《懷念一個人：文茜的世界周報》專訪札哈哈蒂，當代最偉大的女建築師去世兩週年紀念專輯之一 (1950.10.31-2016.3.31)
【2014年《文茜的世界周報》專訪建築大師札哈哈蒂 札哈哈蒂2004年獲得建築界最高桂冠普立茲克獎 不但是最年輕也是首位女性得主 建築概念受中國園林造景.建築形制.流動且空無 不以成敗論英雄念念不忘台中古根漢】
北京朝外大街，建外SOHO十一樓，SOHO中國執行長張欣，《財富》雜誌，全球最具影響力的50位商界女性之一，領著我們參觀她們的項目，「這個是我們兩年前開幕的銀河，這個是我們下週六要開幕的，上海的凌空SOHO，這個是昨天大家看到的望京SOHO，這個是我們現在還在設計還沒有開始動工的一個項目，這個是誰設計的，也是札哈，所以這一組都是札哈，」SOHO中國執行長張欣。
《財富》雜誌寫著，儘管SOHO中國營收約25億美元，規模並不算大，張欣可能是國際最知名的中國商業女性，而她的國際知名度，相當程度上要歸功於，建築師札哈哈蒂開發的建案，「21世紀我們再回頭看，從這個四四方方的的，極簡主義的包浩斯的風格到現在，起點就是札哈哈蒂，而現在她的這種有機的，液態流動式的設計已經不光是在建築上，我覺得以後人們在看建築史上呢，她是一個轉折性的人物，」SOHO中國執行長張欣。
札哈哈蒂出現在望京SOHO，開幕記者會上，頂著染過不同顏色層次的長髮，黑色削肩緊身套裝，黑披風，黑短靴，黑鬚蓬鬆大戒指，腳受了傷，只得緩緩落座，依舊氣場十足，建築師裡，她是唯一的女王，張欣也是，地產界罕有的女性CEO，見識眼界過人，十多年前就找過札哈，兩度試圖合作，開花卻未結果，直到銀河SOHO順利面世，流暢俐落的弧線，驚人龐大的量體，倆人同登事業頂峰，「高層建築在材料或是建造方面不是難度所在，最難的總是在於，我們在創新的路上如何突破界限，」建築大師札哈哈蒂。
札哈哈蒂的創意從來不知界限何在，2004年3月21號，獲得建築界最高桂冠，普立茲克獎，是獎項創立25年來首位女性，還是最年輕的得獎者，「無限風光在險峰」這句話，她肯定領略透徹，點滴心頭，曾被業界戲稱為「紙上建築師」，意思是設計作品僅只於圖紙上的想像，維基百科列出她前十年未能實現的作品，長長一串，直到1986年，才真正完成第一座建案，「如果你現在來看，我在香港「峰」俱樂部競圖時畫的一些設計圖，其實稀鬆平常，但在當時 30年前的人們無法理解，他們認為是蓋不起來的，」建築大師札哈哈蒂。
札哈哈蒂接受，文茜的世界周報主持人專訪時，首度披露1981年，第一次的香港和中國行，對她建築思維的影響，「那對我來說是非常重要的旅程，那趟旅程讓我再度愛上了自然的風光，(為什麼)，因為我是非常城市的人，但是那趟前往中國的旅程，讓我和過去聯結，因為我已經好一陣子沒有去伊拉克了，那段旅程雖然不算長，但是又讓我和中東聯結起來，因為那些地形，河流等，還有當地的一些傳統等，」建築大師札哈哈蒂。
札哈哈蒂在北京，這座古老的皇城大興土木，留下兩座量體巨碩，造型流線的建築群，乍看之下似乎與紫禁城秩序嚴謹，格局方正嚴密的規畫輪廓大相逕庭，札哈其實經過仔細的觀照和論證，「我認為包括紫禁城以及許多傳統園林，不論在蘇州或甚至上海，他們對於地形地景的設計一點都不死板僵硬，而是非常流動性的，如果你看到裡面那些被水侵蝕過的石頭，我也受到這些石頭造型很深的影響，關於侵蝕作用這件事，不只是石頭如何形成的，還包括他們如何打造類似風格的建築物，藉由空出這些建築物的一部分，你可以創造出一種空間的感覺，空無的感覺，所以我們在設計的時候，幾乎同時潛心鑽研這些建築，空無的意義是什麼，我覺得如果你仔細觀察中國園林，它們是非常具有流動性的，不只是那些石頭如此，而且他們以非常具有組織性的方式安排，它們有點像是迷宮，」建築大師札哈哈蒂。
根據札哈的說法，不論銀河SOHO，或者望京SOHO，這兩項建案的設計靈感，其實來自於中國的地景，中國的長城，「這種像是雕刻，或者是創造出類似山谷，山峰的概念，在不同的建築物之間創造出奇怪的關聯，就像是你來到了長城，不管你在長城的哪裡，你都可以看見長城，你看見山丘以及岩石等，所以這會給你一種在城市的空間裡，卻可以放眼大景的感覺，而不會只被侷限在某一個點上，」建築大師札哈哈蒂。
札哈哈蒂，1950年出生於巴格達，在黎巴嫩就讀數學系，1972年進入倫敦的建築聯盟學院就讀，她說自己早期的風格，受到俄羅斯前衛藝術家，流動空間觀念的影響，喜歡那種流動，和重力離異(divorce)的感覺，一直思考著如何設計出看起來輕盈，彷彿可以飄浮的建築物，札哈受訪時還念念不忘，讓她贏得普立茲克獎的作品之一，台中古根漢美術館，「我認為(古根漢)是非常棒的設計，他們應該繼續蓋下去的，我們做了非常棒的總體計畫，看來整體的建築，可以把它拉開來，一個是歌劇院，一個是博物館，還有市政廳，這是為何這個建築物有一個尾巴的原因，胡志強還在台中市嗎，(胡志強，在啊，他是我的鄰居)，你應該提醒他(繼續蓋古根漢)，(你要和他說話嗎，我可以打電話給他)，沒關係，」建築大師札哈哈蒂。
對建築師來說，競圖成敗或者興建與否，變數太多，勝敗乃兵家常事，他們多半了然於心，不致於介意，但札哈卻直率地，對於未能獲得落籍所在的倫敦，或者英國建築界接納頗為在意，「我覺得倫敦的建築需要另一種面向，我們在那裡幾乎什麼都沒有，我們是有倫敦奧運游泳場館，以及一些小型的案子，但是我們對於這個城市的天際線沒有任何影響，而那是我想做的，我是英國籍，但是他們對我並不認同，不視我為一份子，他們不了解我，我認為倫敦不了解我，像我說的，不論任何情況下，一方面我得到很多批評，另一方面我有很多粉絲，所以這也算是一種平衡吧，但是我不認為他們真的，我不知道，我不知道，我沒有一直監視他們是如何評價我的，但是我覺得，他們不理解我，」建築大師札哈哈蒂。
札哈哈蒂在東方確實得到，比西方更大的實質肯定，而終於，這位世界甚至世紀建築大師，作品終於要落腳久違的祖國，伊拉克了。
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札 哈哈 蒂 古根漢 在 [新聞]為圓夢札哈哈蒂「捲土重來」 - 看板Architecture 的推薦與評價
雖然古根漢台中分館的設計案未能付諸實現，但去年建築最高榮譽的普立茲克建築獎
得主─伊拉克裔英籍女建築師札哈．哈蒂，上周確定答應台灣，參加中正機場捷運線台北
車站競圖，她的合夥人─英籍建築師派屈克．舒馬瑟，來台時證實此事。
哈蒂以「非線性建築」崛起於建築界，無論是德國、瑞士邊界的維塔家具公司消防隊
部或美國辛辛那堤當代藝術中心等案例，哈蒂從手工繪圖到建物實作，給人一種曲體造型
所呈現的空間力量感，真正達到與地景融於一體或開創都市生活空間的新介面，在在為人
稱譽。
何謂非線性空間？舒馬瑟在亞新工程30周年慶研討會中指出其概念不難理解：「現代
生活何其複雜，都市生活空間也非一塊基地蓋一座房子的時代，過往的線性空間哪能容納
實質所需？譬如古根漢美術館要展的物件，從古典藝術到當代藝術複合媒材兼容並蓄，給
一座方盒子美術館，民眾一下子就膩了，我們多年來以非線性空間，來建構一種在地的、
多層內涵與多次元表述新空間，所幸大家也漸漸接受。」
舒馬瑟根據台中古根漢美術館設計經驗指出，早在建築開始產生自我關照自我意識議
題時，就揭開了建物有機性的討論，因為傳統建築的討論多著落在對稱或比例等條件，目
標是要讓建築在既定的空間關係中融入環境，他說，這是讓建築在嚴格的規範中找出路。
但他強調，哈蒂的設計體系是一種「未完成」的構成，不需依照任何比例系統，也不
遵守對稱性，而是依各種不同的互嵌空間來統整建築與環境。
他說：「在這種有機空間中，構成空間元素不是自為獨立，而是相互協調，且與在地
民眾有極好的使用互動，台中古根漢雖遺憾未能進行，但如有機會實現，我深信台中人會
喜愛其特殊有機性格。」
舒馬瑟這次也帶來哈蒂的新設計：義大利拿坡里阿佛拉哥拉高速鐵路車站，在宛如跨
區塊的設計思維中，哈蒂以橋樑的造型將鐵路的都會連結性完全發揮，結合車站、商業區
的龐大量體，在看似複雜的非線性結構中，他強調：「哈蒂以一個旅客為主體，來建構這
個有機體，以旅客的移動來規畫空間幾何，因此贏了這個設計。」
對於台北機場捷運新設計，舒馬瑟說，他們將把握第二次在台灣的設計機會，為台北
人打造一個「人性主體」卻能表現在地性的車站。
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