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《文茜的世界周報》南韓電影《寄生上流》在奧斯卡大放異彩。其窮人攀附權貴階級劇情反應真實面，在貧富兩極化情況下，全球社會底層民怨催化左翼政治能量，「平等」的呼聲四起，挑戰著資本競爭價值觀
【這是美國影藝學會第一次把「最佳影片」這項最高榮譽，頒發給一部從頭到尾都要上字幕的外國作品，這個罕見的動作，除了是回應外界對奧斯卡不夠多元化的批評，另外還有一個更深層的意義，是肯定了這部片的編導在片中直指貧富差距問題的社會意識。雖然劇情的背景在韓國，但是電影裡的階級對立、社會不公現象，在美國人看來特別能夠感同身受，因為身為當今資本主義最發達的國家，美國的貧富兩極化也特別的嚴重，而所造成的社會分裂，就具體展現在政治風潮和選民的觀念轉變上：民主黨的左派大將桑德斯去年復出參選時，原本被認為可能只是曇花一現，但在最新的初選結果出爐之後，他已經竄升為領先者，問鼎白宮的機率越來越高。】

{內文}
(「最佳影片」頒獎人/珍芳達)
得獎的是...《寄生上流》

(電影《寄生上流》)
等一下 潔西卡、獨生女 伊利諾、芝加哥，你堂妹學校裡的同學

「你以為它是類型片，它卻突然搖身一變」。

(電影《寄生上流》)
他們雖然有錢，卻是好人，就是有錢，才能當好人

「一部刻劃階級殘酷既煽情又富娛樂性的電影」

(電影《寄生上流》)
我絕不是開玩笑

「任何電影迷都不該錯過」，「就像在施展魔法」，過去大半年，受英美各大媒體追捧盛讚是2019最有看頭，又兼具內涵的南韓影片《寄生上流》，9號在洛杉磯杜比劇院，一舉搶下四座小金人，一夕間把導演奉俊昊和南韓電影，拱上了國際影壇的風頭浪尖，但熟悉好萊塢文化的人都知道，奧斯卡常有政治意味，小金人總跟著社會議題走，《寄生上流》之所以能夠勝出，與導演的才華、南韓的電影工藝進步，
同樣巨大而不容忽視的，是隱藏在全片每一句經典對白背後，同時流竄在全球每一個資本主義國家，經濟血脈裡的貧富差距與階級對立。

(電影《寄生上流》)
有錢人都很好騙，那位媽媽，要怎麼說呢...，我第一堂課都會旁聽，你沒意見吧

電影中，金家人住在陰暗髒亂的半地下室，一家四口沒有一個人擁有一份全職工作
當生活壓力，逼使他們攀附偶遇的上流家庭，編織出一個又一個不可自拔的謊言，只為了如寄生蟲一般，吸食富人施予的涓滴小惠，在假象與現實，秘密和真相的極端拉扯之下，終致引發暴力血腥的結局，表面上諷刺無比，荒謬駭人的劇情轉折，或許是這部影片獲評審青睞，為南韓電影拿下首座奧斯卡殊榮的主要原因，但卻不代表這樣的劇情，純粹是編劇的想像，事實上，《寄生上流》之所以扛得起「最佳影片」這塊招牌，當之無愧，正是因為片中所描寫的金字塔頂層，與社會下層尖銳對立，早已在現今世界各地資本體系內部蠢蠢欲動，挑逗著社會和諧的表象，如惡咒般，投下動盪的陰影，不斷擦槍走火。

2018年11月，法國各地爆發的黃背心運動，在象徵繁榮優渥觀光客絡繹不絕的巴黎香榭麗舍大道和凱旋門周遭，燒起了準革命的烽火，抗議民眾的訴求沒有意識形態，沒有明確領導人，純粹只想打倒建制，發洩心中怒火，半年之後，街頭人潮雖逐漸散去，但並非執政者的功勞，而是警方強力鎮壓下的暫時休兵，人心依舊騷動，問題仍未解決，最明顯的證據就是整整一年後的2019年底，法國再度爆發反退休制度的大罷工，遊行隊伍中，黃背心重現街頭，至此，已經淪為為週期性 持續性的暴力抗爭和警民衝突，背後蘊含的潛文本，也呼之欲出：資本社會下的「富者」與「貧者」，「資本家」和「勞動人口」，兩個不同階級在生活品質，和人生際遇上的極度不平等，正喚醒馬克思當年的社會主義幽魂，重演工業革命時期階級鬥爭，帶起一股全球左翼復興大潮。

(民主黨總統參選人/桑德斯
我要在在這裡表達感謝，感謝新罕布夏選民，賦予了我今晚這場勝利

美國下任總統問鼎之路，12號挺進到東北部新罕布夏州，民主黨內高舉左派大旗的參選人桑德斯，拿下超過25%初選選票，領先一整掛標榜中間溫和派的同黨參選人，連同他先前在愛荷華州的榜眼戰果，率先取得21張黨代表票，此一進展，不只令原本參選爆炸，亂無章法的民主黨初選選情，浮現出一個清楚的雛形，同時更意味著美國政治中的左翼復辟勢力，已通過了第一道民意試煉，正式擠身華府主流政治意識形態。

(民主黨總統參選人/桑德斯)
我要告訴大家，到了選戰這個階段，我們已準備好向富人階級宣戰，還有向富人贊助的參選人宣戰！

(民主黨總統參選人/桑德斯)
健保是天賦人權！不是特權！富人和權貴階級必須承擔更公平的稅率！我將下令公立大專院校學費全免！赦免所有學貸！

(新聞旁白)
過去40年，美國主導下的全球經濟創造了極大的人類福祉，全球赤貧人口在1981年後，每日生活費不到1.9美金的比例，從42%驟降到僅剩一成，但在資本主義高度發達的國家，貧富差距卻急速擴大，此一現象在美國尤其嚴重，因為當局放任自由市場競爭

在資本主義極致展現的美國金字塔尖端少數人擁有的財富日益集中，2016年的統計數據顯示，全美前10%的有錢人掌握了高達七成七的全民資產，相反地，底層整整一半人口，卻必須搶食區區1%的稀少資源，貧富的兩極化蒸蘊出一股由民怨推動
在戰後華府政壇前所未見的激烈政治能量。

(桑德斯支持者)
感受我們的伯尼！（諧音「怒火」）

而這股能量，給了78歲美國左派政治耆老，自稱「民主社會主義者」的伯尼‧桑德斯，一個重新再起，挑戰大位的契機，美國大西洋雜誌在新罕布夏州初選結果揭曉後撰文分析，長久以來，「左派」和「社會主義」，這兩個名詞被視為是美國政治語彙中不可說，碰不得的髒字，川普和保守派人士每每拿這些字眼當武器，民主黨人也避之唯恐不及，唯有桑德斯自詡為左翼悍將，無懼被人貼標籤，甚至趁勢推銷他的社福理念，而當這麼一位高喊「社會主義」的總統參選人，在初選中先聲奪人，站上領先者地位，問鼎白宮的機率越來越大，這個現象的本身，在美國政治發展史上的意義，恐怕早已超越單單一場初選的輸贏勝敗。

(記者vs.桑德斯)
傳統政治觀念，都把你貼上標籤，認為你是個有趣的傢伙，但絕不可能選上，因為你是個「社會主義」信徒

(記者vs.桑德斯)
我主張的「社會民主主義」，被某些人抹黑為蘇聯模式 中國模式，甚至有人說是北韓模式，就是那些共產威權國家，當然全是不實的指控，我不是在危言聳聽，但實際上，美國的社會保險制度，就是一種社會主義政策，醫療保險制度也是社會主義，美國各地那些美麗的國家公園，每年吸引無數遊客，美國人引以為傲，漂亮的景點，都是社會主義的產物，甚至當你帶小朋友去圖書館，一般人可能想都沒想過，那也是社會主義催生的機構

(支持群眾)
伯尼！伯尼！伯尼！

兩場初選過後，2020美國總統大選呈現出全新戰場態勢，最新民調顯示，桑德斯不僅支持率超越現任總統川普，在民主黨內更是聲勢扶搖直上，拉開了與前副總統拜登，出櫃參選人布塔加吉以及明尼蘇達州參議員克洛布查等溫和派參選人之間的距離，到了11月3號投票日，這場逐鹿之戰是否會演變為「極左」桑德斯與「極右」川普之間的二選一，決定的將不只是美國總統大位，更是人類社會該不該比現在
更平等均富的價值與路線之爭。

https://www.youtube.com/watch?v=lSWsM5EtlT8

【007：惡魔四伏】：解鈴還須繫鈴人

　　起、承、轉、合，丹尼爾克雷格的四集007所經歷的龐德女郎，剛好符合了編劇最基本的結構，從首集《皇家夜總會》與薇絲朋邂逅之後的用情甚深、最後遭致背叛，到第二集《量子危機》的復仇心切轉而放下執著，並對感情看得雲淡風輕，再到《空降危機》與Ｍ夫人解開長久的心結；最後來到第四集的《惡魔四伏》，龐德的情感終究有了完整的答案。丹尼爾克雷格的四任龐德女郎並不是船過水無痕，她們在龐德的生命中各自刻下不同的永恆，產生了劇烈的命運轉折。

　　在四集重開機的作品中，《空降危機》無疑是最顛峰的，它直接深入到特務在國家與個人命運間的掙扎，除了龐德必須獨自承受這樣的考驗之外，他的直屬上司Ｍ夫人也必須面臨同樣的抉擇，因為國家利益為優先的考量下，縱然與龐德有著深厚的感情，但在關鍵時刻還是必須做出痛苦的抉擇，龐德與Ｍ夫人的衝突形成了千絲萬縷的命運鳩葛，讓劇情有了層次分明而動人的痛楚。

　　或許是因為《空降危機》悲劇式的描寫過於刻骨銘心，讓緊接而至的《惡魔四伏》顯得平淡了些。

　　整體來說《惡魔四伏》的表現其實未必比前面三集的作品遜色，可能是劇情訴求的關係，所以較缺乏前作強烈的悲劇感。《空降危機》Ｍ夫人的死讓龐德變得更完整，也更加證明野獸般的外貌下有著纖細的靈魂，龐德本身就存在著強烈的裡外衝突，《空降危機》的劇情更是將這樣的角色特質推升出極致的悲壯效果。龐德的人格塑造終於有了完整的句點，剩下的就是龐德的情感能否有了明確的答案。

　　解鈴還須繫鈴人，經歷過薇絲朋的背叛之後，龐德不再輕易對女人動情，解開這個情感的枷鎖便是《惡魔四伏》所要注目的焦點。這次劇情的重心著重於龐德與龐德女郎瑪德琳．史旺之間的情愫發展，因此浪漫的風格較為濃厚，至於前集那種命運式的對峙氛圍在本集是較為淡薄的。雖然這次的劇情是龐德將要與更大的幕後黑手斡旋，然而卻是更私密的描述龐德心境最後的一塊懸念。

　　丹尼爾克雷格的龐德總有兩名女郎相伴，而其中一名則是注定要迎接死亡結局的「悲劇女郎」。《惡魔四伏》依循慣例也有兩名龐德女郎，其中一名是由莫妮卡貝魯琪（Monica Bellucci）所飾演，堪稱是有史以來最年長的女郎，但她仍舊擁有熟齡女性的迷人風韻，散發出強烈而穩重的神祕感，更適合以死亡作為悲劇性的落幕。但莫妮卡的戲份卻相當的短暫，她的出現充滿玄虛，但又結束的戛然而止，完全讓人摸不清存在的意義，莫妮卡成為《惡魔四伏》裡最讓人扼腕的倩影。

　　儘管莫妮卡貝露琪的女郎沒有發揮應有的水準，但幸好蕾雅·瑟杜（Léa Hélène Seydoux）飾演的瑪德琳．史旺彌補了這塊缺失。蕾雅·瑟杜不是那種驚為天人的女性，但她的五官很容易讓人留下深刻的印象，是看一眼後不會遺忘、但又難以用言語精準形容的低調美，這樣的選角相當符合瑪德琳角色的設定，不會因為過於美艷而顯得高調，讓她得以潛藏於僻壤間躲避凶險，唯有在近距離時才能察覺出她那讓人屏息的魅力，談吐的口音也容易讓人意亂情迷。

　　蕾雅·瑟杜早在《不可能的任務：鬼影行動》中展現過低調而強悍的風雅，這一集更是顯現出深藏不露的沉穩，當龐德打算教她如何使用槍枝，她卻鎮靜地將手槍解體，彷彿也支解了龐德先入為主的紳士思維，並對他露出冰冷又略帶淘氣的笑容，無論自尊心再強的男性，應當都會臣服於那個深不可測的神韻。她有著《量子危機》裡卡蜜兒不對命運低頭的倔強，又有《皇家夜總會》裡薇絲朋的嫻雅，兼蓄了前兩任女郎的風采，或許才動搖了龐德長久以來冰寒的情感。縱使M夫人的死去讓龐德緊掩的心房開了門縫，但仍有猶豫的鎖鍊隔閡著，瑪德琳則是誘使龐德卸下那道鎖鍊的關鍵之鑰。

　　丹尼爾克雷格的007系列，女性是一個重要的存在，不再只是展現肉體之歡的過客，更不是巾幗英雄的刻版符號，她們深刻的影響著龐德面對命運的抉擇。巾幗英雄的形象不只是能武，而是表現其以生具有的母性曲直變化的強韌，凜然的令人尊敬，但又脆弱的讓人憐惜，巾幗英雄的人格特質總能適時成為男性的靠山。丹尼爾克雷格的女郎皆是他的鏡子，映照出他那脆弱柔軟的一面，讓他暫時卸下野獸的武裝面具，展先多情而體貼的紳士情懷，《皇家夜總會》的薇絲朋映射出龐德複雜的內在層次，《量子危機》的卡蜜兒則是映照出龐德復仇的怒火，《空降危機》的Ｍ夫人則是呼應龐德對於國家機器以及自我個人定義的迷惘，最後《惡魔四伏》的瑪德琳則是牽引出龐德壓抑於內心深處的情感渴望。

　　詹姆士龐德與瑪德琳史旺都共同有一段必須面對的宿命，他們更像是彼此結合才能完整的另一半，相互補足各自靈魂所失落的碎片。他們之間有著男兒般的陽剛義氣，但又存在了閨蜜般的姊妹情懷。他們攜手浪跡天涯的身影，存在了一種堅毅的完整感。

　　或許是因為劇情專注聚焦於龐德與瑪德琳間的情感，這一次的幕後黑手布洛費德的描寫反而較薄於《空降危機》的洛烏西法，但慶幸的是底蘊深厚的克里斯多福華茲能夠迅速建立起反派的強盛氣質，讓布洛費德仍舊是最顯眼的危機。他亮相的安排也相當高明，在惡魔黨的會議上用一大段的寂靜來鋪陳出他那深不可測的詭譎，描寫出他假別人之手行使暴力的氣勢凌人。

　　然而因為篇幅受到龐德情感世界的壓縮，所以布洛費德與龐德就少了強大的對決張力。《空降危機》中的反派洛烏西法，與龐德是站在同一個天秤上，他們都曾經歷過犧牲於國家利益考量下的抉擇，洛烏西法更像是龐德沒有及時將心中的仇恨懸崖勒馬的形象兌現，所以彼此形同影子般的存在，兩者間產生不少激烈的拉扯。《惡魔四伏》的布洛費德大多在等待龐德的自投羅網，少了如洛烏西法瘋狗般的積極狩獵，自然劇情就少了一些張力。

　　整體而言，《空降危機》與《惡魔四伏》的氛圍大相逕庭，關鍵原因在於大反派的設定，前者的洛烏西法是比較外向的瘋狂，有種想要讓世界秩序為之顛覆的怒火，後者的布洛費德則有一種想要維持秩序的冷靜，多了些氣定神閒的運籌帷幄，兩者間宛如火與冰的差異。火的炙燙外在就能感受，但冰的刺骨唯有觸摸時才能知曉，布洛費德只有在親近接觸時，才能明顯領略到他那讓人發寒的陰險與狡詐。而這樣冷酷形象的反派，若缺乏演技深厚的演員來支撐，恐怕整部電影也會跟著冷場到尾，所幸克里斯多福華茲（Christoph Waltz）沒有違背眾人的期待，詮釋出一個駭然的反派。

　　雖然克里斯多福華茲詮釋的反派相當立體，他登場的方式也顯得相當精心策畫，但結尾卻退場的讓人錯愕，整體看來顯得相當頭重腳輕，一開始的故弄玄虛到結尾的疲軟收尾，不對稱的描寫結構讓布洛費德這個角色少了完整性，相當可惜。

　　除了布洛費德有故弄玄虛之外，電影裡還有許多地方也故弄玄虛，但收尾的方式顯得有些疲弱。包括莫妮卡的登場充滿神秘色彩，卻戛然收場；電影前半段描寫出惡魔黨的勢力龐大，收尾卻不見其組織鋪天蓋地的神通廣大；最大的故弄玄虛莫過於大反派布洛費德，前半段讓龐德折騰不已，結尾卻用太多的篇幅將龐德過去的痛苦回憶形塑成故佈疑陣，結果布洛費德卻單槍匹馬的親自面會龐德，這樣的安排可能是為了凸顯角色的過於自信，但結果就是讓前面累積的氣勢銳減，歹徒最終伏法的方式也彰顯不出前段鋪陳的價值。

　　電影除了布洛費德這個大反派之外，還有由安德魯斯克特（Andrew Scott）飾演的英國政府人員「Ｃ」，他主張用龐大的監視系統來取代傳統特務的機制，基本上這種人民資安隱私與政府維持秩序手段的矛盾，在這部電影沒有太多的新穎論點，作用只是在於讓龐德的上司Ｍ能有對峙的反派，不然Ｍ可能只是變成單純發號施令的人，發揮不出這個角色的強悍。除了龐德必須面對巨大的幕後黑手之外，Ｍ也必須被迫離開辦公桌，親上火線面對政府體制的敵人，因此《空降危機》中凜然沉著的姿態少了，取而代之的是在倫敦街頭狼狽奔走的身影，因為雷夫范恩斯（Ralph Fiennes）的演技算是爐火純青，不然處境有些落魄的Ｍ可能彰顯不出特務頭子應有的架式。

　　Ｍ與Ｃ的對決，讓《惡魔四伏》劇情後半段忽然轉變成近似於《不可能的任務》小組合作的形式，龐德與其他下屬更司其職，各自面對裡外的危機並相互接應。這樣的安排好處在於能讓過去作品中的角色能更完整的登場，而不再只是陪襯之後就幾乎銷聲匿跡，然而很可惜第整段的設計不夠細緻，主因還是在於反派的強度支撐不起龐德夥伴發揮專業的空間，唯有Ｑ的發明能力以及駭客技術可以稱得上是亮眼。整體來說《惡魔四伏》後半段與《不可能的任務：失控國度》有相當大的既視感，後者反派的對決張力就讓彼此間的軒輊一目了然。

　　雖然我對於《惡魔四伏》有不少的牢騷，但我然仍很喜歡這一集對於愛情的描寫，我相當沉浸於龐德與瑪德琳攜手浪跡天涯的浪漫，看見一個長久背負著情感枷鎖的人終於如釋重負，我也覺得心滿意足了。丹尼爾克雷格四集的007，是用一個很長的篇幅在描述龐德究竟是一個什麼樣的人，而《惡魔四伏》則是更深入著墨於龐德內心最私密的地方，讓觀眾感受到龐德內心女性化的那一面。尾聲龐德與瑪德琳大手拉小手逐漸消失在橋頭的另一端，這頭曾經滿身傷痕又充滿復仇怒火的野獸，終於擁抱了凡人般的小幸福，登時讓人覺得可愛不少。雖然張力略遜於《空降危機》，但《惡魔四伏》就像是稠密的情人節巧克力，甜蜜浪漫滋味大過於陽剛的硬派對峙，就看個人如何去取捨之間的喜好了。

　　電影開頭有一句話讓我印象深刻，「亡人從未真正的死去」，因為他們已經永遠活在你的心中。或許是丹尼爾克雷德的龐德總是惦記著過往的逝者，因此他的情感才顯得層次分明而複雜，炙烈的怒火讓他更像是真實的人，為了復仇總是遊走在失控的危險邊緣。雖然這樣的情感讓他承受了不少傷痛，但最終也讓他尋得最終的真實幸福。

【贈書】【好書分享：奇幻/科幻小說《殺戒1：刈鐮》】

「死神，不是每個人都當得起。」

我必須先擦乾眼淚才能談這本書，然而闔上書本之際，淚水依然源源不斷冒出來，像口永不乾涸的井。

別誤會，《殺戒1：刈鐮》並非悲劇取向，避免劇透，只能說我非常滿意第一部的結局，堪稱完美結局，無吊人胃口懸念、說不清理更亂的未解伏筆，又讓讀者滿心期待《殺戒2：雷雲》開展（老實講，看完第一部，我忍不住接著看完第二部書稿），簡直不能再好了。

眼淚源於欣喜、感動，以及更深層之觸動，這本討論永生的小說帶給我之感觸遠超過表面上的巨大閱讀樂趣，它直直探取讀者心底，在忙亂日常生活中，太多雜事麻木了神經，我們有多久沒思考過生存與死亡的意義？

《殺戒》背景時代設定於數百年後的未來，現在會經歷生、老、病、死的人類被稱為「非永生年代」，「永生年代」對「死亡」之概念截然不同。未來世界被所謂的雲端進化體「雷雲」統治，它是幾近無所不能之知識集合體，文明發展已屆巔峰、環保問題絕跡、政府組織不存，人體內的各種微奈米杜絕飢餓、痛苦、犯罪、死亡，連貧富差距都在控制之中。其實「雷雲」儘可掌管一切，但為了提供人類生活動力，遂給予可達成的目標令其足以存續。

永生年代的人類就算喝下一缸子伊波拉病毒、炭疽熱、愛滋病之病原體特調也不會脹氣，頂多打個飽嗝，嘆氣還是珍奶好喝；若年過三十，隱約覺得眼角多了幾條魚尾紋，你可以逆齡回21歲，被叫阿姨時盡管大罵：「拎祖媽今年才96歲，講話給我小心點！」；朋友打打鬧鬧之餘，一不小心動氣推對方去撞砂石車嗎？注意了，他從復活中心回來後，可能會要求你請客吃頓麥當勞以示補償。

永生太無聊了，所以有人迷上砸肉泥，一次又一次從101一躍而下，享受重力加速度的快感，摔到他媽都認不出來他是誰，亦懶得管他是誰，反正「雷雲」會派無人機送肉泥去復活中心，醒來還能品嚐美味的熱巧克力聖代。

滑稽、荒謬到令人哈哈大笑之際，突然抿著嘴發寒，當生與死的界限被突破之際，烏托邦、完美世界、理想國、伊甸園，隨便想怎麼稱呼都好，這難道不是可預期的未來？

太陽依舊有落下之時，當月亮徐徐升起，投射在某人身上的陰影就是刈（ㄧˋ）鐮的摭（ㄓˊ）取。（不是刈（ㄍㄨㄚˋ）包啊～）

在無神之年代，某個組織與「雷雲」達成互不干涉之協議，壟斷了死亡，成為死亡獨一無二的批發商，此即「刈鐮」。身著帽兜長袍、指戴黑暗鑽石的刈鐮為了平衡地球人口，有權利和責任摭取生命，被摭取之生命不得復生，反抗者殺全家、順從者其家人得以親吻刈鐮尊貴無比的鑽石戒指獲得一年豁免。

刈鐮凌駕於一切，在故事起頭，他們是那樣脫俗不凡，超凡入聖之絕技及高尚道德情操，彷彿是行走於人間的神祉。由於其代表的意義，每每現身塵俗所襲來之肅殺氣息，讓人群不是驚懼躲避、下跪求饒，便是奉承阿諛，希冀從死神手中逃脫或獲得一絲半點好處。

可是伴隨驚滔駭浪的劇情演進，讀者將發現人類終究是人類，即使其名「刈鐮」。權利永遠能腐化人心，在刈鐮組織中亦有派系傾軋、陰謀鬥爭與愛恨糾葛。某些刈鐮擁有凌駕職責之慈悲，知悉何時該破例；某些刈鐮自詡為神，自認是高於人類的存在，視摭取生命為樂趣，樂於進行大規模屠殺，一幕在滿員客機上的變態殺人遊戲令人悚然而驚、咬牙切齒，尼爾舒斯特曼說故事的功力可見一般。

什麼強大故事張力、栩栩如生畫面感、角色刻劃立體、動人戲劇性、伏筆重重等形容，對《殺戒1：刈鐮》皆為錦上添花的溢美之詞。好看且精彩的小說不少，然本書突破娛樂性，發人深省的哲理問題在讀者內心烙下深刻印記，我為了每一次感人或可憎的摭取落淚，明知那是編織、虛構的書中角色，仍被人性善與惡的鬥爭激烈左右情緒。

我永遠記得，在反覆閱讀鍾愛章節，最終強制自己停下的時間是凌晨四點五十六分，期間經過多少小時、發生什麼事都恍然無覺，一心想再次投入筆下世界。《殺戒1：刈鐮》值得如此沉迷之最高讚美，衷心推薦給所有讀者。

【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三本』《殺戒1：刈鐮》，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。

2、留言請告訴我，假如你成為人人畏懼的刈鐮時，會以哪位偉人或名人的姓名為自己命名，例如：
『《殺戒1：刈鐮》：我是尊貴刈鐮Lady Gaga！』

3、活動時間：即日起，至2019/06/02(日)晚上十一點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單。

4、請正取得獎者於2019/06/03(一)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

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