「等待返去的時陣若到,我會讓你先走。 因為我嘛嘸甘,放你~為我目屎流。♫」―― 《家後》。
如果當年先死的是小野洋子,大家就不會有那麼多遺憾了吧(菸)。
★ 最幸福的未亡人
我們常會好奇關於人死後究竟會去哪裡。我比較想知道的卻是:被留下來的那個人後來怎麼了?抱著怎樣的心情活著?微笑時會感覺痛苦嗎?
我打算寫一本「未亡人」列傳,第一章就是關於小野洋子。因為小野洋子是全世界最幸福的未亡人。這四十餘年來,沒有哪個遺孀能夠比她幸福。因為約翰藍儂還來不及厭倦她,來不及變心或愛上別人,來不及想要離婚之前,就先離開人世了。
要是藍儂還在世的話,誰都可以預測這對夫妻大概會在八〇年代中期就開始打離婚官司,成為狗仔隊追逐對象和八卦週刊封面,九〇年代開始分道揚鑣,互相找到新伴侶...。
可惜死亡讓一切都雋永了,子彈穿越之後,關於藍儂的一切從此畫下句點,不會再有新的可能。即使再怎麼悲傷,洋子仍得以懷抱著關於藍儂的甜美回憶繼續活下去,留給她的是一堆署名給自己的情歌:《Woman》《Oh! Yoko》《The Ballad of John & Yoko》......還有用也用不完的版稅和遺產,真是幸福地令人想要詛咒!
藍儂有一首聽起來很溫柔的歌叫做《Oh! My Love》,他唱這首歌時,意外地使用平鋪直敘式的直白唱法,忘記自己是巨星,也忘記任何唱歌技巧,卻傳達出無限愛與寂寞。
在這個人人都想當歌手的「我是歌手」世代,每個人都被吹毛球疵的評審給影響,一下子被要求咬字和口氣,一下子被嫌沒有感情,認真地加入了情緒之後評審又說太油,結果我們卻忘了真正能感動人的往往是:沒有使用技巧。
仔細一讀這首歌的歌詞,果然肉麻得要命:
「喔!我的愛,
這是我的人生第一次眼睛張開,
第一次真正看見這世界唷。」
彷彿在遇見洋子之前,自己從未真正活過一樣。如果這才是真的戀愛,那我們這種每天吵架的平凡情侶到底算什麼?逼得我也好想談看看這種能夠撼動靈魂的戀愛,看人生究竟會變得多麼圓滿無憾?
藍儂的好兄弟們就沒這麼幸運了,我是指保羅麥卡尼爵士。我想他這輩子最大的遺憾,就是活得太久了。雖然他已經成為德高望重的長輩,但大家卻反而覺得不稀奇。他也應該學著早夭然後不朽的,如此一來,我們就會加倍的想念他,加倍的喜歡他,就像我們對約翰藍儂一樣。
麥克傑克森和惠妮休斯頓似乎領悟了這個不能說的道理,在他們名聲最臭不可聞的時候,趕緊央求老天拔掉電腦插頭退出人生,獲得芬芳的歷史定位。
所以啊,那些惡名昭彰,還在苟延殘喘的名人們,趕快學約翰、麥可或惠妮吧!只要想辦法早夭,你就能夠一夕之間變得不朽,從此沒有人會咒罵或追究,只留下無限懷念。
(本文向琳賽/布蘭妮/ 水扁/育昇/益世/小賈斯汀及其他名聲臭如地獄的人喊話)
(原載於自由時報2月7日週末生活版)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅sandeechan,也在其Youtube影片中提到,「給一直為婚姻平權努力的人們, 讓所有不敢說出名字的愛, 終於能夠勇敢表白。」-by 公主 打字文本來源【The love that dare not speak its name - by Oscar Wilde】 http://www.famous-trials.com/wilde/342-w...
我 要 當歌手 溫 妮 在 sandeechan Youtube 的精選貼文
「給一直為婚姻平權努力的人們, 讓所有不敢說出名字的愛, 終於能夠勇敢表白。」-by 公主
打字文本來源【The love that dare not speak its name - by Oscar Wilde】
http://www.famous-trials.com/wilde/342-wildetestimony (英文參考)
http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/187/article/928 (中文參考)
發佈日期:2017年8月29日
陳珊妮 2017 全新專輯【戰神卡爾迪亞】
9月12日 開放預購
10月3日 正式發行
【6502】極限定巡迴演唱會
10/7台北LEGACY . 10/21台中LEGACY
購票連結:
台北:https://www.indievox.com/legacy/event-post/19922
台中:https://www.indievox.com/legacytc/event-post/19923
更多詳情
https://www.facebook.com/SandeeChan.musicface/
導演:談宗藩、吳麗萱
視覺設計:吳麗萱
後期:QFX
監製/腳本:陳珊妮
感謝英文歌詞翻譯:Kewpie Wu
台北工作人員名單
製片/美術:陳蘋琪
攝影:談宗藩
打字手:陳蘋琪
特別感謝:陳奕仁
倫敦工作人員名單:
製片 / 美術:吳麗萱
攝影:Alexis Tillirides (電腦桌面背景)
舉牌的人們和他們的語言(按出現順序)
People with different languages (in order of appearance):
Suzanne Harb (English); Belinda Hewitt (Maori); Doros Polydorou (Greek); Lisa Solovieva (French);
Siddharth Nadkarny (Konkani); Dima Zogheib (Arabic); Nireesha Prakash (Hindi);
Natcha Saereesithipitak (Thai); Tshuà Hō-hi (Tâi-uân-uē);
Iñigo Ruiz-Apilánez (Spanish); Rienkje Attoh (Dutch); Sunghwan Kim (Korean); Evie Kim (Blank);
Kewpie Li Hsuan Wu (Traditional Chinese);
特別感謝:
DayinFlying
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詞/曲/編曲 陳珊妮
吉他 徐研培
【□□□□□//亂碼】歌詞:
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所有叛逆的字元
決定不再讓空白 沈默
我們比空氣更自由
比時間還富有
沒有文字 無需言語 就能溝通
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陳珊妮走過的市中心 --安溥
這是一個常用閒著的樣子忙忙碌碌,也許庸庸碌碌的行業。
再高的才情,還是有要拿來想出一句鼓勵別人意淫什麼的傳播語的時候 ; 再深的一顆觀察世事的心,逢年過節,藉著訪問還是要開放眾人參觀一下傳說中的作者世界。
跟珊妮用很短的時間一起工作完”Dear you and the boy”單曲後,在珊妮後來下張專輯“如同悲傷被下載了兩次”前,我們聊天時聊起行銷和這些事情。我想外界從來沒有感覺到,陳珊妮是一個多麼努力而嚴苛在鍛鍊自己的人。但,是的,珊妮是我遇過最努力的人之一,而她極為厭惡與努力一詞掛勾。
她是非常古典的一個人。所謂古典,是指她永遠無法用樂迷的方式去接觸音樂哪怕體會自己,以至於在作品或舞台表現上留下任何“努力”的痕跡。看得出努力,在這個時代被濫用成一種顯學,意指“要讓人看見我有多努力”,或是“搞得讓觀眾只看得出作品很努力”; 這對我認識的陳珊妮來說是大忌:就算樂迷想買這種帳,卻怎麼可以這麼不負責任。
於是我用當歌手與她開始重疊的過去十年,看著她走了整十年感覺異常寂寞的音樂路。別誤會... 她不覺得寂寞,是我好寂寞。
“如同悲傷被下載了兩次”的歌詞是那年我覺得樂壇最精彩的詞作,它寫出了這世代的完整現象,網路的,世代的,新式的青春男女,即使再新型的時代生活依然籠罩在萬年曆般的,得到幸福失去戀情有人介入我來成全的運作下,陳珊妮完成了一幅暈染加工筆,景深寬闊近物精勾的鳥瞰圖。單曲推出後,我見樂壇迴響少有對詞作的討論也只當成一種情調覺得可惜,當年就問她,為什麼不換個專輯的宣傳模式。但聊著聊著,我往自己提出的問題裡塞頭進去看,華語樂壇的行銷模式換湯不換藥的市場思考中,當年也的確容不下她的樂風需要能有更多選擇的選項:就像是在寸土寸金的城市裡,討論空出一塊市中心的地成為森林公園或是能做奇異的大型裝置作品空間,不會是可不可行的問題,是多少人看到這些好處的問題。
這也反映在珊妮的行事風格上罷。討論事情或工作,她多半從無時間多加點發語詞或狀聲詞,她直言不諱常讓人覺得當刻不知如何回應。這是因為珊妮講的東西有問題,還是這城市的人們將工作當成交際,將交際的時光拿來安置了太沈重的東西了呢,比如說自我認同。而對於我認識多年的陳珊妮來說,也許真的簡單太多了:她始終頑固地認為看到做錯的事情若是不直接講,還拿來旁敲側擊地試探或請託,反而是污辱對方的工作和看低了對方的智商。事實上我最常被她念,我太邋遢動作太慢腦子時間感太差生活習慣太兩光當時怎麼會喜歡這個女生那個男生,但這可能是我最喜歡跟珊妮相處的部分,也是很多聽眾還沒發現的幽默感,關於珊妮的嚴厲與姿態,其實是一種皇后的溫柔。
為什麼說起這些呢... 我看著陳珊妮多年來的倔強,這一年,如同每一年私下工作著的深耕淺言,她要推出新作品了。珊妮給我聽了她的新歌,讓我寫個推薦。跟音樂人們聊,可以說得出那麼多珊妮編曲中層次奇異而多元的技巧,可以講很多修辭上風格與世界觀的延伸,但對樂迷,我也許只希望更多人用自己的感官去看她的演出,用自己的性情去碰撞她的性情,用自己的世界去接觸她的世界形成的音樂。
珊妮形象上的稜角是多麼可貴。如同我一直體會著的,我每一個音樂人和創作者好友他們各自的性情和姿態就是這世界還有奇山峻嶺,激海深流的那些地方。
而在此寫稿的夜裡,我走出家門散步,把自己散在這條乾淨而整齊的市中心大街上。這城市如同人們對進步的期盼,容不下,不承認,也於是已沒有危險與未知的樣貌了。我們也是,下架了市面上不受歡迎的人格特質,我們先把自己四捨五入並整除,用共識和認得出的得體跟彼此相處。如同珊妮讓我推薦的新歌,它叫亂碼,散步時我聽著它,浮現起陳珊妮走在這城市中心的樣子,她這樣一個毫不肯妥協,依然只願意在錄音室裡用建築般的方式解構再打造音樂的女人,也許讓眼前街景都變得尷尬 ; 尷尬於她就是不肯融入其中,但想起來,更倔強的就是她每天都堅持繼續走過人們的市中心啊… 這讓我寂寞,卻不再孤單。
謝謝珊妮,妳那皇后的嚴厲冷冽與因此才有的,言語毫無瑣碎的溫柔。
我總是多說了。但也許就是這樣,我們就是來開始對調角色,這個年代讓我說說這些,而你/妳,你/妳來聽陳珊妮的音樂。