//方俊傑成為填詞人，上面是雷頌德和「金牌經理人」黃柏高。談到他們，我們沒談音樂，而是談市場。雷頌德和黃柏高是怎樣的合作伙伴？
「他們是很懂計算的人。」方俊傑說：「他們好清晰一件事的方向性。我的工作是收 order，一首歌的歌詞我寫了，但老闆、歌手、監製可能都有意見，有意見我就再改，改到大家都冇意見。」他坦言：「100 首歌詞裡面，可能只有 10 首是寫到自己的東西，但多數不會上電台 plug。所以我最鍾意寫 side track。」
歌詞可以很藝術、很個人，也可以很「無我」，服務市場多於自己。就像在媒體寫專欄，自己想表達甚麼是一回事，但受眾的接受能力、公司和市場的各種制約，所有創作者一生都在一條搖搖板上翻雲覆雨。方俊傑自言是一個「工匠」。以一個工匠的身份去看，方俊傑「加入」樂壇的時候，樂壇是否已經（又）已死？
他不同意。
「我在 03 年開始填詞，那時樂壇又未講得上好差好差。當然跟我小時候聽音樂時的情況差好遠，但我又覺得我們年代的歌又不算是『唔喺度』，卡拉 OK 都會有人唱那個年代的歌，繼續有人聽。印象中，的確少了人講賣碟這回事，以前張學友一張大碟賣 40 萬張，現在當然不會有，但業界自然找到另一個方法去營運。好像 Paco 就搞演唱會、搞電影，都是另一種方法。去到後邊，銷量無法持續，已經沒有『唱片』，只有單曲，但每年其實都一樣有好多派台歌，量減少是真的，但我那個年代都有很多新填詞人入行。唱片業和歌曲是兩種單位來的。無人買唱片，不等於無人聽歌。 」
對於填詞界的幾座大山，例如林夕，對方俊傑是個怎樣的存在？很多年前，有上上一代填詞人批評這一代的詞人寫得不好，「如果東京不快樂」是甚麼意思？情況類似現在又談香港電影已死。又有人說林夕寫得太多，霸佔很多機會，導致填詞界沒甚麼新面孔，如何評價這種想法？
他說：「林夕和黃偉文，對我來說是神一樣的存在。至於說很多歌都是他們寫，這就是商業市場的運作。如果你寫的東西，水平高過別人，市場又接受，最後你擁有更多機會，是很合理的，不能怪罪他們。我自己第一次聽歌，都是因為被歌詞帶動到。我最喜歡的林夕作品是 Raidas 的《傳說》，現在重聽都覺得他很厲害很誇張。我是因為喜歡看林夕的歌詞，才會留心歌詞。」
「最後我都寫到很氣餒」
會聽外國音樂也關心香港音樂的人（或只是我自己），不久久就有一種異議，覺得代代填詞人都好，但音樂相比之下卻顯得失色，音樂性保守，有「詞大於曲」的傳統，方俊傑卻說自己本身就是「文字派」。
「詞大於曲，我覺得是合理的。」他說：「因為香港真是出了林夕和 Wyman 這些人，他們好到一個地步，吸引到很多街外人的注意力。他們的歌詞又好又多，整個市場就很注視歌詞，但如果說沒有他們兩位，就不會吸納到很多留意歌詞、但對音樂沒那麼講究的人去聽歌，市場就可能比現在更小。至少如果沒有他們，我可能也不會聽歌和寫詞。我以前聽黑膠唱片，有一陣經常在觀塘寶星戲院後面的唱片店買碟，我在回程的巴士上已經拆開，看那張歌詞紙，看完歌詞，對我來說已等於好像聽了整張大碟。」
但正是由於香港的流行歌詞寫得「太好」，我們對歌詞的「意識形態」是固化下來的。例如我們不再能接受「鳩歌」。
「例如以前有首《食軟雪糕》，被人狂鬧。大家都鬧裡面的歌詞不知所云。我心想，為何我們被洗了腦，認為歌詞一定要有起承轉合、有大道理？一首流行曲是否一定要這樣？很多歐美歌、韓文歌，一個字唱足七次，都是如此。所以我有少少同情《食軟雪糕》，它不是《再見二丁目》，從一個街角的鏡頭帶出很深的東西……有些歌純粹就是給你 un 來 un 去。」
「我曾寫過一首歌給側田，叫《三十日》。首先是側田寫了一首英文歌詞，他叫我翻譯。歌詞很簡單，我自己有點抗拒，因為我都被洗腦的，我從小的訓練令我認為，歌詞不是這樣的嘛。側田本來給我的內容，個 scale（規模）好像很細。最後我都照做，歌也 hit 了，其實我是一個工匠，我無信心將自己放到好大。」
「我現在想回來，當時機構也不會容許我放大作者風格，我們要做 hit song，有一定方程式的，例如要做情歌，情歌裡面又有一些命中率高的角度，例如受情傷、可憐人的控訴。或例如 hook line 要有 catchy 的 phrase，在市場上這些是緊要過歌詞整體寫得好不好。」
「最後我都寫到很氣餒，歌曲 hit 了當然開心，但我面皮又很薄，在網上有時看到一些評論說我寫來寫去都是這些東西、很庸俗。我會想，不完全是我的錯，工業是這樣的嘛，而且我有不庸俗的 side track，但沒人聽嘛。當打份工的話，你得到的金錢又未足以令你對一切都 OK，一首歌可以刪三四十次，但又 hit 了。究竟自己作為填詞人，存在有沒有意義？刪改的過程很痛苦，工業不需要理你感受，開始懷疑自己寫來為了甚麼。真心話，我個人都不是想自己寫的歌太 hit，如果一首歌好 hit，但自己不喜歡的，那也會痛苦。理想的話，我可能會想自己寫得開心，又有知音，流行度低一點也好。例如容祖兒有次開 side track 演唱會，唱了我的《去火星戀愛》，這不是派台歌，但很多歌迷想她唱，這些 moment 我就很開心。」
非創作人看創作人，總是因為「距離產生美」，而把創作人本身都浪漫化。實際上可能創作的歷程沒那麼刺激，甚至沉悶；要克苦，要有紀律。
唐君毅在《孔子與人格世界》一文談到藝術世界中的天才：
「……貝多芬在月光之下，靈感一至，馬上狂奔回來寫。耳聾以後，再聽見樂而作曲。這是天才音樂家的故事。文學藝術上靈感之來，都是超乎自覺的安排。立意要到一環境，如山間海邊，戀愛飲酒，去期待靈感之來臨，亦無一定之把握。」
我們只是俗人而非天才，而且活在商業社會，很多時只能默默產出。如果生活太過狂放，反而會降低生產力。方俊傑說自己性格不好交際，也不好熱鬧，電話簿裡音樂人的電話號碼，應該不出五個。他表示，盧覓雪知道他性格如此「不娛樂圈」之後，亦嘖嘖稱奇。//
月光傳說歌詞 在 Re: [動畫] 美少女戰士Crystal第三期- 看板Suckcomic 的推薦與評價
安安，秉持著安踢是真愛的美戰粉颯爽登場
: 這可怕的重製終於來到我最愛的S
幫你修一下，第三期是 S 代
阿恩溝齁，東映這廝不要臉的肯定在計劃 SS 惹
#我的觀察啦
:
: 看了之後好滅火啊OTZZZZ
不用看 Act 27
光是看那個第三期製作決定預告圖
這個深海鏡跟太空劍敢情也中了面目全非腳膩
:
: 先說Op
: 看完之後只想說：蛤？
:
: 我知道，很多人覺得Moon Pride不及舊的月光傳說
: (但其實我很喜歡啊，也很有氣勢，歌詞也寫得很好，更何況我是Revo腦殘粉)
:
其實我覺得這次重製最可取的就是 Moon Pride
事實上這首歌的歌詞傳達出女生也要自主自強不要仰賴王子
（至於是不是直子公主婚後的多麼痛～～的領悟就不知道惹）
至於超級經典的月光傳說曲調的確很棒
但事實上歌詞根本是迷妹來潮的北七少女歌詞啊
直到 ES 篇 OP 才終於修正成戰鬥歌曲
就切題而言，月光傳說的歌詞我認為是輸給 Moon Pride
（即便月野兔的確是個迷妹來潮的蠢少女）
嗯，你說怎麼不提第三季 OP
安安，你會去提一個沒討論價值的＿物ㄇ
:
: 再來是變身畫面。
:
啊啊啊啊啊啊說好不要提變身畫面啊（崩潰）
舊版兼用卡當然有其藝術高度，
但不表示新版就真的沒一處好啦，
至少火星變身那個燒毀！特效就滿讚的。
https://youtu.be/dxgiqXgn_3I
而且變身 BGM 非常燃
https://youtu.be/wbSj90jsl-E
不過因為火野麗可能得罪製作組，
所以這首 BGM 出現一次後就斷開牽連，再也沒出現過了
另外木野真琴的十萬伏特 (X) 也是滿棒的
https://youtu.be/a2ANd_1tj3o
畢竟燒毀啊，十萬伏特啊，都不是賽璐璐時代能呈現的特效
在此的確看見新版的匠心獨具，
當然新版試圖挑戰結合 3D 也是勇氣可嘉
然則嘗試突破不是大好就是大壞，
而東映這次突破顯然就是大壞做收
因此在水晶 R 代的機逼木變身畫面不再使用3D
https://youtu.be/X41FCy4jPFc
我們也能推測當時東映可能早就在做 S 代了（畫面特色非常相似）
只是機逼木也遺傳老母誰拉木的橡膠果實能力
那個腳跟那個手之 Q 彈根本不合理啊
好啦廢話一堆之後我只想說
去你媽的東映可以不要找光美來摳絲舖累美戰嗎！！！！！
https://youtu.be/6MdsDItp2_w
那個愛心他媽有夠恥，有！夠！恥！
冷不防以為地才天后囧令跑去裝唱跳水蜜桃姐接啊啊
還有愛野美奈子我寧願你去纏海帶也不要摳絲鋪累飛天小女警啊啊
沒看過的人可能想說這個瘋子會不會太激動
為了證明不是太偏激需要北市府的感人關懷，
我們來看看舊版到底怎麼呈現的
https://youtu.be/Pui8thvfB8g?t=19s
欸欸欸欸高橋晃可以不要這樣放棄治療嗎
好歹當年你也監督過神風怪盜啊啊啊啊啊
最後真的不得不婊一下
新版變身器根本他媽醜到有剩啊啊啊啊
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追伸
: → owlonoak: 這次新一季的動畫似乎有意的加入少女革命的風格 04/07 14:03
: → owlonoak: 算是一種致敬嗎？ 04/07 14:03
說到這個，第三期依然保持過去兩期美麗的過場畫面
只是這個畫面害我以為接下來 BGM 是這首
https://youtu.be/vZpqRmRXEBw
另外經個人實驗
第三期 ED 畫面與輪舞revolution根本神搭
https://youtu.be/64IyFLeBqSs
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