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【盧斯達：萊卡跳到黃河　反華辱華罪名都洗不清了 -- 上報 / 評論】

巴西廣告公司F/Nazca Saatchi & Saatchi最近釋出一段廣告片，名為《Leica - The Hunt》，自然是為德國光學名牌萊卡做的宣傳。但由於當中一段重演了1989年的北京六四事件，中國人馬上跳起來，萊卡亦馬上割席，捲入羅生門，彷彿宣傳片的方向就是廣告公司自把自為。

在Youtube平台上的所有複制片段，都被版權投訴而下架，不過在Facebook上就有很多完整片段可以看到。在F/Nazca Saatchi & Saatchi的官方instagram上亦可看到廣告的素材，包括火焰之下的剪影，以及那個經典的萊卡小紅點。萊卡跳落黃河，反華辱華的罪名看來都是洗不脫的了。

萊卡和紀實攝影的關係

片子拍得很好，片段最後讀白：「獻給那些令我們看見真相的人」，是歌頌記者的。萊卡歷史久遠，攝影變成尋常休閒活動，是很晚近的事情，以前是「業內人士」的事。萊卡除了相機工藝厲害、光學和玻璃強大，它在工業上還是一個重訂標準的例子。

在更早的時候，菲林底片是更大的「中片幅」或「大片幅」，由於感光面大，機身和鏡頭非常笨重，而且曝光需要的靜止時間更長。自然也很難在外面使用。

「135菲林」(面積為24×36 mm)在20世紀初開始出現，而萊卡的工業設計師Oskar Barnack設計了「Leica prototype」，之後逐漸演進成Leica M系列的連動測距相機。

大片幅底片，拍一張就要換片，是毫無機動性的，基本上就是放在影樓用來擺拍，要正襟危座的；中片幅菲林，拍十張上下，就要換底片。而「135菲林」，可以拍36張。在數碼年代看來很巧功夫，不能亂拍，但在菲林年代，已經是科技突進。萊卡令「135菲林」格式普及，現在人人趨之若鶩的數碼全片幅，就是24x36mm。

這個格式改變了攝影師，特別是紀實攝影師和新聞記者的工作生態。更小的底片片幅，可以令相機鏡頭設計得更小巧，方便需要機動性的記者，例如片中的戰地/突發記者；而一卷底片可以拍36張，容量更大，自然亦是方便。從那時起，萊卡就成為記者神器。

雖然萊卡也因為極致工藝也變成精品，甚至現在的炒賣品，但它為人忽視的一面，是工具，是數碼時代之前的標準。

廣告在推銷甚麼？

在宣傳片中，我們看到中國公安在突擊記者住處，將他們拍了的底片拉出來曝光毀滅。但那個西人記者之後偷偷折返，在混亂的廁所之內，檢起撞到地板的相機，照樣拍攝，這個細節非常聰明，也就是表達出萊卡「堅固耐用」的品質。

7、80年代前後，萊卡已經深受日本相機的競爭之苦，而被迫跟隨潮流，推出全世界大行其道幾十年的單鏡反光相機 (SLR)。在影片中記者使用的是R系列相機。這段片其實也不是直接「聲討暴政」，而是很平實地表達了不畏強權的記者很偉大，而萊卡是他們可信賴的、不怕摔的工作伙伴。真相固然透過記者的眼睛傳達出來，但記者可不能沒有萊卡相機。這就是廣告的主調。

但令人疑惑的是，中國人究竟是基於甚麼原理而高呼「辱華」或者指控「不愛國」呢？六四事件是真實存在的，最多爭拗死傷數字，但中共官方也沒有否認事情發生過。他們說，那是「1989年春夏之交的政治風波」，萊卡廣告只是借用這個背景去說明記者的工作。

反華辱華之處何在？

當然片段中突襲記者住處的公安，滿口京腔，威脅而粗魯，看來就是一個奸角。但問題是那些中國人是站在中共立場，那公安掃蕩外國勢力，不就是正義行動？又為甚麼不能在戲劇中重演？難道他們心裡都覺得公安毀滅新聞材料說不過去？如果六四事件是醜事，是傷疤，那為甚麼作為中國人必定要認為政權之恥是自己之恥，要一起向萊卡或者華為施壓？中國自由派一直天真無邪地跟我們和西方說，中國人和中共是不一樣的、人民和黨是兩件事，但愛國教育和仇恨教育，不是沒有效果的，看有很多人一起高呼萊卡辱華，敲碗拍檯，那就可以看到有多少人與黨國同步率100%。

不過其實要說萊卡辱華，看得深，也是看得出高級黑的。因為宣傳片是三段故事平衡剪接，一段是1989年的北京，另外兩段就沒有時地：一段是包頭巾的女人在逃難，另一段是黑人軍閥拿槍指嚇記者。在創作者的眼中，北京是和非洲跟中東一樣的「蠻荒」之地，是不講公理，只有強權的世界。也就是這樣的地獄，才需要戰地記者去關顧。

今天中國舉國自浸在大國崛起、挑戰美國，重建天朝體統的氣氛之中，若知道在外國人眼中，自己原來只是等同非洲軍閥和中東教派戰爭，國民像動物一樣逃難，懂得看，也是會覺得侮辱的。

修正六四事件的愛國史觀

而這片作品比較有啟發性的是，作者跳出了「中國人」以為自己中心的六四史觀，他們將六四事件放在全世界的普世視野下，視為人類歷史長河所有暴政和悲劇的一幕，因為局外，所以慈悲，更貼近事情的本質。

我們在香港聽到的六四史觀，基本上是定調北京民運是「愛國民主運動」，而香港泛民則委身於「支援愛國民主運動」的道德高地，但同時將問題鎖在「愛國青年公車上書但朝廷狠下殺手」的悲情之中，由「愛國民主派」主導的紀念活動年復年的紀念活動，反而強化了天尊地卑、平民挑戰政權自招惡果的歷史宿命論。雖然年年聲討，但任何事情還是希望鎖在一個國家的自家事內，永續向高層爭取。

將香港問題國際化，向台灣向歐美展示「一國兩制」的實驗成果，是近年才有的，2014年雨傘佔領的時候，主流意見還是向北京爭取，不要隨便與外國搭手，否則會給「藉口」北京指控香港人勾結外國勢力，「不給民主」。但當然大家都後知後覺，知道了北京無論如何都認為香港是九反之地，香港人就是習慣勾結外人。將香港問題國際化，置於一個跟台灣互相學習的反帝國脈絡之中，從來是國共兩黨所不樂見的。所以他們會在明在暗打壓，因為中共不怕你反共、不怕你每年提他殺人，只要你的前途和自身格局留在一國之中，外國沒有搭手的空間，他就安心。

其實我們何必再糾纏於學生是否愛國呢？香港泛民今日還在喊「平反」，平反只是說平反「426社論」視學生聚集示威為「反革命動亂」，爭取政權的承認和嘉許，是一點現實意義都沒有的，那只是一種過期的中華士大夫情結。把事情當成東非軍閥、伊斯蘭世界動亂之類的事情，反而更好，沒有失去人道主義，也不會陷入苦情愛國迷陣。

【盧斯達：萊卡跳到黃河　反華辱華罪名都洗不清了 -- 上報 / 評論】

巴西廣告公司F/Nazca Saatchi & Saatchi最近釋出一段廣告片，名為《Leica - The Hunt》，自然是為德國光學名牌萊卡做的宣傳。但由於當中一段重演了1989年的北京六四事件，中國人馬上跳起來，萊卡亦馬上割席，捲入羅生門，彷彿宣傳片的方向就是廣告公司自把自為。

在Youtube平台上的所有複制片段，都被版權投訴而下架，不過在Facebook上就有很多完整片段可以看到。在F/Nazca Saatchi & Saatchi的官方instagram上亦可看到廣告的素材，包括火焰之下的剪影，以及那個經典的萊卡小紅點。萊卡跳落黃河，反華辱華的罪名看來都是洗不脫的了。

萊卡和紀實攝影的關係

片子拍得很好，片段最後讀白：「獻給那些令我們看見真相的人」，是歌頌記者的。萊卡歷史久遠，攝影變成尋常休閒活動，是很晚近的事情，以前是「業內人士」的事。萊卡除了相機工藝厲害、光學和玻璃強大，它在工業上還是一個重訂標準的例子。

在更早的時候，菲林底片是更大的「中片幅」或「大片幅」，由於感光面大，機身和鏡頭非常笨重，而且曝光需要的靜止時間更長。自然也很難在外面使用。

「135菲林」(面績為24×36 mm)在20世紀初開始出現，而萊卡的工業設計師Oskar Barnack設計了「Leica prototype」，之後逐漸演進成Leica M系列的連動測距相機。

大片幅底片，拍一張就要換片，是毫無機動性的，基本上就是放在影樓用來擺拍，要正襟危座的；中片幅菲林，拍十張上下，就要換底片。而「135菲林」，可以拍36張。在數碼年代看來很巧功夫，不能亂拍，但在菲林年代，已經是科技突進。萊卡令「135菲林」格式普及，現在人人趨之若鶩的數碼全片幅，就是24x36mm。

這個格式改變了攝影師，特別是紀實攝影師和新聞記者的工作生態。更小的底片片幅，可以令相機鏡頭設計得更小巧，方便需要機動性的記者，例如片中的戰地/突發記者；而一卷底片可以拍36張，容量更大，自然亦是方便。從那時起，萊卡就成為記者神器。

雖然萊卡也因為極致工藝也變成精品，甚至現在的炒賣品，但它為人忽視的一面，是工具，是數碼時代之前的標準。

廣告在推銷甚麼？

在宣傳片中，我們看到中國公安在突擊記者住處，將他們拍了的底片拉出來曝光毀滅。但那個西人記者之後偷偷折返，在混亂的廁所之內，檢起撞到地板的相機，照樣拍攝，這個細節非常聰明，也就是表達出萊卡「堅固耐用」的品質。

7、80年代前後，萊卡已經深受日本相機的競爭之苦，而被迫跟隨潮流，推出全世界大行其道幾十年的單鏡反光相機 (SLR)。在影片中記者使用的是R系列相機。這段片其實也不是直接「聲討暴政」，而是很平實地表達了不畏強權的記者很偉大，而萊卡是他們可信賴的、不怕摔的工作伙伴。真相固然透過記者的眼睛傳達出來，但記者可不能沒有萊卡相機。這就是廣告的主調。

但令人疑惑的是，中國人究竟是基於甚麼原理而高呼「辱華」或者指控「不愛國」呢？六四事件是真實存在的，最多爭拗死傷數字，但中共官方也沒有否認事情發生過。他們說，那是「1989年春夏之交的政治風波」，萊卡廣告只是借用這個背景去說明記者的工作。

反華辱華之處何在？

當然片段中突襲記者住處的公安，滿口京腔，威脅而粗魯，看來就是一個奸角。但問題是那些中國人是站在中共立場，那公安掃蕩外國勢力，不就是正義行動？又為甚麼不能在戲劇中重演？難道他們心裡都覺得公安毀滅新聞材料說不過去？如果六四事件是醜事，是傷疤，那為甚麼作為中國人必定要認為政權之恥是自己之恥，要一起向萊卡或者華為施壓？中國自由派一直天真無邪地跟我們和西方說，中國人和中共是不一樣的、人民和黨是兩件事，但愛國教育和仇恨教育，不是沒有效果的，看有很多人一起高呼萊卡辱華，敲碗拍檯，那就可以看到有多少人與黨國同步率100%。

不過其實要說萊卡辱華，看得深，也是看得出高級黑的。因為宣傳片是三段故事平衡剪接，一段是1989年的北京，另外兩段就沒有時地：一段是包頭巾的女人在逃難，另一段是黑人軍閥拿槍指嚇記者。在創作者的眼中，北京是和非洲跟中東一樣的「蠻荒」之地，是不講公理，只有強權的世界。也就是這樣的地獄，才需要戰地記者去關顧。

今天中國舉國自浸在大國崛起、挑戰美國，重建天朝體統的氣氛之中，若知道在外國人眼中，自己原來只是等同非洲軍閥和中東教派戰爭，國民像動物一樣逃難，懂得看，也是會覺得侮辱的。

修正六四事件的愛國史觀

而這片作品比較有啟發性的是，作者跳出了「中國人」以為自己中心的六四史觀，他們將六四事件放在全世界的普世視野下，視為人類歷史長河所有暴政和悲劇的一幕，因為局外，所以慈悲，更貼近事情的本質。

我們在香港聽到的六四史觀，基本上是定調北京民運是「愛國民主運動」，而香港泛民則委身於「支援愛國民主運動」的道德高地，但同時將問題鎖在「愛國青年公車上書但朝廷狠下殺手」的悲情之中，由「愛國民主派」主導的紀念活動年復年的紀念活動，反而強化了天尊地卑、平民挑戰政權自招惡果的歷史宿命論。雖然年年聲討，但任何事情還是希望鎖在一個國家的自家事內，永續向高層爭取。

將香港問題國際化，向台灣向歐美展示「一國兩制」的實驗成果，是近年才有的，2014年雨傘佔領的時候，主流意見還是向北京爭取，不要隨便與外國搭手，否則會給「藉口」北京指控香港人勾結外國勢力，「不給民主」。但當然大家都後知後覺，知道了北京無論如何都認為香港是九反之地，香港人就是習慣勾結外人。將香港問題國際化，置於一個跟台灣互相學習的反帝國脈絡之中，從來是國共兩黨所不樂見的。所以他們會在明在暗打壓，因為中共不怕你反共、不怕你每年提他殺人，只要你的前途和自身格局留在一國之中，外國沒有搭手的空間，他就安心。

其實我們何必再糾纏於學生是否愛國呢？香港泛民今日還在喊「平反」，平反只是說平反「426社論」視學生聚集示威為「反革命動亂」，爭取政權的承認和嘉許，是一點現實意義都沒有的，那只是一種過期的中華士大夫情結。把事情當成東非軍閥、伊斯蘭世界動亂之類的事情，反而更好，沒有失去人道主義，也不會陷入苦情愛國迷陣。

《柯達的幾個正片提問》
#Kodak #Ektachrome #EktachromeIsBack
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首先，它們這張照片是用Portra800拍的，有沒有很認真，中間會說這次柯達發表的新聞的一些看法，最後談一下 #Kodakchrome 與比起前面更少人知道的 #Aerochrome。
　
《好像是老新聞》
　
這次的發佈其實進度跟上次差不多，這次算是正式確立工廠運轉的可能性。不知道是不是因為柯達過去在底片停產後，底片設施都轉交由境外工廠（諸如墨西哥、中國）製作，重啟原本在美國境內的正片製造工廠花上了一點時間才啟動，在早些六月份的時候，柯達工廠的實驗照片是較小尺寸的版本，今天發布的是檢查這樣塗層在大規模塗佈時購不夠穩定。
　
《其實還有電影底片的版本》

　大多數人可能都只注意到了35mm版本的格式，不過同時間也會有Super8以及16mm的版本，相比起35mm，我覺得柯達更大的目的在於8mm的影片市場，畢竟他們並沒有選擇讓原本適用於電影底片的100D複產，而選擇Ektachrome作為新的超八底片選擇。或著是因為100D太麻煩，在兼顧35mm底片的同時，順便做了電影底片的版本也不一定。
　
現在好像大家都忘記柯達的新超八攝影機的進度，其實國外好像也都沒人在意這件事情了XD
　
《E-6工作流程的復興》　
　
值得一提的是柯達除了把底片做出來，他們在文內也有提到「重建了Ektachrome E-6的處理工作流程」，這其實意味著柯達的化學工廠也會繼續生產E-6的配方套藥。只是在柯達停產E100VS之後，目前絕大部分市場都已經採用富士的正片藥水系統CR-56，即便柯達有機會今年宣布生產，我想大多數正片LAB，也不容易在短短一兩年內重新回歸柯達的沖洗系統。
　
在柯達大問答裡面也有提到這個問題，所以在推出底片之後會再它們的Film App裡面提供有使用E-6沖洗流程的工作室。
　
至於在柯達正片大問答 #EktachromeAnswers 裡面，最多人問的問題就是
　
#為什麼不生產中片幅版本
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答案其實跟塗佈的厚度有關。我猜大概與中片幅底片與35mm底片銷量的比例，柯達暫時還不會為了中片幅再開一條生產線在製作，同時在柯達還沒辦法解決新背紙的保存問題，即便有推出新的中片幅，也很可能會遇到浮水印的淺在風險。(順便換一下背紙吧！)
　
#我們用什麼相紙來輸出Ektarchrome
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傻孩子，當然是幫你掃描成電子檔輸出。(ﾟ∀ﾟ)
不得不說在剛玩底片的年代，過去作正片放相的R3以及Cibachrome比起Ektachrome更早停產，如果你聽過前面這兩個正片的輸出工藝，那我想你也是底片圈的老砲了。
　
#至於到底什麼時候會好
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據說是今年的秋天，也就是九月後到十二月的任何一段時間，我想在這段時間內柯達應該就會開始釋出測試版本的照片，讓我們拭目以待。
　
《會有更多的驚喜嗎？》
　
至於柯達的傳奇底片Kodakchrome會不會復產，這一點我覺得以歷史的角度和商業的可行性來說，都比Kodakchrome來得更低，與其期待Kodakchrome，我自己其實更期待正片系統當中一款很有趣的紅外線正片KODAK AEROCHROME，這顏色非常的有意思，如果說黑白攝影代表某種程度的超現實，那麼彩色攝影的超現實，就屬於Aerochrome不可。
　
至今還是有一些攝影師用過期的(最少十年)的Aerochrome拍攝出非常有張力的作品，不得不說比起正常的正片，我自己其實更期待有一天柯達滿懷企圖地將Aerochrome再度上市。
　
#Whatevergraphy

Bringing back a new version of a former film from our portfolio has been keeping us very busy. We’ve been sourcing the 80 unique components used to manufacture EKTACHROME and reformulating and optimizing the recipe for smaller scale runs. We’ve also rebuilt the factory infrastructure, as well as EKTACHROME E-6 processing workflow.
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Now we’re ready to share a first look at our latest, and very successful, wide coating trial that occurred at the end of June. Here are Kodak’s Image Scientists examining the test sheets from this coating run. The objective of this trial coating was to replicate the previous smaller coating results at production-scale. This meant coating a 6,000 feet x 4 feet roll of EKTACHROME film that will then be cut down in the finished sizes of Super 8, 16mm Kodak Motion Picture Film and 35mm x 136 still film.
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We will be sharing more of our journey with you as we get closer to the availability date this Fall. So, stay tuned! For the latest progress from the film factory, media coverage and product release information, visit kodak.com/go/ektachrome
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#EktachromeIsBack