#嗨我是吉尼 #刺蝟創作過程 #感謝文
刺蝟悲歌,一開始寫的時候是想談叔本華刺蝟理論。我的腦內劇場裡是:「如果在台語歌中談西方哲學理論好像很帥誒」,差不多是這樣有點中二的出發,然後完成這首歌的詞曲。
製作的過程中,編曲風格跟歌曲速度折騰很久,在我跟團員們彼此打槍好幾次輪迴,來到接近現在這個版本。接著很幸運地邀請到法蘭擔任製作人後✌️法蘭在編曲又加進一些電子聲響,頻率變更豐富飽滿,讓聆聽感受突飛猛進;最後混音交給李詠恩,詠恩真的很棒,音量跟幹話的方面從不讓人失望。
影像上,謝謝柏宏,是主要創作者之一。前前後後大概三個月,不斷地陪我們一起討論腳本,從一起發想、推敲各種設定、一一拆解腳本bug、分析角色,超級感謝🙏
謝謝李沐接下我們兩支MV的女主角,在花絮受訪時還主動帶氣氛拯救很尬的我們,實在貼心。刺蝟的幾場戲,在初剪時就打中我們所有人,謝謝妳的演出,完整了刺蝟的形狀。
謝謝順貢獻一個這麼帥的腳本,金童玉女誒,籌備期間大家問起我刺蝟要拍什麼,我答金童玉女的時候,都有接收到一些「微笑而不語的質疑電波」,果然 #有順就是順 畫面有夠美。
謝謝健禾對刺蝟滿滿的愛,從還沒有腳本只聽專輯,就直接說你最愛這首歌。籌備到開拍一直遭逢各種天氣檔期問題,最後剪接大爆發,真的做得有夠用力,感恩愛你。
謝謝動工設計芳俊光健特效救火小隊,我愛你們。謝謝四郎實在才華洋溢,本業攝影師這次下來幫忙mv調光,還當我樹洞跟避雷針。謝謝Lily字卡跟設計上的幫忙,謝謝妳的穩重,和緩了我的躁進。
謝謝Cheer哥吹海風幫忙青虫監片感恩再感恩,謝謝Yellow總是能拍出超好的劇照人人都誇獎,謝謝花籽強大的造型我之後真的再合作請等等我們,謝謝重點妝髮的支援還有滿滿的愛的鼓勵,謝謝光哲的各種幫忙謝謝再謝謝。人好多我謝不完,全部credit都貼下面!
節錄一段健禾的貼文「另外比較巧的是,主唱吉尼是我國小同學,攝影師順是大學同學,製片光哲是嘉中學弟,是的我們都是來自嘉義的囡仔。記得剛上來臺北念大學時,阿母打電話來時覺得講台語很彆扭,還會刻意轉成國語回話。長大後才發現台語歌的韻味及文字,真的很迷人!」
剛好健禾的工作室叫做:雞肉飯影像工作室。製片、導演、攝影、詞曲作者都來自嘉義,我們也算是某種程度的雞肉飯戰隊🐔
要感謝的很多,有看到這裡的人你好棒,記得到青虫YouTube去看MV,還沒看過《無你的故事》的人快去補課,刺蝟是他的前傳。
專場要來了,時間請留給我們🙌🏼
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◤ 青虫aoi 專輯發行場 ◢
日期|2021/01/24
地點|台北場_小地方展演空間�購票資訊|12月公告
#青虫aoi #林柏宏 #李沐 #刺蝟悲歌
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團隊超強,Credit全在這👇
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▶音樂製作 Credit
詞曲|黃如琦 Jeannie H
製作人|法蘭 Fran Chen
編曲|青虫aoi、法蘭 Fran Chen
主唱 |黃如琦 Jeannie H
電吉他|黃柏翰 Po Han Huang
貝斯|郭宏 Hung Kuo
鼓|蔡信展 Hsin Chan Tsai
和聲編寫|黃如琦 Jeannie H、法蘭 Fran Chen
和聲|黃如琦 Jeannie H、法蘭 Fran Chen
主要錄音師|徐玉光 Isidore Hsu
主要錄音室|輕鬆玩工作室 Studio-One
錄音室助理|江昱澄 Allen Chiang、林彥慶 Yen
鼓共同監製&錄音師|單為明 Link Shan
鼓錄音室|Lights Up Studio
鼓錄音助理|于世政 Shih Cheng Yu
混音師|李詠恩 Joshua Lee
混音室|荒原錄音室 The Wasteland Studio
母帶後期處理製作人|陳陸泰 LuTai Chen (A-Tai)
母帶後期處理工程師|陳陸泰 LuTai Chen (A-Tai)
母帶後期處理工作室|原艾母帶工程錄音室 Mugwort Mastering
特別感謝|毛琮文老師與他的tele
▶MV製作團隊
製作公司 雞肉飯影像工作室
導演 陳健禾
副導演 李佳樺
製片 李光哲
執行製片 張丁文
製片助理 周昀楓
攝影指導 順
B機攝影師 基奇
攝影大助 何晟豪
攝影二助 鄭傑中
燈光師 順
燈光大助 曾鈺展
燈光助理 楊育鈞
美術指導 羅文璟
執行美術 廖姿穎
美術助理 林効賢、蘇立亞智
造型師 花籽
化妝師 蔣佳芸(李沐)、美少女工作室-偉文(林柏宏)
髮型師 林亞靜(定裝)、黃若宜(李沐) 、Zoom Hair Styling-Spud(林柏宏)
演員 林柏宏、李沐
群眾演員 張忠瑞
劇照師 黃煌智 Yellow
九巴司機 廖桑車隊
剪接師 陳健禾
調光師 朱四郎(圈起來映畫)
特效師 江光健、王芳俊(動工設計)
標準字設計|鄭麗華(動工設計)
特別感謝 Anita、Cheer Chou、陳柏言
視覺、唱片裝幀|Li-Hua Cheng 鄭麗華(動工設計 mokraft)
企劃|啟兒 Cheer Chou/黃如琦 Jeannie H/戴均叡 (戴居) Roy Dai
歌詞用字指導|陳豐惠Tân Hong Hūi@李江却台語文教基金會
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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109年度國樂頻道-NCO金曲大賞活動介紹🎶
有情人談著戀愛真輕鬆
世間上適配就是咱兩人
有時陣甜甜 有時陣薟薟 這款愛上美滿
我望啊望 未當照心願 相愛哪會彼呢難
我等啊等 相信緊早慢 緣份將咱配成雙
歌詞節錄-《一人水一項》
📢經典必聽原因:
1️⃣世界上最配就是和NCO一起聽音樂會的你啦~
2️⃣蕭煌奇演唱會都還沒有聽過的國樂版本
3️⃣NCO相信早晚和你配成雙😍😍
10月份一起和NCO相愛一下🤩🤩🤩
✨活動日期:10月13日~14日、10月16日~17日。
✨活動時間:每場次40分鐘。(詳細時間請點選報名連結)
✨活動地點:臺灣戲曲中心小表演廳3202排練室
(臺北市士林區文林路751號)
✨報名連結:https://reurl.cc/NaeRZ9
📍每位觀眾進場:
✅量體溫
✅酒精消毒
✅戴口罩
注意事項(已報名觀眾請密切留意簡訊):
1️⃣每場次報名人數若未達最低人數或如需配合中央流行疫情指揮中心需要適時滾動修正,將取消或合併場次,演出前二周將再另行通知。
2️⃣如欲異動/取消,請留言在臺灣國樂團FB給我們喔!!
📞活動聯繫:臺灣國樂團行銷推廣-蔣小姐、電話:02-88669649
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#香港出版業的寒色
從麥穗出版結業, 看獨立出版生態與危機
在瘟疫持續蔓延之時,繼在本地扎根超過40 年的大眾書局於3 月中旬突然宣布16 間書店全線結業,大型連鎖書店商務印書館亦宣布結束旗下兩間分店,連繫近日世界各地書業書商紛紛告急。近日,再次收到書業的哀號:一家在港經營20 年、主力文學及文化書籍出版的獨立出版社麥穗於4 月9 日宣布結業。連串敲響的喪鐘讓人惋惜感嘆,然而我們從中學懂什麼,或得到什麼啟示?
文———— 林凱敏
對香港文學稍有認識的,幾乎必然會知道陳滅的《市場,去死吧》,一本在2008年由麥穗出版、旋即絕版的詩集,麥穗更曾賣斷過的,有文於天《狼狽》、黃夏柏《憶記戲院記憶》及智海《默示錄》。從2000年代中起,麥穗就出版過不少得獎書集,在文學出版上佔一定席位,作家兼文化評論人鄭政恆如是說:「麥穗是在青文(書屋)最後階段時冒起的一家文學出版社,似乎是繼青文後比較重要的文學出版社。若從中文文學雙年獎得獎名單看,2005年至2006年算是麥穗比較出色的一段時間。」那屆雙年獎獲獎的麥穗出版包括黃茂林新詩集《魚化石》、葉輝散文集《煙迷你的眼》、可洛小說集《繪逃師》、陳智德文評集《愔齋書話:香港文學札記》,包含不同文學書種,有創作類及評論類。較宏觀地看,鄭政恆觀察到在1990年代尾,藝術發展局的資助對文學出版有一定影響,讓文學書籍開始有穩定的出版量,以及讓20多年來不同時期的文學出版社得以持續經營,其間以文學文化作為重點去建立自家品牌的出版社相繼而生,包括青文書屋、文化工房、匯智等,麥穗固然是其中之一,這類出版對本土文化裨益不淺:「文學出版本身不是一種很商業的行為,有藝發局是好事,可以平衡香港大眾市民的閱讀質素。」
可是,能成功申請藝發局資助的出版社始終有限,文學界相對其他藝文界別獲得的資助額可算寥寥,譬如不及於戲劇或音樂等界別,然則這類非主流出版社終究需面對外界市場機制及種種經營壓力,而隨着青文、麥穗等慢慢沒落,鄭政恆看到的是,「這是一個很困難的生存遊戲」,在殘酷困境下,一些出版社被迫淘汰。
出版人的「對手」太多
要在逆境下存活,不少獨立出版行內人都一兼多職、過着斜槓(slash)生活,麥穗負責人之一徐焯賢說:「跟很多其他文藝工作者一樣,我們很多心力其實都放在教學、教育工作坊等方面,若只做出版的話,很難維生。」回顧多年經驗,他說麥穗在做的更多是推廣、教育及舉辦工作坊等工作,以平衡收支。走進校園,接觸青少年市場是不少出版社其中策略,對出版社來說這市場較易掌握、比較「有數得計」。可是最近數年,他留意到「要令人對一件事感興趣、對書有反應」,比以往更形困難,「你不知道怎樣可以點燃別人的興趣」,即使是獲獎作品,他說也不見得會賣得好。
為何會有如此情况?徐焯賢以較寬容的角度看:「做出版的人要競爭的對象很多,也許要面對的,更多是非出版行業,你不看書,可以有很多其他事做,有很多其他選擇,人的時間畢竟有限。」在視像娛樂變化萬千、資訊爆棚的年代,書,對於很多人來說,不如別國意大利在疫症下優先放寬書店時所說的,是「必需品」。書業步入寒冬期,次文化堂社長彭志銘認為閱讀氣氛差、認真讀書的人減少是箇中原因,他形容現在是「碎片化」時代,「大家不讀長文、不再捧着一本書讀」,另外至關重要的因素,他認為是「教育制度出問題了」:「你令到啲學生淨係顧住睇教科書,或者教科書相關嘅嘢,而唔去睇雜書,呢個係好大影響嘅!」延伸到社會層面,「三中商壟斷,當它們入書有選擇時,變相冇咗多元化、多樣化,而出版社受制於它時,出版內容亦會變得較狹窄,大家便不會有興趣去寫一部大書,近來都沒有」。
若書展告吹 出版業雪上加霜
彭志銘解構出版行業的連鎖關係,出版行業包括出版社、印刷、發行 、運輸司機及服務、零售等,它們環環相扣。大型連鎖書店相繼結業,鏈帶表面出現問題,顯示買書的人減少,此外「當三中商壟斷了全港書業七至八成的零售額,即是說只有兩三成是其餘的獨立書店或其他書店」,然而矛盾又弔詭的是,「現在很多香港人都不喜歡三中商,一個中資大財團,以任務為先、意識形態為基調,有一班年輕人說罷買,雖然罷買似是在對付中資機構,但因為它佔據全港書業大部分零售額,即是說,最後受影響或受損的,都是小出版社」。代理多間港台出版圖書的獨立發行商里人文化,近來因經營困難無奈地結業,加上早前聯合書刊物流把倉庫由本地遷移至內地,對很多小型或獨立出版社造成的影響不小。再看看出版的另一環:印刷,據彭志銘所了解,很多印刷廠商已結業,競爭減少導致出版成本上漲,加上租金等問題,使小出版社小書店都在狹縫中顫顫巍巍地生存。這生產鏈上另一層,還有編者、作者,鄭政恆認為香港需要更多新的作者、新的策劃者以不同方式去編輯,在文學出版上需要持續展現活力動力。彭志銘觀察到本地出版量不斷下跌,雖然香港現時沒統計機制計算,但他說,以行內人自身觀察,香港本地出版持續減少,從台灣運過來的書種亦比以往少,以往久不久會有一本「好爆」、「坊間有voice有人討論」的書,但現在真的很少,「可能由舊年6月開始,運動再加瘟疫,大家都很忙、心情都放不下,所以現在爆出好多商店唔掂,唔止書或出版,即是說大家都冇心情去睇書」。
去年底因社會運動,自2009年起民間自發舉辦的九龍城書節需要取消,今年一年一度於7月舉辦的香港書展,又在全球疫情未轉好的時勢,具停辦隱憂,至今未有定案,兼任中小企書刊業商會副會長的彭志銘說,貿發局在6月中才能確定書展能否如期舉行,對出版業界潛藏着更大衝擊,鄭政恆指出:「這些透過書展去接觸讀者的活動,若接二連三再度取消,接觸讀者的渠道就更加有限,7月的書展對出版業界是一大盛事,也是營銷的命脈所在。」彭志銘以超過30年經營出版的經驗,闡釋書展的重要:「每年參加書展的現金流對書商影響好大,因為畀發行的話,發行商會在3個月後才找數,但如果在書展,可以即時收到現金,而每年書展佔據每間中小企平均40%收入,即是說全年接近一半的收入都在這個書展攞到,如果書展搞唔成,我哋係唔夠錢去運作或者會頂唔住。」
行業救亡亟待轉型
相比大型書商,獨立出版行業固然在出版內容上相對獨立自主,由年輕力壯時自己做發行、全港九新界拖着行李箱四圍走的徐焯賢,在談及近日麥穗結業時平靜地說:「我以為只是一家很普通的公司結業了,做了20年覺得很困難,希望轉一轉環境和工作模式。」問到有沒有不捨?他說當然也有,尤其近日愈多報道或文字紀錄湧現,但他豁然說:「我讀人類學㗎嘛,好多嘢都睇得好開,緣起緣滅,所有嘢都變幻不定,唔捨得都冇辦法。」對未來出版該怎樣轉變、如何走下去,他說大家要一起探討,「用以往模式去做是困難的,不可能像以往一樣,一個好出名作家的書賣賣賣賣,賣到好墟冚,現在要做的可能是完全不同的事」。
那麼獨立出版,或文學文化出版未來該如何走,有沒有出路呢?鄭政恆建議說:「可能是轉型,更多地在網絡上宣傳,第二點可能是,文學出版社不可單靠藝發局或單靠一個水喉、一個書種,始終任何單一化的營運,對於它的生存都不利,或許不止出文學書,應該多元化些,例如出版多一兩種書,無論是旅遊書、財經書也好,需要分散投資,令出版社的讀者圈不至太過狹窄。」
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鄭政恆最喜歡的麥穗出版,由鄧阿藍和馬若著、也斯寫序、陳智德編的《兩種習作在交流》,是少有的二人詩合集,具關注民生的平實詩風。
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