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如何振興台灣國片？李永得也再次倡議必須在資金、技術與市場上進行「國際合作」，更直指從過去20年學到教訓，「只要你一開始設定目標（市場）是中國，一定掛！」他以電影《比悲傷更悲傷的事》為例，不單獨押寶於中國市場，而是放眼日韓與東南亞，因而締造全球48億票房的佳績，「我們做得好之後，中國也不得不買，但它買的時候（審查）條件就沒有那麼高了」李永得認為「未來我們台灣的生存空間還是有的」＃彭博士觀風向 ＃國片 ＃李永得 ＃文化部 ＃電影
【文化部新聞稿】文化部：電影映演業視同歇業提供紓困 盼優先照顧員工
針對受疫情衝擊嚴重的電影映演業，文化部已將映演業納入藝文艱困事業紓困方案予以支持，也希望紓困的同時，未來於疫情過後 #建立國片映演協商機制，將國片排片率由目前10%，逐年提升一定比率，於3年內提升至20%；且未來2年至3年定期協商，與電影映演業共同振興國片市場，惟若國片產製量低於一定比率，則可於次年度重新協商。
金馬獎變冷清了…
補充新觀點，《立報傳媒》Line→http://bit.ly/2YyjUW1
#金馬獎 #文化部 #電影 #華語電影
關於電影法，文化部今日與兩年前的報告以及各版本的立委提案，等了兩年終於要審，從院版修正條文來看，鄭麗君表示，第四條第一項「中央主管機關為促進其發展，得研訂發展國內電影視業之相關政策及採取下列輔導措施」鄭麗君認為須把「得」字改成「應」，文化部應該要有政策與法案配套，否則其他配合之部會只會消極地等待文化部做不做。
然而，文化部支持電影事業的相關政策作為，鄭麗君提出兩個概念作為文化部電影獎助補助原則的參考。第一「一源多用」，例如蕭泰然老師的音樂，若為電影所用將更容易推廣；第二「避免類型化」，例如市場較小的電影，市場機制往往造成製作的限制，因此尊重市場、破除市場類型化正是文化部的工作；鄭麗君覺得應該構成文化部核予電影獎補助原則，使電影事務立法功能性更為確立。
最後，各縣市尤其是六都，紛紛成立電影協拍中心，鄭麗君認為建立單一窗口固然很好，但「影視音園區」該如何整合，文化部應扮演腳色適時協助與協調。
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