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「畫說四季」─桃園國小第40屆美術班畢業展開幕式💐
桃園國小美術班，培養藝術小尖兵🎖
這群小小藝術家們，用精彩的作品，分享他們四年來學習的成果，以及對藝術的熱情，作品近二百件
看著孩子們的每一幅畫作、每一個作品 #駐足凝視欣賞🎑
#參加 就是鼓舞的力量🪢
#為桃園藝文發展努力💪
歡迎市民朋友們有空去看看展覽🙌
ℹ️美展資訊
日期｜4/28-5/9
時間｜9:00-21:00
地點｜桃園市政府文化局2、3樓（桃園區縣府路21號）
邱奕勝
陳美梅 議員
用心服務：林政賢加油團
每年這個時節到了，總覺得同樣的話說了又說，不信的就是不信。也罷，重講一下，順便解釋，為何政治問題如此難解。
我要講的，就是會考、學測後的分發，以及指考前的憂鬱期，每年五月前後，總會有無數痛斥教改無用，以及提出各式各樣改革方法(通常都是改回聯考)。
我說啊，問專家是不是必要的，尤其是教育專業？那我又很想問了，這群「正式老師」以及「大學教授」，你們有幾個人去補教業待過、開業過，怎麼說起補習班誤人子弟，或是講到教改害補習率大增，每一個都彷彿親身經歷。
該不會，各位正職老師，其實晚上自己就在開補習班賺錢，不然怎麼會這麼熟？XD
我只講一個萬年月經誤解，就是教改之後讓補習率大增，但從沒人去講補習率怎麼算的，最多是很不可靠的問卷。而最常用的客觀指標，叫做「補習班數量」，意思就是補習班變多，補習人口也就變多...
人類，是一種相信自己看到的，然後死都不相信這行專家跟你講的實情。實情是，每年補習班倒掉的數量，跟新開的比不會比較少，真相是補習班的競爭變多，而競爭變多的原因是什麼？
答案叫做，市場自由化。
補教業在90年代根本就是特許行業，沒打點好你根本開不了。我自己接觸到的，有政黨輪替的縣市，私下才沒跟你拿，嚴格說為了打通關節，最後才徹底解放開業行政成本的是台北市，理由就不用重複。
簡單說就是因為大家都可以開，不想被壓榨的補教老師，就自己出來開個家教班，學生就被分掉了。不要只在台北看，尤其只觀察南陽街，台北是台灣最特殊的地方。
先說結論，補習班變多，但補習總人數並沒有變多，你光看補習班總數會覺得人人補習，是錯覺。但補習率提高是真的，而讓補習比率變高的理由，跟教改真的有關係，這個答案是：「高教普及化」
以前大學少，很多人國中就放棄，根本就不會考高中，他們會走職校體系，專科、插大、轉學考。現在大學到處開，高中也普設，一般家長的心態都是可以念大學為何不念，20年前不會補習考高中的，現在都去補了。
也就是說，學生數從一年40萬下降到20萬的過程中，補習率慢慢提高，但是總人數反倒緩緩下降。這個過程在某20萬龍子的隔年特別嚴重，各班人數瞬間下降3成。
之所以有各種才藝班，這跟教改的結果有關，不是原因。才藝班要有老師，滿街都是音樂美術班的前提是，我們有滿街跑的音樂美術系畢業生。換言之，是教改後產出大量教師的結果，而我們沒有那麼多才藝產業，開補習班授課是最直接的方式，而這些老師為了招生去創造需求，補教業為了需求去恐嚇家長，不是家長打一開始就超恐慌。(然後大家猜猜看，才藝老師的出身背景哪一種最多，是不是最相信教改讓學生需要補才藝)
所以，直到今天還有那種迷思，深信補習班是因為教改亂象才變多的，我也不知道該說什麼了，謠言說了一千遍就變成真實，至於那些開補習班收掉的失敗者，誰理他。(像我跟幾個朋友)
台北市為何很特別？因為台北抵抗90年代後期開始的教改，尤其是把罪責怪到李遠哲頭上，還要跟扁政府對抗，再加上一票馬英九任內高層，醉心中國的教育成果。刻意去維持聯考假象的後果就是，反倒讓台灣教育業非常不健康，因為台北市在地方權限內維持考招制度實質不變，才讓傳統補習班維持優勢，而且台北市吸納太多白領階級，這些人對於教育很敢花錢。
那為何這幾年開始也不景氣？
第一，10多年前，因為少子化的影響，加上地區高中越蓋越多，導致站前高中補習班人數變少。從非台北的地區率先開始，高中下去做國中班生意，打破原本的平衡。所以連帶的國中班也去開高中課，相互開到恐怖平衡，人數少的可以，我10年前就見過，不過2年光景，100人座位的大教室，只剩下10來個學生上課。連剛開沒幾年，教室人數30人的，都剩下不到10個。
第二， 少子化總是會從鄉村地帶，影響到城市地區，台北市只是比較晚面對現實，前幾年桃園以南的補教業幾乎就崩了(越接近高雄台中等都會區就比較慢])，新北這幾年也開始撐不下去。
第三，教改讓教材內容改變，補習的必要性降低。10年以前我就跟業界朋友講過，這種簡化的內容，勢必會讓國中補習都變得意義不大，不如改成安親化，督促他們完成作業，比維持傳統考試上課解題重要。不聽，因為不相信，連補教業多數人都深信，考試萬年不變，只有失敗者會講這種話。
就我來看，這就是謊言加上制度的欺騙，不停用謊言去圓謊，最後產生的結果。因為必須讓家長相信，教改只是換湯不換藥，但補教業的教學內容有變嗎？沒有，改變太痛苦了，一個名師怎麼改自己的教學法，所以只好繼續告訴家長一切沒變。
這副作用就是，讓許多真正有創意跟改變能力的新進補教老師，找不到發揮的舞台，還會被老一輩的封殺。(家長也不信你)沒有改變，補習班就只能維持既有的方式去招生，而會相信這套的家長，始終都是聯考世代出身，而隨著非聯考世代的子女逐漸長大，不吃這套的就變多，補習人數自然下降。
這是一個至少10多個因素串在一起，彼此影響交織的過程，任何一個企圖用單一因素告訴你「就是這個害你家小孩」的，八成都有問題。
這還不算房價因素，許多可以撐下去的，是因為自己的房子，沒有房租壓力就開下去。有些補習班承租可以撐，是老闆自己就退休教師，有退休金可以頂。所以這行為何越來越難混，而在台北的總以為自己有獨特教法，可以超越大環境？
就，20年前台北人，總愛告訴你，不去中國是你不爭氣，沒有不景氣，的教育版本。再加上台北的改變最慢，總是抵抗到最後一刻，家長才會覺得好像不變。
更重要的是，補習補到死，對成績有沒有用？當然有用，只是CP值越來越低，但對於深信精神論的家長，只要提高1%，就可以當作補習班超越正規教育的證據，正所謂散戶打敗大盤。
===
好了，我講這麼多，最後講一下，為何政策總是難改。
我經歷過教綱轉來轉去，體制內跟外都待過，知道學校的困境，也知道補教業難混的地方，原本朋友覺得我太離譜的，自己去學校代課1年就改變想法。
「大家都有自己難念的經。」
今天，我要把我的經驗，轉變成有效的政策，不僅對學校有幫助，還可以幫助補教業正常化，整體教育產業更有效能，寫得出來嗎？
當然可以。
有辦法交給政治上層嗎？透過長輩的關係，我要把計畫書拿給院長還真的可以。問題是。。。
「他不會理我」
先不提所謂人事鬥爭，院長或是立委層級的，看到這份計畫書，請問台灣有幾個相關經歷的，立刻看懂？應該沒有。就算感興趣也要問人，或交辦助理，但有幾個助理會懂？
結果，必定是去問同年代的朋友，或是助理問自己熟的朋友。如果院長同年代的，都是深信教改造成補習亂象的，他會信嗎？絕對不會。助理自己朋友就開補習班的，會願意放棄既有的獲利模式嗎？多半也不會。
那你說，直接選個年輕人上去改革不就好了？別鬧了。
假設你選我去做，我是有夠多可信任的政治業朋友，但要推動政策，官僚會聽我的嗎？
到最後我們會發現，一蹴可及的辦法往往沒有效力，最有效的都是在基層打下厚實基礎，但你收割不了成果，就不會想去做。所以，為何可以快速收割的，都會造成極大怨恨？因為你在收割的是別人辛苦耕耘多年的結晶，還往自己臉上貼金。
嘛，我講這些是抱怨，沒想要改變什麼，各位如果可以從中領悟到一些，曉得各行各業都是類似的狀況，所謂的「大環境改變」，到底講的是什麼，我就覺得阿門了。
6/25 #單親媽媽日記
連假的第一天，大家都還好嗎？昨天下午看即時路況，南下已經塞到爆了，中壢人社團有人發文說從桃園回楊梅開了兩個小時，連續假期加上防疫大家都悶壞想往外衝，還是要提醒大家進出人多的場所務必勤洗手，除非能確保社交距離，否則最好還是繼續戴著口罩喔！
來跟大家報告一下昨天到今早的家事，同時本篇也會跟大家聊到為什麼我要寫這些那麼負面的家務事。
昨天是尚謙上巴柔、尚宇上美術班的日子，兩個孩子上課時間剛好都是晚上七點。有長期發摟我的粉絲都知道，我在剛接回兩個兒子時，是完全不假手他人來教育他們的，我自己買了大量的教材教具與書籍，打算自己手把手的在他們課後的時間指導他們。
是一直到最近，尚宇拒絕學習的情形越來越嚴重，而情緒失控時的行為也越來越極端，從原本只是進入刺蝟模式不看不聽不回答，到開始攻擊他人、破壞傢俱。
新讀者關心的看醫生問題，一個月前因為尚宇嚴重失控，我打電話叫了救護車將他強制送往桃園療養院，但因為他沒有任何的身心科就診記錄，加上桃療急診收容的患者具有一定程度的不安全性，因此醫師不希望讓尚宇留院。
我在社工的協助之下，順利幫尚宇排到了桃療的初診，並且也安排時間做了精神與智能鑑定，但是報告得等到7/2才會出來。他現在會有藥物可以服用，是因為我前幾天帶尚謙回診時，醫師聽完尚宇這幾個月的行為後當機立斷開藥讓我先帶回家的關係。
為了不讓尚宇長時間沈溺於電視、電腦等聲光產品的刺激，我詢問了他想要學習的課程，因此才會報名了美術、昆蟲與直排輪課，真要講說我擅自幫他報名的課程，只有感覺統合的體操課而已，其餘都是他自己表示想上的。
昨晚時間差不多的時候，我請尚宇關掉電視準備上課，也請尚謙準備好道服準備出門，此時尚宇表示他不要上課，甚至說上美術課是在浪費他的時間。我表示美術課是他自己想上的，而我費用也都繳了，若真的不想上的話，這期結束後就不要續約了。
但是尚宇持續跳針表示不要上課，於是我就跟他說那今晚就不上課了，但是電視也得先休息，因為已經從中午放學看到現在了（下午1點到6點半），語畢我將DVD播放器收了起來，這時候尚宇就爆氣了。
『那都是妳逼我去上的課！我根本不想上課！』
『整天說自己沒有錢！還不是都因為拿去上這些浪費時間的課！』
『就算妳把電視收起來我也不會出門的！』
『我討厭妳！妳這個爛媽媽！』
因為這段時間實在太常聽到他說我是爛媽媽了，所以昨天還算淡定地出門送尚謙去道館，出門到回家約莫十分鐘時間，到家時我們家鐵門已遭到尚宇的破壞。鎖匠費時兩個多小時才將整個鎖鋸下來並且換成新的，師傅說看起來是尚宇將暗鎖給鎖上後，用力將門關上才導致鐵門完全無法打開。
貼心的師傅在安裝好新的門鎖後，把暗鎖拿掉了，以免鬧劇又再次發生。
而昨晚的尚宇原本又打算睡在大門口不進家門，他們的父親將於今日早晨來接他們兩兄弟回屏東過節，尚宇大吼大叫著說他不要回屏東，他也不要跟我住，他不喜歡爸爸也討厭媽媽，他要一個人生活不要跟任何人住。
後面我已經完全無力再去安撫他，只跟尚謙交代準備好明天要回屏東的衣服、早點睡覺，然後我就回房間了。在房間裡頭，我有聽見尚謙試圖開導尚宇，一開始還會跟他分析住在屏東與跟我同住的利弊，到後來也開始不耐煩，直接跟他說不然明天回屏東後就別回來了。
接著時間來到了今早，前夫抵達中壢後來電，我隨即起床刷牙洗臉叫醒兒子們，並且在尚宇的房間裡頭看見了這充滿怨念的字卡，客廳還有遺留多張同樣但寫錯字的，『媽』左邊的『馬』字，他中間會寫成『井』。
不過最後他還知道哪一張才是正確的，這大概是撐起我繼續給他時間的最後一線光芒吧？在他今年二月剛搬來中壢與我同住時，只會寫自己的名字、大小、我、好...全部加起來應該不會超過二十個國字，在我的 #讓他很不開心 #都在逼他寫字 之下，已經學會了不少新的生字。
兒子們在我目送之下都上了前夫的車子了，接下來要講的是少數讀者無法理解的一件事，為何前夫家庭有不當管教方式我卻還讓他帶走孩子？
會有這樣疑惑的讀者相信家庭狀況都是幸福美滿，也從未寫過訴狀、上過法庭，敝人由衷羨慕也祝福諸位，你們的世界可以一直都這樣單純美好直至永遠。
首先，家暴的情形並非天天發生，施暴者也不只是前夫一人，有些家人是在酗酒後開始傷害孩子，清醒的狀態下還是對孩子們挺好的。然後酗酒的這位家人已經往生極樂了，其餘的家人包含前夫本人，皆無酗酒的行為。
前夫的母親，也就是孩子們的祖母，我相信是不會傷害小孩的，因為她已經到了溺愛程度，即便會體罰孩子，也絕對不會是過去孩子所說的：『ＯＯ會拿椅子摔我們，摔到椅子整個壞掉。』頂多就是打屁股吧？
第二點，前夫家庭是非常重視家族團圓的，不論是什麼樣的節日他們都會聚在一塊，而這也是十多年前我愛他的其中一個原因，我渴望的就是這樣的家庭。至於為何最後要離開請自行看部落格的自傳，我不想再解釋一遍了，懶得找的話我允許你們留言 #我想看妳為什麼要離婚 ，我直接貼連結給你們去爬ＯＫ？
正是因為我知道他們家這樣的傳統，我相信稍微有點腦子的人，都不會在親戚全部聚在一塊的時候傷害孩子的。相反地，在這個家族成員全員到齊的時刻，一般人多半只會竭盡所能展現自己家庭最美好的一面而已，所以我並不擔心孩子這幾天會被傷害。
第三點，不希望讓孩子們回去屏東，這是出自於我自己的私心，並非孩子們自己的意思，縱使過去五年他們在屏東有經歷過被傷害的事件，但也不能抹去屏東的家人們也有對他們非常好的時候。他們的叔叔（前夫弟弟）甚至會在ＯＯ酗酒後要傷害孩子們時出面保護他們，因此對於前夫家庭，他們並不排斥回去 #短暫過節。
對我而言，他們家裡的人都是曾經傷害過我的人，但這不表示孩子們得跟我一樣去討厭他們。就如同對他們的家人而言，我是曾經拋棄孩子離家出走的母親，期間甚至還會酗酒、亂搞男女關係的賤女人，不論我現在如何地為孩子們盡心盡力，也改變不了我過去曾經做過這些的事實。
再重複一次，沒看過我自傳裡為何我會離家出走、酗酒、亂搞男女關係的，拜託不要來用你們的道德標準譴責我。你們當中誰沒有犯過罪的，就可以拿石頭把我打死，謝謝。
第四點，在法律上，我沒有孩子們受到不當管教的確切證據，只有兩個兒子們口述而已，他們過去在屏東生活的時間，受到家暴時我也不在場我甚至不知情，因此也不用想說驗傷、聲請保護令什麼的，那段時間我連想順利見上孩子們一面都是問題了。
當初我是因為直接請律師幫我寫訴狀向前夫提告，我才順利得以執行我該有的探視權，雖然後來仍舊常常看不到孩子，但這又是另一個故事了。總之，在法律上，我沒有權利限制前夫不得與孩子們會面，而且當初在奪回獨立監護權時，我答應他的條件就是 #連續假期與寒暑假讓孩子們回屏東陪伴家人 。
我必須坦白地說當時的確是為了讓他交出監護權才這樣講，但我是一但話說出口就絕對會做到的人，對我而言信用可以比我的生命更加重要，而這也是我最後離開前夫的主要原因，我很喜歡電影《投名狀》裡，姜午陽的一句台詞：『人無信就是畜生！』雖然我的監護權爭奪之路完全就是龐清雲所說的：『兵不厭詐，這是戰爭！』
總合以上四點，我想應該能夠讓那些，不明白為何我不拒絕讓前夫帶走孩子的讀者朋友們理解，我這麼做的原因了吧？
如果還是不明白的話，那就別發摟我了，可能去看點什麼小玉放火的影片會比較適合諸位。
抱歉，我的文章需要稍微動一下腦子的。
最後要來說明，兒子長得那麼可愛幹麼不利用八萬粉絲的人氣賣賣兒子們可愛的臉蛋，接一些育兒的業配推坑媽媽讀者們就好，幹麼那麼辛苦寫這些充滿負面能量的文章，業配也接一些冷門的廠商跟無法大量生產導致價格無法壓低的產品。
我老實說啦，益生菌的合作案我至少就收過四家不同廠商的邀約，我也相信其中有一家跟敏益菌名字很像的益生菌，螢幕前的讀者們至少一半以上有看過他們家下的廣告。大廠牌有足夠資金去下廣告，我們國立體育大學就沒錢啊🤷♀️
但我接合作不是看利潤有多好，既然決定要走業配部落客來養家，那我的口碑自然是不能輕易被毀掉的。我不想賺一筆大的之後，從此沒人再相信我介紹的產品；我只想穩穩的賺足每個月的開銷，最好還有餘力存個幾千塊直到孩子們長大這樣即可。
人無信就是畜生啦！
業配的原因講完了，下一張照片會解釋為什麼不寫點歡樂的曬娃甜蜜文或是曬男友的閃光文，幹麼寫這些充滿負能量還會被批評不會教小孩的厭世教養文，有興趣的朋友自行點閱，感恩🙇🏻♀️
《以下業配兼公告》
#本月業配的敏益菌即將截止
這次業配的敏益菌適合給容易打噴嚏、流鼻水、眼睛紅腫癢的敏感族群，上一梯跟團的粉絲朋友們許多都有來信表示效果非常顯著，且大人小孩都有看得見的改善喔！
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#參與預購逾期未付款視同棄單
由於花花平日要忙孩子們的事情，因此沒有太多時間能夠對帳、催款，7/1下午三點我就會將出貨名單與款項交給廠商，因此錯過這時間沒有轉帳給我的話就直接視同棄單唷。
#業配就是我唯一收入來源拜託道德魔人不要再來嘴我消費兒子來行銷自己業配的產品那麼會嘴先捐錢給我啦幹
本集主題： 心藝十三生活創藝／手作陶製 木頭雕刻
吳宗彥專訪
陳佩吟專訪
二位藝術家都是屏東人、屏東中學相差一屆，但當時不認識，一直到台藝大，一個走木雕創作，一個走立體創作，後來透過老師的介紹才大約知道彼此，最後又因為租房子而住在隔壁，然後就這樣漸漸的認識、漸漸的在一起…，後面宗彥去當兵，而佩吟因為有申請到金車文藝中心的展覽檔期，所以急著找工作室創作他的作品，最後來朋友的介紹下，佩吟一個人來到了三義藝術村成立工作室，當時是2014年，後來宗彥退伍後，也一起加入，從此這個工作室就變成他們每天的生活創作空間，2位也成為全職的藝術家，每一個月都有基本開銷，所以他們每個月一定要有收入，想辦法參展、參賽，有時也要接代工賺生活費。從2014到今年，2年多過去了，大家一起來聽兩位年輕藝術家情侶的故事，堅持創作理念，勇敢追求夢想，他們過去是學長、學妹，現在是生活的伴侶、創業的夥伴，我們一起來認識他們的故事。
吳宗彥簡歷：
2007 國立屏東高級中學-社會組畢業
2011 長榮大學美術學系畢業
2012~2014 擔任國立臺灣藝術大學雕塑學系《陶塑》助教
2014 國立臺灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
2014~2015 服兵役、退伍
2015 在苗栗三義與陳佩吟共同創立「心藝十三生活創藝」創作工作室
2015 9月~1月苗栗縣銅鑼鄉新隆國民小學指導陶藝課程
2016 木雕藝術薪傳創作營-薪傳組(鰲魚)
2016 9月~1月苗栗縣銅鑼鄉新隆國民小學指導陶藝課程、美勞課程
2016 2月~7月苗栗縣銅鑼鄉新隆國民小學指導美勞課程
獲獎記錄：
2010 「99年府城美展」，入選
2012 「國立臺灣藝術大學雕塑學系《第三屆袖珍雕塑展暨競賽》」，入選
2013 「第七十六屆臺陽美術展覽會」，入選
2013 「新北市美展-雕塑類全國組」，入選
2013 「國立臺灣藝術大學雕塑學系《第四屆袖珍雕塑展暨競賽》」，入選
2014 「第二屆麗寶國際雕塑雙年展《方圓之間─永續》」，入選
2014 「彰化縣第15屆磺溪美展」，入選
2016 「2016三義木雕創意茶具設計競賽」，銀獎
2016 「2016 第6屆臺灣國際金壺獎陶藝設計競賽展」，入選
2016 「台北藝術自由日 Taipei Free Art Fair《藝術美味ARTasty》」，入選
2016 「2016 屏東美展」，入選
陳佩吟簡歷：
2008國立屏東高中美術班
2014臺灣藝術大學 雕塑系
臺灣藝術大學 圖文傳播學系(雙主修)
2015與吳宗彥共同創立【心藝十三生活創藝】工作室
2016三義木雕薪傳創作營 薪傳班助手
獲獎記錄：
2010「國立臺灣藝術大學雕塑學系《第一屆袖珍雕塑展暨競賽》」佳作、佳作，板橋。
「國立臺灣藝術大學雕塑學系《師生美展》」素描銀雕獎、木雕優選，板橋。
2011「國立臺灣藝術大學雕塑學系《第二屆袖珍雕塑展暨競賽》」優選、佳作，板橋。
2012「國立臺灣藝術大學雕塑學系《師生美展》」入選，板橋。
「第一屆麗寶雕塑新人獎」入選，台北。
「臺灣國際木雕競賽」入選，苗栗三義。
2013「新北市美展 雕塑類全國組」第二名，板橋。
「第十七屆裕隆木雕創新獎 木雕創新組」入圍，台北。
2014「2014 木雕藝術薪傳創作營」最佳工藝獎，苗栗三義。
「第32屆桃源美展 雕塑類」第二名，桃園。
2015「第七屆藝鼎盃 中國木雕現場創作大賽」入圍，中國莆田。
「2015臺灣國際木雕競賽」入選，苗栗三義。
2016「2016臺灣國際木雕競賽」入選，苗栗三義。
「第34屆桃源美展 雕塑類」佳作，桃園。
「2016三義木雕創意茶具設計競賽競賽」佳作，苗栗三義。
「第34屆桃源美展 雕塑類」佳作，桃園。
本集主題： #繪畫展 #陳昱凱專訪
這集除了專訪藝術家陳昱凱外，還邀請到金車文藝中心 #藝術企劃林肯華來介紹。
▲在精緻完美的畫作中，找到一點破壞的刺激。
▲描繪記憶中的探索經驗，創造出奇幻而鮮明的宇宙觀。
▲當形式成為形狀 藝術探險家陳昱凱挑戰平面繪畫的可能
藝術家陳昱凱幼時因家庭影響，開始接受美術教育的學習，從國小美術班一路的念上來，多年來的術科練習也讓他學會了一技之長，進而擔任美術教師，在美術教學的過程中，也讓陳昱凱體認到台灣術科環境的侷限，使得美術學習相當的定型。由於從小就在術科體制下成長，陳昱凱也培養出紮實的繪畫基礎，「這時，就會容易沉醉在這種“畫的很不錯”的狀態裡。」他很快地發現到，自己的創作無法到達一個極限。「會畫畫的人太多了！你會想知道跟這麼多人競爭，自己追求的是甚麼？」如此的疑惑一直到升上研究所時，終於出現一絲曙光。
▲經歷過車禍的繪畫作品 意外造成不可思議的美感
陳昱凱的創作動機來自生活中的發現，在他就讀國北教研究所時，曾於某一次的創作評鑑前出了車禍，他的畫作被數輛汽車輾壓過，因造成畫面中多處的破損，原本以絕對輪廓線展現的木支架，變成一種破裂而不完整的狀態。當時，評鑑的徐文瑞教授曾對他說：這組畫作遭遇到一些破壞，我們因此可以得知；「作品是可以像人一樣去經驗事情的！」，意外造成另一種美感的展現，那樣不明確的邊界，也在視覺上提供了一種曖昧、模糊不清的語法。
「我是一個喜歡探險的人！」熱愛台灣土地的陳昱凱，時常經由旅行激發創作靈感，從陳昱凱的作品中，我們看到相當奇幻色彩的構圖搭上鮮豔的色調，最獨特的是；每一件作品都有著大膽又奇妙的拼接造型；彷彿讓他的創作賦予了鮮明的生命力！就如同藝術家本人一樣；十分具有冒險犯難精神的陳昱凱，不僅熱愛大自然、經常與朋友上山下海，更對神秘的古老文明有著濃厚的興趣。
▲熱愛神秘古老文明 創作出奇幻冒險色彩的獨特畫風
從《成為形式的形狀》系列作中，你會發現；放射性光線構圖頻繁出現，源自於陳昱凱就讀文化大學時期，曾探訪過鮮為人知的凱達格蘭遺跡，該遺跡呈現人為堆疊的金字塔造型，不禁讓他想起；古早原住民的壁畫中出現的光環，這讓他的更加地心神嚮往！但並不是每個歷史悠久的神秘古蹟都令他感興趣，陳昱凱也表示：過去曾遊歷擁有豐富故事性的吳哥窟，「只有再揭開神秘面紗的那一瞬間，最迷人。」，因為湧入大量的觀光群，古蹟被當地觀光業包裝好，也遺失了原來純粹的面貌。
「過去我花了十幾年的時間，都在畫好一個畫面。」一次的意外經驗；讓陳昱凱下了一個決定：將推翻以往的模式—創作重啟！「藝術家要重頭開始創作；根源就要自己去選擇，決定要使用甚麼樣的媒材。」他認真的說道：假設今天畫一張50號的畫布，在這個50號之前，都是幕後的人幫你處理好的；購買了那畫布，只有畫面是你自己能決定的，即使訂製不同的畫布尺寸，也還是在別人限制的規格之下進行創作。
在回想創作之中，陳昱凱曾受過國北教姚瑞中教授的影響，也讓他漸漸對自己在創作上有所期許。從形式上開始嘗試不同的呈現，他使用方便取得的木材拾獲物，木材因其便於切割與造型的特性，是相當適合的媒材。他嘗試混合、再創造的手法來表現材質架構。拾獲物本身有其必然的造成因素，因此具有物品不可選擇的獨特性，經過再造之後，使其成為三度空間的實存狀態，探討材質架構、空間之間的對話。
▲以拾獲物拼組作品 渾然天成的特異造型
此次的作品架構上，陳昱凱拼裝出特異的具體造型，來表現不完整的外型，這樣的不規則型體；有別於一般平面繪畫的方框支架，能製造出空間的缺口；作為一種視覺上的填空效果。他也保留物品本身的不完整，這種不完整的狀態指示著過去，同時刺激著視覺的強度。技法上他堅持以手工性的方式，表達出人的氣息以及留存個人的感情痕跡，如刮除、壓平、與重疊等手法，結合個人美感經驗與幻想空間的融合。展出時將作品本身置於展場、甚至是倚牆而置，他也試圖挑戰觀者慣性的觀看方式。
作品圖像之間不求連續性的發展，陳昱凱在創作時去創造出來，這些是特定的產物，無需去回溯自身或任何規則之上，當下反應就已經確立，在創作過程中「只要求自己」的實踐當下。他也希望：能讓大眾觀看的當下，感受到視網膜震撼，任憑身體體驗、經驗；「從這麼多精緻完美的作品中，找到一點破壞的刺激。」
▲十分熱愛探索的陳昱凱，與其創作般；有著奇幻冒險的色彩。
陳昱凱簡歷：
學歷－
2014 中國文化大學美術學系 畢業
2014 國立台北教育大學 藝術與造型設計學系 研究所
經歷：
2016年 桃源創作獎 首獎 桃園展演中心
2016年《仙渡莊計畫II：想像的地理中心》 大舟造船廠
2016年 台灣當代一年展 台北圓山花博爭艷館
2015年 台灣藝術家博覽會 台北圓山花博爭艷館
2015年 台灣國展油畫比賽得獎作品展 台灣藝術研究院
2014年 第七屆金車青年油畫獎暨歷屆首獎者創作聯展 金車文藝中心
2014年 【Archetype開箱進廠】聯展 Archetype Factory 原行廠域
2013年 POLYPHONIC五人創作展 優米胡椒 台北
策展單位粉絲頁： 金車文藝中心（承德館）
展出日期：2016/09/03-2017/01/08
開放時間：每日11:00-18:00（周一休館）
金車南京館地址：台北市承德路三段131號4樓
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