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《兇手 M》：一個「惡人」與一群「正義」之士？
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多名幼童接連遭到殺害，警方受到上層壓力，日夜搜捕可能的嫌犯，酒店、地下賭場、性工作者的生意皆大受影響，黑道大哥們不堪其擾，決定與遊民合作，自行追捕兇手...
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MOD 意外發現我很愛的經典老片《兇手 M》，趕在影片下架前重溫電影。多年前看過《兇手 M》，當時愛的不得了，多年後重溫，依然佩服得五體投地，#這部1931年的電影絕對禁得起時間考驗。
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一，Fritz Lang 導演的場面調度精彩，敘事沈穩，懸疑緊張皆備，就連幽默都拿捏的恰到好處，很多橋段都讓我在螢幕前笑得闔不攏嘴。
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二，黑白兩道的身份、階級不同、追捕兇手 M 的目的也不同，但兩派人馬為著各自的利益展開大規模搜捕，又因為遲遲找不到兇手而產生的挫敗感卻很相似，導演透過剪輯，營造黑白兩派人馬彷彿處在同一個空間的敘事手法，當代電影依然可見。
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三，《兇手 M》結局上演地下法庭戲(黑道綁架 M ，並開設私庭審案)，無論是黑幫老大對 M 的指控與判定、M 的自白、M 的辯護律師回應，以及旁聽者的反應等，影片對司法與人性的反覆辯證實在有夠精彩，該不該判處 M 死刑？精神病患的權利該要受到保護嗎？或者無需顧及人性，殺人者通通得要一命償一命？精神病者跟竊盜罪犯可以放在同一個天秤比較嗎？受害者家屬的心情又該如何被照顧？《兇手 M》是 90 年前的電影，當時影片在探討的議題，直到現在仍是爭論不休，對於死刑與人權議題有興趣的朋友，千萬別錯過本片！
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#精彩到讓我內心不斷鼓掌的對話
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「我要求把我交給警察，我要求接受真正的法律制裁！」M。
「你當然這樣希望，你以為你可以坐牢，然後終身受國家照顧，然後再逃離精神病院，或是狗屎運被赦免，然後繼續喜歡殺人就殺人？讓法律繼續因為精神病而保護你，讓你繼續回去殺害小孩嗎？當然不行！你必須接受實際的制裁！」老大。
「說得對，這個混蛋必須死！」群眾。
「但我不能控制自己！我不能...控制我自己。」M。
「這個藉口我早就聽膩了，在法官面前，我們都『控制』不了自己。」群眾。
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「你又知道什麼？你知道自己在說什麼嗎？無論你是誰，不管是誰，你們全部都是罪犯，但你們還可能因為你們可以破解保險箱密碼，或能潛入房屋行竊，或能出老千而感到驕傲，只要你有一技之長，只要你找一份正當的工作，只要你們不再像豬一樣懶散，我相信你們可以很容易的選擇不再這樣做。但我呢？我能有辦法改變嗎？難道我是...我的內心受了詛咒嗎？在我裡面的烈火、聲音、痛苦。」M。
「所以你的意思是說，你一定要殺人？」老大。
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「每次我從街上走過，我總是感到有人在跟蹤我，那是我自己在跟蹤我，我遮蓋了我自己，儘管寂靜一切，我仍能聽到他，沒錯，有時候我感覺我被自己跟蹤了，被自己跟著，我想逃跑，逃離我自己的追捕，但我不能，我不能逃離我自己，我必須...我必須繼續下去，這讓我感到痛苦，我只能在無盡的街道上，一直跑一直跑，我想要離開，我想要離開，和我一起奔跑的是那些母親和小孩的幽魂，他們總是纏繞著我，他們總是在我附近，總是這樣，總是這樣，除了當我做那些事的時候，當我...然後我什麼都不記得了，然後我站在告示板的海報前，看著我做過的事情，我讀了又讀，心想：我真的做了這些事嗎？我怎麼完全記不起來？但誰會相信我？誰會知道我內心是怎樣？誰知道當我殺害他們的時候，我內心的尖叫和哭嚎？我不想，卻無法阻止，然後，有聲音開始哭喊，我無法再聽了，救救我，我無法再聽了...」M。
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「被告表示，他阻止不了自己，換句話來說，他必須要殺害他人，根據他的發言，他將得到死刑的判決！一個聲稱自己被迫殺害他人的人，一定要從世上抹除！」老大。
眾人齊聲叫好。
「我可以在法庭上發言嗎？」辯護律師。
「辯護律師有權發言。」
「我從剛剛那位博學多聞的老大發言...如果我沒弄錯的話，您聲稱犯人符合警方通緝令的三項謀殺罪。」
「那在這裡無關緊要。」老大。
「有關係的，我的當事人強迫行為的事實，需要被強制拘留並執行死刑...」
眾人高喊：「對！」
「但，這判決有誤，因為被強迫行為的本質是無罪的。」
「你要嘛是笨蛋，要嘛是喝醉了。」群眾。
「因為強迫的本質正是如此，這減輕了他對自己行為的責任，既然如此，一個人是不能因此而受罰的，這樣處置他是不負責任的。」律師。
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「胡說八道！」
「你說我們應該放過這個怪物？」
「我是說這個人生病了，如果你生病了，應該去找醫生，而不是去找劊子手。」律師。
「你能保證他會被治好嗎？」
「那這國家為什麼要設立精神病院？」律師。
「如果他逃走了呢？」
「或是又再一次宣告治癒又被釋放了呢？」
「然後一個美好的日子裡，他又開始重操舊業了呢？又是勞師動眾的追捕他，這樣又是一次沒道理的無罪條款，又是一次庇護他。又要讓他逃跑，又要讓他被釋放，又要讓他該死的『被迫殺人』？這樣無限循環又是應該的？」老大。
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「沒有人有權利去決定一個無法為自己行為負責的人的生死，甚至國家也不能。國家要負責任，確保這個人變得無害，讓他不再對社會構成威脅。」律師。
「你沒有小孩，對吧？所以你也沒失去過小孩，但如果你想知道這是什麼感覺，當一個孩子從你身邊被帶走是什麼感覺，那就問問那些死者的父母，問他們日日夜夜等待，一無所獲、一無所知，他們的感覺。直到他們終於得知了真相...你怎麼不問問那些母親呢？你應該問問那些母親們，你認為他們中的任何一個會憐憫這個殺害孩子的兇手嗎？」群眾。
「她說得對！」
「不能原諒這個混蛋。」
「殺了這雜種！」
「殺了這怪物！」
「把他分屍！」
「殺掉他！」
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#兇手M

【影評】《惡之畫》The Painting of Evil | ★★★★
我們與惡零距離
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▶ 同步發表於【方格子】：
https://vocus.cc/@XXY2018/5f645e8efd89780001ea5bc2
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畫如其人？人如其畫？

《惡之畫》的故事從一位在監獄教導受刑人繪畫的新銳藝術家 許寶清出發；他極力策劃一場自己與受刑人畫作的藝廊聯展，卻也意外地造成社會輿論反彈。殺人犯的畫作被公開展示，也引來受害者家屬抗議；而堅持藝術創作的許寶清，一方面要捍衛自己的創作自由，另一方面也透過畫作一步步探詢殺人犯的內心世界，挖掘出那些外人無法看到的內幕。
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本片雖看似以無差別殺人事件、監獄內的藝術治療、矯正教育等議題為主軸，實則探討人性的本質、善與惡的價值衝突；令人驚喜的是，電影最終沒有給出明確解答，殺人犯也沒有因為藝術而發生性格變化，跳脫了過去勵志、正向、積極的監獄故事調性，也沒有所謂的二次機會；反而試著探詢底層人士，以及貧富、文化水平差距造成的階級對立與社會不和諧。
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簡單來說，它就是一部相當陰暗，卻也十分真實的社會觀察實驗，丟給觀眾們不少道德衝突的課題思考。
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有趣的是，電影開場以受刑人做畫出發，結局更以受刑人的畫作收尾，許多對於「藝術」的抽象概念來回穿插在故事之中，讓人不斷在道德天平的兩端來回遊走；劇本巧妙地用藝術欣賞、美學的角度切入殘酷、陰暗的邪惡人性，呈現諸多衝突；又利用男主角 許寶清的視角走入衝突的最前線：相信《惡之畫》整部片所製造的情境，觀眾們能夠感受到強烈的劇情張力。
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我喜歡電影透過藝術創作與藝術市場的故事線，對照到監獄被限制自由的意境；縱使藝術創作看似自由，但仍然被血淋淋的拍賣市場控制，被政府補助的審核委員歧視。藝術是一種主觀意識，它所存在的價值到底能不能藉由他人去定義？又或者是，創作者該如何在商業與創作自由之間取得平衡？這都是本片想要借題發揮的關鍵，劇本也在最後從物質的價值評斷，轉變回對生命的價值看法，那幅被放在公共空間的畫作，倘若不被人知道是為殺人犯所繪，那麼還會有這些前段劇情出現的紛擾嗎？
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諷刺的是，片尾用受害者看著畫的畫面做收，那麼那些深仇大恨，對他人所造成的傷害又有何意義呢？
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另一方面，電影也呈現了當今資本主義社會，以及用金錢價格衡量一切的價值觀；這似乎也漸漸使人意識到，人的生命價值已漸漸被這個世界帶往背離善良人性的境界，將人一步步推向邪惡的天秤那端；換言之，任何一場社會事件所帶來的傷痛，只會製造出更激烈的仇恨與對立。我想，這也是所有人不樂見的事實。
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那麼，我們該怎麼做？或許我們該從願不願意去面對、對話、溝通、討論，把那些堅固的心防打開，才是解決問題，社會能夠往前進的第一步。
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而《惡之畫》也充分詮釋了藝術創作中「作者已死」的概念；當主觀的感覺，遇上需要理性思考的司法問題，能不能為這個社會帶來更多公平正義？或許從這部電影中的許寶清，探詢殺人魔周政廷的內心世界，能夠認知到「感覺」是種強大的力量，能夠讓人感動，也能夠摧毀一切；就像那些在拍賣會上拍賣的畫作，都是被哄抬出來的，毫無道理可言。
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電影透過肖像畫被破壞前，藝廊明窗淨几的樣貌，到後來被破壞後，潑了紅漆後的影像對比，沒有煽情的配樂，沒有過多刻意的情節，安安靜靜的正視鏡頭，足以說明人類行為美麗又複雜的樣貌。
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《惡之畫》The Painting of Evil
台灣上映日期：2020-09-18
好威映象 Hooray Films
#好威映象

惡之畫 The Painting of Evil

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