷的亮點、充滿巧思的劇情元素設計、與
可能想講的動人故事。
就從《特務殺很大》開始，我來分享分享我看到的珍貴元素，以及我認為可以忽略也無
傷大雅的小缺點。評價一部電影好不好，往往是看它有沒有符合你的期待，說難聽點就
是有沒有「錯誤期待」，但說好聽點就是你是否與本片有一拍即合、他鄉遇故知的「有
緣期待」。
且容我說：如果期待本片要有神勇動作場面、如傑森史塔森的俐落打鬥、如連恩尼森的
全方位神乎奇技、如傑森鮑恩般的環環大陰謀、或是有威脅世界的超強大反派、甚至是
任何「合理」的動作諜報劇情... 那很可惜，因為這些都是「無緣期待」，本片動作場
面不夠神勇甚至總是有點驢、吹噓的永遠比做的好聽、反派的陰謀不明甚至戲份也不多
、甚至前面網友都已經列舉出其動作場景有多誇張眩目而不合邏輯。
與其說本片是 Ethan與 Vivi 一老一少搭檔對決壞人解救世界，還不如說本片是 Ethan
一個人遲暮之年的巴黎奇幻旅程。
一、凱文科斯納的傳記電影
對我來說，看《特務殺很大》看得津津有味甚至能有笑有淚的重點，就在於我有「凱文
科斯納期待」。承認自己是凱文科斯納影迷，其實就已經透露年齡了，也許現在二十出
頭的年輕一輩對這個嚴肅的過氣大叔無感，但他的黃金年代裡自編自導自演的那部《與
狼共舞》一屆就獨拿 11 個奧斯卡金像獎！
不過... 這個黃金年代竟然是 1990 ，之後的凱文哥除了還有一部《終極保鏢》與惠尼
休斯頓（默哀五秒鐘）曾掀起一股盪氣迴腸禁忌之戀風潮之外，幾乎所有新作品都是票
房毒藥，包括《羅賓漢》、《水世界》、《2013終極神差》等等，很早很早就從一線巨
星的舞台黯然落幕了。再見到他時已驀然經過二十多年，變成個凱文大叔，不但幾乎都
演年輕新秀的長輩配角，而且都是在冏片裡（《超人：鋼鐵英雄》與《傑克萊恩》，都
是雷聲大雨點小的冏片無誤）。
終於到了這部沾點詼諧路線、帶點玩世不恭的邊緣小片《特務殺很大》3 Days to Kill
，終於要給凱文大叔一個機會再當當主角了。過去的凱文大哥彷彿救世主般正義凜然，
現在的凱文大叔竟然被放在計程車裡觀光巴黎、騎小腳踏車出任務、而且遇到關鍵時刻
總是突然像嗑了藥一樣少根筋... 凱文大叔的英雄形象完全毀了，不堪回首。
不過本片令人驚訝的就是：這個寶刀已老的特務主角完完全全就是凱文科斯納自己的寫
照，Ethan 的最後一搏就是凱文科斯納的最後一搏！連三位完全不同類型的美女配角都
隱隱暗示三種不同的觀眾、身處三種不同面貌的巴黎風情中、給予凱文大叔三個不同的
擁抱與救贖 － 這就是本片最具有深意的感人設計，並從大架構到細節設計貫串全片，
絕對令 20 年前的凱文大哥影迷們激動不已！
二、三個美女 － 我妻、我女、我的大姐頭
也不用想太多，本片至少有一個重點是一次看遍三種美女！老派的《魔鬼代言人》影迷
們可以看那誘惑基努李維小律師的傳統中產階級女神康妮尼爾森Connie Nielson、少年
朋友們可以看前兩年《真實的勇氣》還是小蘿莉但現在已經是青春美少女的海莉石坦菲
Haillee Steinfeld、二三十歲已見過點世面但仍血氣方剛的影迷更要來看美麗危險我
行我素的安柏赫德 Amber Heard，甚至還心兒砰砰跳地期待會不會有什麼香豔戲碼。
三個美女分別代表三個世界的至親對 Ethan的鄙棄與接納、也代表三種影迷對凱文大叔
的放棄與重新擁抱。不過三個美女的刻劃還不能光看他們的外表或演技，而更要看編導
給她們各自設下的巴黎大舞台，如何烘托她們截然不同的萬種風情。
1. 康妮尼爾森：「我妻」，古典美麗、有點保守、重視家庭價值、總是婆婆媽媽地耳
提面命，煩死人了，但是驚鴻一瞥輕解羅衫，輕鬆穿件傳統內衣的曼妙身材，風韻
猶存甚至更勝年輕肉體，還是讓壓抑的 Ethan大叔不經意地站了起來... 連正如花
盛開的大美女安柏都誘惑不到 Ethan呢。
這個中產階級前妻，是擁有傳統價值之美的舊巴黎。
2. 海莉石頭菲：「我女」，年輕叛逆、追求刺激、充滿彈性變化不可捉摸，能在誠心
與爸爸度過美好時光時，仍然面不改色地撒謊當壞女孩。但年輕一代也不容我們恣
意論斷，叛逆少女一樣珍惜籃球好男孩、珍惜爸爸的傳統熱可可、欣賞義大利會計
這個媽寶、願意從無到有洗手作羹湯；儘管老爸的紫色腳踏車實在是太遜了，但也
是有籃球好男孩懂得欣賞的。這個新一代兼容並蓄，擁有自己的主見，可以熱情擁
抱傳統老爸，但也絕不會被你定型侷限！
這個兼容並蓄的叛逆少女，就是帶著全新眼光發現傳統之美的新巴黎。
3. 安柏聽到了：「我的大姐頭」，仍然年輕卻早已駕馭叛逆，我行我素不按牌理出牌
，殺起人來毫不眨眼，要賣弄肉體更絕不皺一下眉頭甚至樂在其中，永遠有 Ethan
大叔想像不到的新面貌而一直被她吃得死死的。這是你每天見到的面貌都不同、永
遠超乎想像往前推進、還一直帶點香豔性感令人不敢直視的巴黎。
這個總是華麗奇情出人意表的危險美女，就是永恆的巴黎。
三個美女，三個巴黎的面貌，當然也完美地安排在巴黎場景的選擇當中。三套巴黎場景
分別做出舞台烘托三個美女的不同風格，不過也沒有完全一對一地硬套上去而有富有更
多變化。
三、三種巴黎 － 古典、叛逆、奇情
還是不用想太多，另一個精采的觀賞方式就是把它當巴黎觀光片，比起《午夜巴黎》那
只有老派美國人會去的想像之巴黎豐富太多了（絕不是在說伍迪艾倫的巴黎想像貧乏刻
板，而是伍迪艾倫嘲諷了這個傳統想像的貧乏刻板）。巴黎一千年以來身為歐洲第一大
都從未動搖，的確有其永恆的魅力，本片的巴黎之美至少就有三種面貌：
1. 古典傳統的巴黎：主要場景除了有計程車上看的巴黎歌劇院、巴黎鐵塔等老梗景點
外，重要的幾個場景還包括巴黎市立藝廊「小宮殿」Le Petit Palais ，這裡就是
Eason 打電話給熟女前妻的地方，代表傳統巴黎之美的前妻從華麗古典的小宮殿大
門走下階梯；還有巴黎國際大學城 Cité Universitaire，Ethan 想像中的還在九
歲而媽媽也以為亭亭玉立的乖乖小女兒，就在這裡上美國學校；Ethan 在前妻家當
保母的家庭生活，則位於一百年前充滿貧窮藝術家、而今已高級化成為有錢中產階
級漂亮公寓的蒙馬特山丘 Montmartre ，在充滿藝術感的蜿蜒小巷斑駁石牆間、騎
著腳踏車載女兒回家，這也是 Ethan這個傳統美國大叔對巴黎的傳統浪漫想像。
2. 年輕叛逆的巴黎：這個亭亭玉立、青春甜美的女兒，乖乖女的完美偽裝下其實是個
不折不扣的玩咖，塗鴉、刺青、電音、銳舞樣樣都來，也逼得一身落伍牛仔褲皮外
套的美國遜咖大叔 Ethan硬是要把這些地方都遊覽一遍，每進一個地方都非常格格
不入而引人側目。自 21 世紀以來，這樣子對歐洲城市的前衛叛逆面貌之描繪，通
常都在東歐的電影中（譬如布拉格布達佩斯或莫斯科的黑道老大夜總會），或是這
樣描繪德國年輕人的作品也不少。而巴黎，至少是英語電影中的巴黎，仍往往留在
古典深邃小巧可愛有氣質的美國人《午夜巴黎》式巴黎；當然法國自己內銷為主的
法語電影絕不會缺少這種東西，但若要打到通行全球的英語片市場呢，盧貝松就靠
這片做到了，令人耳目一新！
3. 華麗奇情的巴黎：撇開傳統與現代的對立，巴黎一直都有一個忽傳統忽前衛但永保
神祕的性格，既華麗又具有意想不到的魅惑奇情，有時傳統到令你以為已經掌握、
但下一眼又讓你驚訝得合不攏嘴、再下一眼卻又讓你發現他仍在玩弄傳統老梗如巴
黎鐵塔。這一脈的華麗奇情一般來說不是我們這些家境小康的中產階級能接觸到的
，而要跟著 Vivi 大姐頭才看得到，不論傳統還是前衛都有，包括 Vivi 率性殺人
的五星金碧輝煌大飯店、Vivi 聽簡報的上空夜總會（好期待安柏自己上去演 XD）
、Vivi 再次聽簡報的食人魚缸小包廂，還有 Ethan 上演最終決戰的、那位在高山
之顛、連開轟趴都能遍賞巴黎鐵塔美景的上流社會豪宅，同時也是 Vivi 大姊最後
驗收成果的終極舞台。
另外與三位美女沒有對應關係的巴黎面貌，還包括生活困苦的非裔移民社群、以及事業
有成的穆斯林移民社群。這兩線場景也非常重要：非裔移民展現的冬季佔屋現象，雖然
對中產階級來說表面上非常惱人，但整個城裡最能永保誠心與信心的就是這批小黑們，
更是救贖 Ethan大叔的心理關鍵；穆斯林移民展現的一種有點暴發戶、有點太過華麗而
也有點膨風的景觀，展現了他們非常急切很想打入白人社會的焦慮（看穆斯林司機的兩
個女兒，簡直就是當白人小孩養大），但這個努力也很令人同情而敬佩，努力工作又愛
家的穆斯林司機就是 Ethan大叔失敗人生的一面鏡子。
這兩個巴黎面貌沒有什麼城市行銷與觀光價值，但能夠夾帶在本片中讓觀眾順便認識真
實巴黎的苦澀與美好，值得鼓勵！
本片的巴黎絕對超出一般英語片觀眾的想像！看本片這樣置入性行銷巴黎，一點也不意
外，不但編劇與監製盧貝松本來就以法國商業電影行銷城市聞名（想想 Taxi 之後 21
世紀的馬賽新潮流），晚輩導演麥可雞 McG 也是個深入淺出推銷迷人地景與浪漫生活
方式的箇中高手（想想十年前 The OC 加州陽光沙灘風靡全球）。不禁令我對老盧的新
片 Lucy 增加了更多期待：那回讓老盧又愛又恨的台北之旅，是否也用他獨到的眼光抓
準了我們台北人習以為常卻視而不見的台北魅力？
四、三種觀眾 － 傳統、年輕、奇情
本片架構完整地設計了三個美女、三種巴黎，其實恐怕就在影射三種觀眾，每一種都對
「與狼共舞」後的凱文科斯納失望透頂，又過了 20 年沒有凱文科斯納的童年。而今凱
文大叔已經遲暮，這是他臨死前的最後一搏。全球觀眾們，你們願意再給凱文大叔一次
機會嗎？
1. 傳統觀眾：我自己恐怕就是這一類，是從《與狼共舞》就愛上凱文深刻洞見與驚人
才氣、也會為《終極保鏢》盪氣迴腸禁忌戀情感動不已的老觀眾，但從《俠盜王子
羅賓漢》開始，我們都覺得凱文怎麼都去拍些道貌岸然、冷僻艱深、卻總是眼高手
低（題材好預算高但執行差行銷差）的爛片呢？沒關係，凱文在他的遲暮之年終於
又走回正途，拍出《特務殺很大》這有笑有淚又別具深意的精緻動作片，猶未晚也。
我們願不願意像 Ethan前妻一樣，迎接凱文回家呢？
2. 年輕觀眾：年輕觀眾恐怕根本沒看過甚至沒聽過《與狼共舞》，對二十多年前史無
前例的奧斯卡大旋風毫無印象，就像女兒覺得 Ethan老爸是個上世紀的老摳摳，就
像巴黎夜店與刺青店裡的新銳年輕人覺得 Ethan是怪大叔。只看過凱文近年的《超
人：鋼鐵英雄》與《傑克萊恩》這些冏片，恐怕會覺得「喔又一個過氣老演員」而
沒啥感覺。不過 Ethan的年輕女兒與籃球男友，可也有全新的眼光重新看見老摳摳
的傳統之美，再當代社會裡恐怕也是獨樹一格呢！
年輕觀眾們願不願意像 Ethan女兒一樣，迎接凱文回到當代影壇呢？
3. 奇情觀眾：還有很多觀眾是超越時間性的，不能以傳統和年輕來區分，他們願意看
各種時代的革新作品，願意看各類有創意而極致發揮的超精采作品 (spectacle)，
譬如心理驚悚精采的《黑天鵝》、深掘犯罪人性的《黑暗騎士》、世界架構深入龐
大的《全面啟動》、動作寫實俐落的《神鬼任務》、或儘管大暴走卻極爽快精準的
《即刻救援》等等... 我們回顧起凱文的舊片如《水世界》與《2013終極神差》等
等雷聲大雨點小的作品時，恐怕都覺得了無新意、不屑一顧，像 Vivi 大姊頭一樣
覺得這老摳摳遜爆了。但最終，Vivi大姊看見了凱文的傳統才能、不懈努力、與融
入新世界的無限新潛力。
五、那麼，我們給不給凱文大叔這個最後機會？
要不要給凱文大叔這個機會，當然要忘記他二十年前的豐功偉業，也要忘記本片為他量
身打造甚至「致敬」的劇情架構設計，而要專心地看：本片身為一部動作片有沒有其令
人眼睛一亮的可觀之處、有沒有完整劇情與豐富故事、而凱文大叔本身有沒有駕輕就熟
地演活這個主角而成就本片特色？
首先就電影風格來說，儘管我對麥克雞導演的風格不熟不便評論，但這種盧貝松編劇、
法國製作的商業動作電影向來可以走出與好萊塢截然不同的風格：俐落、輕巧、玩世不
恭、帶點距離的表面下，潛藏著落寞、絕望、救贖、重生等等沈重主題，這就是「有笑
有淚」，但前者絕不是靠單場耍爆笑、後者也絕不是靠單場飆戲催淚，而都是讓劇情一
路醞釀，到特定轉捩點時來個令人感傷或感動淚下的哭點，以及在劇情進展中渾然天成
、不經意地輕描淡寫交代主角重要轉變的笑點，要哭要笑都只是一瞬間，帶著距離點到
為止，不會逼觀眾耽溺在那情緒裡漸漸擴大 － 這就是深入淺出的悲喜劇之幽默風格。
六、一個都不能少的精采配角群
前面提過了 Ethan大叔與三位美女的主角群，各自表現都非常精采也各有強烈的獨特魅
力。這裡則要提一提同樣畫龍點睛的配角群，每一個戲份不論多少，通通都有或深入或
令人印象深刻的有力刻畫，而且都是「凱文大叔的巴黎奇幻之旅」中，絕對不能少的劇
情推動關鍵。
1. 黑人家庭：表面上討厭的佔屋者，是當代巴黎邊緣社會的特色，也有巴黎特殊的人
道保護而不能趕走，真是惱人。但這反而是 Ethan在巴黎其他地方（家庭與事業兩
線）充滿壓力充滿挫折之餘，唯一能夠喘一口氣的邊緣避風港。這裡有從來不說話
但光靠幾次眼神與肚子就喚起 Ethan惻隱之心的孕婦女兒，有每天回家一定鍥而不
捨要和 Ethan擊掌的活潑小弟（Ethan 從懶得擊掌、到伸手又猶豫、到表面上不甘
願地終於擊掌，就是 Ethan奇幻之旅自我成長的體現），還有雖然窮卻落落大方更
有原則的黑人大家長。整個黑人家是巴黎最誠實開朗的好人，重視家庭、重視傳統
、充滿好奇、信守然諾、安貧樂道、熱情擁抱外人。本片最大哭點就是新生命的誕
生，毫無芥蒂地迎接 Ethan這外人來一起分享，更全心樂觀地守諾搬走，這哭點絕
不是單場而是醞釀整整 2/3 部電影的結晶！
2. 禮車公司老闆：巴黎的另一種當代移民面貌，則是這種殷實做小生意、力爭上游、
事業涉足黑白兩道、也帶點暴發戶習氣的成功新移民，包括許多穆斯林，他們過著
又想要堅守傳統、同時又渴望與歐洲白人平起平坐的焦慮生活。無論如何，他們愛
家，而且在這力爭上游焦慮感下愛家愛得更堅持努力，正好成為 Ethan的一面鏡子
。他雖然是 Ethan抓回家嚴刑拷打的肉票，但很快地一種反向的「斯德哥爾摩症候
群」就出現了：肉票居然成為綁票犯 Ethan的家庭顧問，每次拷問居然都變成心理
諮商！第二個扣人心弦的大哭點就在 Ethan飛車追逐戰時把整車壞蛋撞下橋去 －
我根本不在乎大魔頭是死是活還是逃跑了，我只在乎這個小司機的安危，Ethan 也
是。
3. 義大利會計師：他是另一個涉足黑白兩道的配角，或多或少代表在西歐各國佔極大
宗的義大利移民社群，他們往往教育程度好而且專業能力遠勝西亞與非裔移民，但
因為義大利自己的政經問題往往寧可遠走西歐各國當高階移民另覓舞台，也算是當
代巴黎移民風景之一。這會計師也是愛家男人，可惜戲份稍少了點，只有幫忙鋪陳
出叛逆女兒也可以尊敬義大利家庭與慢食等傳統價值的眼界而已。
4. 壞人：本片對壞人著墨甚少，沒有具體陰謀也沒有說明壞人該死的邪惡罪過在哪裡
，畢竟本片重點不是對決壞人之旅而是心靈成長之旅。不過兩個壞人都很有特色，
採用了一個神祕低調大壞蛋與一個風格化高調小打手的經典組合（007 最常用這種
組合），白子就是小打手，慘白皮膚與光頭再加上超敏銳洞察與心狠手辣，在有一
點點卡通化之餘也非常有威脅性。至於大壞蛋老狼 Wolfgang ，則一直低調到最後
才露出真面目，不過少數幾個短短鏡頭一方面塑造了他的神祕感、另一方面給他在
幾個淺淺奸猾表情中塑造了深不可測的低調邪惡架勢。誰是老狼？賣個關子，如果
你有看過《人生勝利組》與《惡棍特工》的話...
七、「最強老爸」升級版
我猜，絕大多數影迷都會把本片和「最強老爸」連恩尼森聯想在一起。凱文科斯納能像
連恩尼森一樣走出新路子、找到事業的第二春嗎？我認為他可以，而且走出了與連恩尼
森連續幾部片的「最強老爸」形象截然不同的路子，我甚至覺得凱文比連恩的新世紀形
象精采又豐富太多！
連恩尼森中老年轉任最強老爸的《即刻救援》也是從巴黎起家，不過相較於連恩在巴黎
像坦克車一樣見人就殺（連恩才是真正「殺很大」，相對之下凱文殺得太小了）、看到
路障就踩平的巴黎大暴走，本片給了凱文科斯納這位新老爸一個更華麗、更複雜、更有
深意、更有故事、也更有多種概念交雜迷惘、讓人馳騁想像的舞台。
連恩的救援任務總是架構簡單，目標明確，就是有壞人威脅到女兒，連恩就一關關施展
絕技突破重圍精準殺敵，因此看連恩片的重點就是看這動作過程夠不夠精采、看這部有
腦爽片夠不夠「爽」，至於連恩與女兒如何由不了解變成互相了解，不但沒有鋪陳甚至
根本不是重點，忽略就好。
凱文不同，《特務殺很大》這部片的動作完全不是重點，壞人多強多壞有多大陰謀也不
是重點，殺手任務只是本片的表象，凱文在臨終前的心靈之旅才是重點，看他如何在絕
望中孤柱一擲、重新打開眼睛觀察世界（觀察巴黎眾生）、重新認識新生代的驚奇生命
（叛逆女兒與冷豔大姊）、放逐邊緣重見自我（向穆斯林司機與黑人家庭學習），才終
於在臨終前打破成見、自我調整也自我救贖，圓滿了這遺憾一生，還得到了出其不意的
神祕禮物！
本片這一趟巴黎之旅完全不是「最強老爸」的異國旅行，而是臨終老人的奇幻之旅，更
是「實習大叔」在新世界的冒險之旅。
八、動作片裡的「實習大叔」
想當年 1980s整個世界都是美國文化的天下，今日儘管美國的影響力仍然巨大，但世界
最潮最時尚的已經都不再美國了，曾經席捲全球的美國文化與傳統美式價值漸漸成為保
守的代名詞，曾經保守的歐洲在新世紀已經重新奪回文化舞台，呈現前衛、開放、年輕
的嶄新姿態！（以電影來說，英國就同時佔有兩個優勢：有美國奠定的全球英語市場、
同時又有前衛而多變的歐洲身段）
本片就是一個 1980s美國傳統動作明星，在 21 世紀年輕前衛新歐洲出任務的故事，包
括殺手任務與家庭任務。Eason 大叔處處看來與新世界格格不入，辦案技巧不像年輕的
Vivi 精準冷血有效率，卻有實習大叔善用人際關係麻吉麻吉的傳統優勢，譬如要逼供
拷問時總是軟硬兼施還總是在談笑中令人害怕（聽他拷問時抱怨女兒，儘管這都是真的
抱怨，若放在一般殺手片中聽起來都更毛骨悚然）；出起任務也不像年輕安柏危險致命
地運籌帷幄，而綜合運用各種傳統小技巧（如看鏡子射擊、用鈔票分散注意力、製造交
通小事故、聲東擊西假挖眼真拿槍等等，尤其在巴黎街頭利用小腳踏車成功降伏兩輛車
多位槍手，又有傳統精采又充滿法國風味）。
家庭任務方面，就是一個過氣的 1980s美國傳統老爸，在 21 世紀年輕新歐洲重拾新世
代認同的故事。凱文大叔仍然與新世界格格不入，一直穿著具有 80 年代美國牛仔風格
的牛仔褲與褐色皮衣（叛逆女兒與 Vivi 大姊都說：該換套俐落西裝了），還一直想著
20 世紀末沒能買給女兒的紫色腳踏車，心裡企盼的美滿親子時間是都是旋轉木馬、小
木屋火爐前喝熱可可... 通通都是老掉牙，一點都不酷，但是只要用真心誠意打開了女
兒的心扉，再傳統的事情都可以很酷，叛逆少女可以下午喝完熱可可、晚上就去電音舞
會喝酒開趴！年輕人與老人其實都很酷，儘管表面上兩個世代常常互相誤解、也總是互
相加以刻板印象，Ethan 與女兒男友的一段短對話非常生動地體現了：Ethan 故作年輕
地裝酷問女兒男友「你跳銳舞嗎」，誰知女兒男友是比老人還健康的滴酒不沾籃球男！
曾經橫掃奧斯卡十一項大獎的凱文，就是 CIA局長口中那「能掌控一切、有他就搞定」
的大英雄 Ethan，聽都沒聽過的安柏好奇地半信半疑；結果本人登場卻一直在咳嗽擦鼻
血，還一直在婆婆媽媽接手機，實在太掉漆了，讓全球年輕觀眾像安柏一樣大失所望。
安柏（片商與編導）在車上對凱文的最終 job offer就是最後通牒：
「你過去是個 bad asset，死就死吧，但今天這任務（這部新片）裡你的價值不
同了，只要你成功完成任務（成功主演出精采好片）證明你的價值，就給你新
藥讓你活下去（就繼續在影壇給你新舞台繼續發光）。」
這一連串最後通牒，讓我這個《與狼共舞》的凱文老影迷一句句看得步步心驚呀！凱文
大叔這是你的最後機會，請務必力挽狂瀾，不然你光榮退出影壇的時候就到了 XD
凱文與安柏大姊，從唯唯諾諾的主從關係漸漸變成平起平坐，儘管兩人直到最後還是大
異其趣而從不對盤，但年輕新銳的安柏終於看見了老摳摳的傳統價值，給了已在安享最
後時光的凱文大叔一個聖誕大禮。安柏最後在山崖上嫣然一笑，致命女郎今天來當個守
護天使。這是凱文大叔的「冬季奇蹟」，也是我們觀眾在新世紀對凱文的再次擁抱！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 60.245.65.215
敬佩凱文就硬是要這樣另闢蹊徑，因此在我兩次提到這兩部片時只分別以「票房毒藥」
與「雷聲大雨點小」稱之，畢竟這兩部片儘管有好品質與有意思的內容，卻沒有能夠讓
凱文繼續他在全球觀眾眼中的輝煌，正如你所說的「當時的觀眾無法接受這種形式的英
雄」。（就像 Ethan大叔儘管實際上本事還是很好，卻在主流裡過氣就是過氣了，沒人
看見，但仍值得被再次看見）
不過《鋼鐵英雄》，我還是很堅定地覺得它是冏片，它煞有其事地想要跟著 2010s動作
片能賣錢的新流行搞黑暗寫實風，但結果做不出什麼亮眼特色，還有一點點做作... 當
然這都是我個人觀感。
※ 編輯: mysmalllamb 來自: 1.162.124.200 (02/16 02:36)
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