關於 扭曲例句 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【實驗片是什麼？2021金穗獎實驗片單元看點又是什麼？】

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上週六在信義誠品的選片指南，我負責主講的是實驗片單元。在影評圈以內，我可能算是比別人關注多一點點實驗電影（雖然真的是皮毛），也只是因為我曾寫過一篇實驗片名導吳俊輝老師的專訪。還記得當時去訪的時候挫死，開始惡補瑪雅．黛倫（Maya Deren）等名導的片。

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在選片指南當天，我先引用了一段吳俊輝老師對實驗片的個人定義，很玄。礙於口述難以清楚表達，在此文字引用我當時的文章內容。

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「⋯⋯許多人說自己厭惡實驗電影，視之為異類，卻也說不出來自己為何討厭。針對這個問題，吳老師自有一個獨到的見解，他認為從根本來說，其實實驗片才是『真正的電影』，因為從中你可能可以看到電影膠卷的存在，看到影像本身的被介入、操弄等等。與主流電影引導你進入故事相反，實驗電影卻是一再提醒你，你現在所看見的是電影。」

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如果要更了解實驗片的真諦，建議讀讀這篇專訪，沒想到後來Google搜尋「實驗片」三字，就能直接在第一頁找到這篇文。當初在寫的時候，為自己下定的目標就是，要確保所有人都能看懂，不賣弄太理論性的辭藻。

https://wongwonder.pixnet.net/blog/post/229619348
「挑釁界限，拆穿夢幻」進入實驗片的世界，專訪吳俊輝老師

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比起中文維基百科開宗明義地寫：「（實驗片）是一種電影拍攝模式，它嚴肅地重新評估了電影慣例，並探討了以非敘述形式替代傳統敘述手法或工作方法。」好像會更清楚一點。

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今年金穗獎選入的實驗片有其精彩之處，存在可觀作品，但我其實也懷疑，如果真的要嚴格地去檢視實驗片的定義，是不是並不是每一部都真的這麼實驗？有些反而比較像是所謂的錄像藝術、跨類型電影或更廣義的非劇情片。未來金穗獎如果要持續保留這個項目，勢必會面臨到現有分類可能會面臨挑戰的難題，過去台北電影獎也曾有過實驗片單元，但後來也已經廢除。

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以下附上我在選片指南當天所做的影片介紹，算是草稿，當天並沒有完全照著說，所以內容會跟我用說的不太一樣。但為了讓觀眾更清楚知道賣點，讓大家更有興致去買票，所以稍微有點加油添醋，還請各位實驗先進們見諒。

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希望今年實驗片單元的票房，能夠有一點點提升，你可能看不懂，但保證你每一部片看完都不會忘記。

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本屆一般組、學生組實驗片介紹，歡迎搭配連結閱讀、欣賞。

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廖哲儒執導的《殺人狂》，看來顯得斑駁的影像，其實是在重現一位負責執行槍決的法警日復一日的夢魘，反覆不斷的佛經誦讀聲與鬧鐘並置出現，澈底擾亂觀眾的觀影思緒，讓人感受到強烈的焦慮感。
https://youtu.be/kSHiGrVJr_w

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郭柏萱執導的《Stranger》完全以大特寫來呈現人體的局部，觀眾看完全片都不能知道這到底是同一個人的身體的紀錄，還是不同人體局部的拼貼。從來沒有看過一部作品有這麼密集的身體大特寫，看久了竟然覺得非常不安，自虐性的穿刺畫面，對觀者的承受底線也是一個挑戰。
https://youtu.be/d_tc80XttYw

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《回流》是這個單元我最喜歡的作品之一，延續了導演前作《異域》與《彼．此》的風格，以3D掃描軟體掃描一個日常的畫面，再讓攝影機深入這個掃描出來的殘缺影像。母親是緬甸華人的導演胡鈞荃這次選擇讓鏡頭走進華新街，那種看來極度詭異的空間感，撕裂了現實，其實或許更貼近導演的記憶的再現。
https://youtu.be/Z5Wy8rnhspQ

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梁廷毓的《襲奪河》延續了過去的作品《無頭河》，他的作品一向在處理早期台灣的鄉野傳說，包括原漢紛爭與魔神仔等，這次的《襲奪河》則試圖還原早期原住民與客家人的血腥衝突，勾勒出一個靈異傳說，內容包括屠殺與人吃人。導演變造了影像的顏色與質感，使得空間也連帶顯得扭曲。現在坊間很多鬼片都用特效來嚇人，但我在看《襲奪河》的時候，是感覺不僅導演真的相信這世上有鬼，而且也真的有鬼參與演出。如果你投入進去看，大概感受到的恐怖感受不會輸給《女鬼橋》或《粽邪》系列。
https://youtu.be/GoW5fX_d_34

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在一般組的部分，蘇匯宇導演一人就有兩部提名，分別是《未來的衝擊》與《女性的復仇》，其實本質上是錄像藝術的兩部電影，某種程度上而言也挑戰了實驗電影的定義。《未來的衝擊》片名其實來自未來學大師艾文．托弗勒（Alvin Toffler）的一本著作，作品中讓旁白讀著書中非常晦澀的未來學分析，不過你不用去懂在這些名詞上鑽牛角尖，請享受蘇匯宇打造的極具幽默感的後現代影像。（註：同樣以《手事業》入圍本屆金穗獎的李宜珊導演有驚喜演出。）
https://youtu.be/Jw8FEWPxfb0

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《女性的復仇》的靈感來自於台灣七〇、八〇年代的女性復仇電影，眼看一群女性衝進一間建築物毒打男人（其中一名女性是導演反串），男性斷頭、穿越女性陰部看到的日本軍官──完全不知道到底發生什麼事──極度挑釁，卻有一種令人難以抵禦的美感。
https://youtu.be/_9Dr_IcyA4I

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剛才蘇匯宇是把一本理論書籍《未來的衝擊》影像化，洪瑋伶的《K的房間——關於世界的創造與毀滅》則是把柯旗化的《新英文法》（早期台灣人人手一本的權威文法書）給影像化。片中的影像都是來自書中的例句。原來柯旗化是綠島受刑人，導演試圖從柯旗化的例句中，找到一些他對自由、人權的見解，以及對威權的控訴。概念非常有趣的作品。
https://youtu.be/xA1xjkc1zMs

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最後介紹曾經以劇情短片《野潮》大放異彩、榮獲台北電影獎最佳導演的呂柏勳的新作《聽說他這個人》。導演先描述一個人的行為，我們不知道他長怎樣，再請人去拼貼出那個人可能的長相。一群人七嘴八舌在討論的過程，卻也有人不知道這討論的群眾之中存在暗樁。與其說是實驗電影，它更像是一個會讓人渾身發毛的社會實驗節目，概念相當新穎特殊。
https://youtu.be/Ut5qDWKxiVk

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（附圖為《K的房間——關於世界的創造與毀滅》。）
金馬影展 TGHFF 金穗獎／優良電影劇本

【感情邏輯謬誤】

常常會收到一些問題，如果有機會可以讓大家學習思考力或邏輯，幫助大家在感情上順風順水，我樂意分享。

今天收到這個訊息，可以和大家分享，順道學習邏輯思維。

他／她的訊息是這樣的：

「某著名男作家話，如果第一餐，男方不請客，便不要見他。

他話這些人是黑心男，因為他不肯為女方付出，他認為男方"應該"在第一餐請客，有就留，無則走。

他似乎仍逗留在1980-1990的年代，那時時興男追女。現在2018年，分分鐘女方請男方食飯倒追男方。

如果男方一向有女仔追，其他女仔送禮物又請食野去討好他。當你還要求他第一餐請食飯，他可能不會再見你。」

這個訊息，我們可以學習兩樣東西，第一是這個訊息本身的內容，第二是發問這個人的表達方式。

他／她沒有說甚麼，這是常見的感性思維，思維不夠清𥇦，為甚麼？

因為他／她只引述了一句話，然後毫無重點，讓人看不明白。

例如有人跟你說：

「山是石頭海是水！」

然後就沒有了，那你能說甚麼？

你不能說甚麼，因為這個人沒有個人的看法。

你同意，不同意，既同意又不同意，也是沒有問題的，最少你表明立場。

光是表明立場，是不足夠的，你還要說明你為甚麼有此立場，才最重要。

請留意，日常的溝通技巧，有自己的想法是很重要的；更重要的，是你為何有此想法，讓別人了解你，這樣才能夠作有效的溝通。

要有效表達自己，必然要詳細告訴別人為甚麼有此想法，這樣別人就可以根據你的思維和你討論。

好了，說回這段訊息文字，那位「某著名男作家」當然是我，因為是我第一個說「黑心男」的，看我的網誌就知道；我說了之後，其它人才跟著說，這點絕無異議；黑心男說到街知巷聞，這是我原創的。

第三段，說「男生要請女方吃飯」似乎是停留在90年代，這是邏輯謬誤，因為往後說的，全無重點。

請你留意，感性人都是這樣說話的，將說話倒過來說，大聲一點，就似乎是真的；其實這只是噪音而已。

文中的反話是甚麼？就是「現在是 2018 年，分分鐘女方要倒請男方」。

將說話反過來說一次，其實是沒有思維的表現；如有思維，必然會說為甚麼現時是「女方要請男方吃飯是應該」的時代。

例句：

「我沒有錢，如何賺到錢？」
「賺到錢？這有何難？做著賺錢的工作不就可以了嗎？為甚麼你想得那樣難？」

請你留意，這些說話毫無重點及意義，這是噪音；而現實生活之中，我們必然會面對很多噪音。

再說，我也沒有說明男方永遠要請女方吃飯，我所指的是第一次而已。

好了，說明我的立場，我必然要解釋為甚麼會有這樣的立場，大家可以討論。

第一，這些都不是我作出來的，這些都是經過無數的實例，我看過的客人而得出來的一個結論，我的理論全部是掉轉來 -- 先有事實才有理論，所以全部都合乎事實。

第二，男方請女方吃第一餐飯，這無疑是表現了男方追求的誠意；往後如何發展則誰也說不準，但最少在開始時要找對自己有誠意的對象吧？

這也是我常提醒大家「如何選擇對象的重要性」。

第三，事實告訴了你，如果男方第一次吃飯就要 AA，那對方有 99.99% 是黑心男。

你要自己先想清楚，你是否不介意和一個黑心男在一起。

我也說說明，黑心男並非一定不值得交往，例如你自己根本養得起自己，你根本完全不介意對方在經濟上不付出，那你絕對和黑心男有很好的等價交換條件。

反過來想，如果你答應那些「第一次約會就 AA」的男人追求，那你找到往後在經濟上不介意的男人機率是 0.01%；你當然可以和這樣的男人交往的，但你先要認清事實。

而我遇過的個案之中，有些女人確實很想男生在經濟上有負擔，而開始時選擇了錯誤的對象，往後很後悔的。

再想，男方在經濟上不會給你任何好處，那他在那一方面可以和你作交換條件？

很多人都不會想，覺得不會想事情往後就會改變，這是一貫感性人的想法，其實在現實是不會發生的。

去到最後一段，就是邏輯謬誤，也是噪音；說男生如果一直是被女生追的話，那你要求他第一餐飯請你，往後他就有很大機會不再見你。

其實要男生請吃飯，並不是自己要求的，桃花運强的女生，清一色都不會主動告訴男生要他請吃飯。

正確的解讀是，第一次見面，由男方付賬，女方就禮貎地問自己那份自己要付多少，如果男方不是黑心男，就會大方說請女方吃飯；如果男方是黑心男，就會要女方付一半。

也當然，男方肯付第一餐飯，也不代表這個男人一定會適合你，和你拍拖，甚至乎結婚，這是常識。

只是男方第一次要 AA，他就是黑心男；你是否和對方繼續交往也是沒有問題的，只是你要先清楚，了解對方是黑心男，如此而已。

另外，一直有女人追求的男生，你就要請他吃飯，自己也要想想這個邏輯是否有問題。

如果真有這樣的一個男生，那自己也要想想，這樣的男生是否值得交往。

是甚麼那個男生要女人追？自己還要參加，一起去追嗎？

一起去追男生？爭著第一次請吃飯去追求他？

這就是歪曲邏輯。

一個人如果價值觀扭曲了，運氣必然不會好到那裏去。

希望能夠幫助大家有著正確的邏輯思維，這是很重要的；它可以幫助你在工作上，社交上，愛情上，人生上的改變，而且變得越來越好。

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#寫作修辭方式

【10個修辭句式提升你的寫作力】
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1. 正向強化。(用一個正面修辭強化。例如：他很聰明)
>> 他具有一種不裝腔作勢的聰明。

2. 負向強化。(用一個負面修辭強化。例如：他不可信)
>> 他的作品連最起碼的可信度都拋到九霄雲外了。

3. 程度強化。(用三個修辭，由輕而重強化)
>> 這些財團竟可以若無其事、毫不害羞，甚至理直氣壯地將一種犯罪行為，包裝成產業的創新。

4. 面向強化。(用三個修辭，構成涵蓋指渉)
>> 這一代的台灣中年人，普遍缺乏個性、文化自信與民族自尊，正因為他們成長在一個全然扭曲的時代。

5. 反差強化。(是…不是…；不是…是…)
>> XXXX是一部只有力沒有美，只能給人興奮，不能給人啟發的電影。

6. 對比澄清。(XXX不是xxx)
>> 懷舊不是守舊。前者雖然帶有三分自欺回首往昔，但心裡明白，過去是回不去了；後者雖然身處現在，卻固執地拒絕承認過去已經過去的事實。

7. 正面翻轉。
>> 在台灣政壇，吳XX予人好辯卻又缺乏辯才，喜發豪語而又往往大言不慚的形象。

8. 負面翻轉。
>> 他講錯的部分，也往往比許多人講對的地方更富啟發性；他對文本的誤讀，經常成為一種有趣的新解。

9. 成語新用。
>>他寫的散文章法考究，文字空靈，讀來雅不可耐 。

10. 善用譬喻。(就像……)
>> 我站在電視機前，這些疑惑如汽水開瓶後的虛空氣泡，不停地大量浮升。

(說明：例句取用、改用自多位名家。)
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