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國際橋牌社2
今年三月我就買了<國際橋牌社>的首映門票，當時說五月放映想說我還在台灣看得到。後來延到六月想說我看不到了沒想到因為疫情改成線上放映我又看得到了。
我看第一季的感想是人物線有點多需要花些時間搞清楚，彩蛋跟背景資訊也是非常值得留意的部分。第二季第一集也很精彩，還有鄭家純客串。（不好意思喊有老婆就加分，但她真的是我的菜🤭）
總之，這次推出自有頻道和海外方案，不到十英鎊十集我覺得值得！
圖：購買證明
#非業配個人推薦
#國際橋牌社
官方平台👇
(台灣、香港、中國、澳門、馬來西亞、新加坡、日本、澳洲)
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(上述國家或地區以外⚠️通通一律不要懷疑都是在這買)
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1991年，《愛德華二世 Edward II》殺青酒會上，有人湊過去問傑伊．戴維森（Jaye Davidson）是不是演員，他醉醺醺地否認，轉身就要走。但戴維森的好友將他的電話抄給了對方。
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傑伊．戴維森是個非裔英國人，他的母親來自迦納，也是一名同性戀者。他從來沒有演員夢，也不可能會有，因為在那個年代，他的身分幾乎不可能受到重用。偏偏尼爾．喬丹（Neil Jordan）當時正在找自己的新片主角，而傑伊．戴維森恰好完美符合這個角色。
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隨著傑伊．戴維森的加盟，《亂世浮生 The Crying Game》（1992）於焉誕生。不過他主演的角色並非「男主角」，真正的男主角是飾演佛格斯的史蒂芬．雷（Stephen Rea）。在那堪稱影史最令人難忘的轉折之中，觀眾將與佛格斯驚訝地發現，眼前纖瘦貌美的歌手迪爾，所擁有的竟是一副男兒身。
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在很早之前，史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）便曾很坦誠地警告尼爾．喬丹這個角色恐怕永遠尋不著，暗示他電影恐怕難以拍成。史蒂芬．雷也在後來受訪時也說：「如果傑伊看來不像一個完全具有說服力的女人，那我的角色只會顯得很蠢（註：因為他在片中愛上了她／他）。」
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然而，一切憂慮在見到傑伊．戴維森之後煙消雲散。戴維森自己也坦承每每走在路上都會被當作女人來搭訕，早已見怪不怪。而且這對他而言從來都只是困擾，他說因為壯碩的男同志在圈內才更吃香。
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《亂世浮生》起先在英國與愛爾蘭映演時受到忽視，但在美國卻被捧為驚世神作，電影對政治暴力（牽涉愛爾蘭共和軍恐攻）、種族與性別的處理，都前所未有的寬闊，舉重若輕地逾越了當時歐美影壇的種種禁忌。最後該片不僅在奧斯卡獲得最佳影片等六項提名，傑伊．戴維森也成為史上第一個獲得奧斯卡提名的出櫃演員，也是第一個提名奧斯卡的英國籍有色演員。
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不過，一度被視為天才演員的傑伊．戴維森卻決定急流勇退，他說這個圈子實際上也沒有他的容身之處。後來《星際奇兵 Stargate》（1994）邀請他出演片中的太陽神一角，他不好意思拒絕，於是信口喊出百萬美金片酬天價，結果片方居然真的點頭答應，這迫使他不得不再主演了一部電影。但經過這次經驗之後，他更確定自己不想再擔任演員。
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有如流星一般，一夕成名的傑伊．戴維森卻也迅速消失了。他決定專心往本職的時裝界發展。在他離開之前，向《西雅圖時報》的記者坦然地說道：「我不想留給這個世界任何印象，因為這對我來說一點也不重要。」
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事隔將近30年，《亂世浮生》依然被視為經典之作，非裔演員與同志演員比起當年，獲得了更多展現的機會。就連演員獎是否要以性別來區分，都成了未來影壇的新課題。傑伊．戴維森說自己不想留給這個世人任何印象，但他雌雄難辨的形象，突破性的演出，已然成為影壇先驅。無論他願不願意，在電影史上，有個位置是留給他的。
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（附圖為《亂世浮生》劇照，圖左為傑伊．戴維森，圖右為史蒂芬．瑞爾。）
#JayeDavidson #亂世浮生 甲上娛樂
過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》，#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感（想太多！！）。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學，而且，具有職人精神，對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」，一是從諾蘭導演的視角去重新認識（或拆解）他的作品、二是從訪談者（影評人 Tom Shone）的視角，一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷，探索他的作品與過去的關係，一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間，本書作者還敢於挑戰諾蘭導演，研究與推敲導演對於某些事物的觀察（很喜歡諾蘭導演給作者出的考題，如何用語言而非文字或影像，描述左邊與右邊的概念，測試語言的侷限與可能性）。
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最棒的是，諾蘭導演與作者在書中提及許多作品（音樂、建築、電影、小說、繪畫等），這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用，我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂，例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯，我甚至已經借了波赫士的小說來讀！
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量，讀起來有飽足感，卻不會讓人感到艱澀或有距離感，身為諾蘭導演的影迷，這本書絕對值得收藏！以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享！
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其一，「你知道嗎，電影製作當中，最棒的特效就是剪接。」（剪接是敘事的一部分，決定故事該長什麼樣子！）
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其二，「我開始注意到幾件事。最主要的一個是，你絕不與陌生人保持相同走路速度，就是不行，你可以快或慢，但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中，我們為了維護隱私感，會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵，那年代會用報紙這招，大家都擠在一起，卻假裝其他人不存在，這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀（ Jean Austen）或哈代（ Thomas Hardy）的小說時，你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話，因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的，這太瘋狂了，但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動，你就是在改變這些法則，對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人，但如果你曾在群眾裡選個人，專注留意他們，看著他們去哪，那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們，你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》，一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子，卻反過來被對方發現，甚至成為對方的「徒弟」，展開截然不同的人生...，這部一小時長度的影片，已經有了諾蘭導演作品的雛形，包括在簡單的劇情概念下，玩起了複雜的敘事線，還有片尾的劇情翻轉。
其三，「電影可以十分如夢似幻，它與我們的夢之間的關係很難講清楚，但在你活著存在於這個世界的期間，會希望能夠建立連結，發現隱藏的事物。我認為，夢為我們做到了這一點，我也認為，電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲，休傑克曼的台詞就是完全相反的東西，他說，真實讓我們失望，所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念，但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了：虛構就是一連串的複雜事物，設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點：虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境，對虛構的世界，對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』，這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四，諾蘭在《連線》（ Wired）雜誌的文章中寫道：「如果你待過放映室，看到放片時膠卷轉出轉盤，掉到地板上，你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念，而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年，而成品在兩個小時內就消失了，導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是，我得用好多年的時間籌劃、思考，要把什麼放到他們面前，而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時，在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影，為了真實時間的觀影經驗，仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人，就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事，事實上，電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知（例如痛苦的環境，會讓人感到度日如年，但愉悅的環境，卻覺得時間快速流逝），交通工具、身體狀況、生活經歷等，也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點，在於呈現不同角色內心的時間速度，例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據，但沒有罹患短暫記憶症的旁人，卻是氣定神閒，輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五，「說真的，每次我說喜歡某部片，但那部片不是正規驚悚片或動作片的話，大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 )，對我來說是一部了不起的電影，我看了三、四次，它的導演手法真精采，而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》！！讀到這一段，內心放煙花，哈哈，《樂來越愛你》真的很好看啦！！
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《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》
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