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《風鈴》（2019）
導演：洪瑞發

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前年去採訪南方影展時，便曾聽策展人黃柏喬提及導演洪瑞發。此人背景甚奇，原來是一名高雄旗山的早餐店老闆。因為村裡的產業道路危機四伏，導致有國小學童因此被砂石車撞死，這促使洪導演拿起攝影機，紀錄村民與黑道撐腰的砂石車業者對抗的過程。

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他的作品叫《輪子路上跑》。其作品粗野的畫質、搖晃的影像，在許多人眼中沒有美學價值，但卻因為其高度的機動性，成功紀錄了抗爭運動最真實的面貌，在當年2012的南方影展榮獲人權關懷獎。不過洪瑞發並非無師自通，早期他也是全景映像工作室的南部學員之一，深受全景學派影響。

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久仰他的大名，這回觀賞了他久違多年的新作《風鈴》（2019）。有別於前一次直接涉入社會事件的題材，這次他的紀錄對象是一對潛居在深山中的夫婦，林壽雄與黃雪華，兩人與爸爸與媽媽互稱。導演長期蹲點拍攝（據悉從2004年就已經與夫婦兩人認識），娓娓道來兩人深居的歷程。

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這對夫婦決定離開世俗生活，自己劈柴生火的原因，常被外界誤以為是要躲避債主。但兩人的動機遠比大家想像單純，只是覺得錢存夠了，既然有能力自給自足，就找一處山林安度晚年。媽媽曾說，有人認為沒工作就等同是「無業遊民」，甚至指控他們不貢獻社會。而他們就是刻意想要打破這些社會的標籤，或是枷鎖。

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導演以將近兩個小時的片長紀錄他們樸實的生活環境與佛學論調，不以任何旁白與字卡表述自己個人的觀點，看似停滯不前的情節，卻隨著媽媽遭遇的病痛而有了轉折。

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前一陣子才看了《鏡週刊》專訪資深影評人李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥，採訪者針對他長年不用手機一事進行了解。李大師不以自己看似遠離3C產品而感到驕傲，反而舉出西恩．潘（Sean Penn）執導的《阿拉斯加之死》（Into the Wild ,2007）為例，指出電影中為離群索居的主角造神，卻忽視他抵達荒野還得沿路搭便車的事實，是「睜眼說瞎話」，反省自己的堅持也是建立在麻煩別人之上的。

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同樣，隨著媽媽的病痛愈發嚴重，夫婦仍得下山求醫，倚靠人工肛門的醫療設備求生。爸爸坦承自己原來為自己的仙人生活感到驕傲，卻也隨著一連串生活劇變而不由得承認自己的侷限。

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以隱居來創造心靈平靜之說，在現代社會只能是浪漫故事。但當深入探訪其中之後，便會發現這些故事的內核並未如大家想像中仙氣環繞。其中夫婦的言論，也常有似是而非之處，時常緊扣著保守框架看待世間萬物，給人與世事脫節的感受。導演洪瑞發的不涉入，顯然是有意讓觀眾自行去尋找答案、尋找角度，不免令人感到有些無力，卻又耐人尋味。

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南方影展將在今年11月8日至11月17日舉辦，推薦給各位影迷朋友！詳情請見該影展粉專與官網。

#那日上午
#南方影展
南方影展 South Taiwan Film Festival

《風鈴》（2019）
導演：洪瑞發

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前年去採訪南方影展時，便曾聽策展人黃柏喬提及導演洪瑞發。此人背景甚奇，原來是一名高雄旗山的早餐店老闆。因為村裡的產業道路危機四伏，導致有國小學童因此被砂石車撞死，這促使洪導演拿起攝影機，紀錄村民與黑道撐腰的砂石車業者對抗的過程。

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他的作品叫《輪子路上跑》。其作品粗野的畫質、搖晃的影像，在許多人眼中沒有美學價值，但卻因為其高度的機動性，成功紀錄了抗爭運動最真實的面貌，在當年2012的南方影展榮獲人權關懷獎。不過洪瑞發並非無師自通，早期他也是全景映像工作室的南部學員之一，深受全景學派影響。

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久仰他的大名，這回觀賞了他久違多年的新作《風鈴》（2019）。有別於前一次直接涉入社會事件的題材，這次他的紀錄對象是一對潛居在深山中的夫婦，林壽雄與黃雪華，兩人與爸爸與媽媽互稱。導演長期蹲點拍攝（據悉從2004年就已經與夫婦兩人認識），娓娓道來兩人深居的歷程。

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這對夫婦決定離開世俗生活，自己劈柴生火的原因，常被外界誤以為是要躲避債主。但兩人的動機遠比大家想像單純，只是覺得錢存夠了，既然有能力自給自足，就找一處山林安度晚年。媽媽曾說，有人認為沒工作就等同是「無業遊民」，甚至指控他們不貢獻社會。而他們就是刻意想要打破這些社會的標籤，或是枷鎖。

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導演以將近兩個小時的片長紀錄他們樸實的生活環境與佛學論調，不以任何旁白與字卡表述自己個人的觀點，看似停滯不前的情節，卻隨著媽媽遭遇的病痛而有了轉折。

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前一陣子才看了《鏡週刊》專訪資深影評人李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥，採訪者針對他長年不用手機一事進行了解。李大師不以自己看似遠離3C產品而感到驕傲，反而舉出西恩．潘（Sean Penn）執導的《阿拉斯加之死》（Into the Wild ,2007）為例，指出電影中為離群索居的主角造神，卻忽視他抵達荒野還得沿路搭便車的事實，是「睜眼說瞎話」，反省自己的堅持也是建立在麻煩別人之上的。

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同樣，隨著媽媽的病痛愈發嚴重，夫婦仍得下山求醫，倚靠人工肛門的醫療設備求生。爸爸坦承自己原來為自己的仙人生活感到驕傲，卻也隨著一連串生活劇變而不由得承認自己的侷限。

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以隱居來創造心靈平靜之說，在現代社會只能是浪漫故事。但當深入探訪其中之後，便會發現這些故事的內核並未如大家想像中仙氣環繞。其中夫婦的言論，也常有似是而非之處，時常緊扣著保守框架看待世間萬物，給人與世事脫節的感受。導演洪瑞發的不涉入，顯然是有意讓觀眾自行去尋找答案、尋找角度，不免令人感到有些無力，卻又耐人尋味。

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南方影展將在今年11月8日至11月17日舉辦，推薦給各位影迷朋友！詳情請見該影展粉專與官網。

#那日上午
#南方影展
南方影展 South Taiwan Film Festival

我對農藥的看法是這樣：
　
長年以來，第一線的從業人員一直沒有被好好的教育要怎麼處理農藥施用的問題，例如藥劑怎麼調配、如何防止拮抗或結晶、配備要怎麼選購…，這些看似雞毛卻息息相關的實務問題。
　
資訊的傳遞跟產品製造很像，都是一整條鏈的事，中間斷了，就掛了。細節的問題日後有機會再討論。
　
現場施藥時，為了隔絕操作員的高濃度農藥接觸，我會選用全罩式防毒面具和特殊的濾毒罐，然後是全組的雨衣和雨鞋。
　
這樣穿當然很熱，幹拎娘爆幹熱，夏天噴完裡面就跟跳海一樣濕，冬季噴完脫下雨衣你會看到整個人在冒煙（熱水氣遇冷）。後來與幾個專家討論過後，我把噴藥時間改在天亮前或日落時分，一方面是藥效最大化，一方面是避開白天的高溫。
　
當然，這是在設施內，露天的就改用無人機來取代人工作業。我們在2016年5月便引入了噴藥型的無人機，但農試所的某位組長一直擔心我們用這台無人機掛載汽油去撞政府官員，拖到今年才宣布要上路管理。
　
垃圾話就嘴到這邊，拎北還要準備明天食品展的東西。

剛剛高雄市議員黃捷說「同為公衛背景的陳宜民立委忽略了一項現實，那就是絕大多數農民在噴灑農藥時根本就沒有穿戴防護裝備，如果他能到鄉村走一走，或許就不會說出這種超現實評論。」

雖然我是國民黨不分區立委，但我上任以來就是「高雄不分區」立法委員，與22個議員成立聯合服務處，專注在高雄深耕已久，過去在鳳山、那瑪夏、阿蓮、湖內、旗山、美濃、岡山、林園大寮、彌陀也幾乎走遍了，而我的祖父也正是務農出身，請「鳳山市」的黃議員，有空的時候也可以四處走走看看，農民很辛苦，但他們也會想要知道如何保護自己。

宜民相當遺憾同為民意代表、公衛出生的黃捷議員居然為了護航，不惜貶低農民到這種程度，也將農民「標籤化」，相當的糟糕。

事實上在鄉村的農藥行都有賣許多的防護用具，例如眼罩、耳塞護目鏡都是基本的，也都有相當多的款式可以選擇，也正是因為許多農民重視安全，加上農委會持續的宣導，設備也賣得相當不錯，況且黃議員所談的，正是農委會沒有做好的「管理」問題，今天不只是巴拉刈，有許多農藥對農民的傷害都相當大，會致死的也不只是巴拉刈。可是身為農委會主委的陳吉仲卻不關心自己父親的安全，對國民帶頭做了最壞的示範，這我不太理解。

另外，農委會在105年的時候推動跟美國一樣的代噴制度，在美國，巴拉刈是管制藥劑，須有用藥證照者才能購買，且用藥證照每3年還要重新考照一次，農民須有證照才能使用，但我們農委會對農藥的管理到底有沒有問題?還是以為全面禁止就可以看不見了?

也確實有部分的農友噴灑農藥時不會帶防護用具，也因此，對於農藥的管理以及防護用具的推廣，正是農委會更應該關心的一環，如果黃議員認識的農友一直到現在還沒有穿上防護裝備，如果黃議員真的關心農民，拜託跟我一起來監督農委會，要求農委會落實防護裝備的推廣，甚至制定罰則，同時，巴拉刈現階段的使用參考美國的作法，以2015年代噴制度為底，由中央補助，由專業業者處理，這才是真正保障農民健康的方法。

而且，保護農民健康的補助，不管怎樣都比農委會把錢花在「政策行銷」對農民更健康、更需要。

宜民辦公室曾經走過台灣許多農戶，也派出同仁赴美考察過許多農村，我希望黃議員擺脫農民就必須「老、苦、窮、慘」的刻板觀念，我們農村也與時俱進的不停進步中，而且農民也是國民。都享有一樣的權利，今天執政黨的不作為並非農民之福。

圖片來源: 一級嘴砲技術士
農傳媒