人往往會經由自身經驗與當下時空狀態重疊的情感稱之為共鳴。那或許，是這幾日頻繁的體驗到生命中的大悲大喜、人生無常、家庭間聚合離散，而讓我對《橫山家之味》說出人生總是有點來不及的遺憾；《無人知曉的夏日清晨》關於被遺留下來的人如何努力生存；與《小偷家族》描寫的無血緣家庭也有給予溫暖的權力，深刻體會到是枝裕和描寫的家族況味。
家人啊
是一段血水交融的關係，
但也可能是一段，比起真正骨肉至親還要深的羈絆。
比起《橫山家之味》，更愛原日文片名「走著走著」或是「步履不停」，作為是枝裕和開啟家族為主題的基調作品，講述在哥哥忌日15周年這天，弟弟良多帶著妻兒回娘家，與姊姊千奈美、父親、母親一同度過平凡的這一天，卻道出各自藏了許久的壓抑、不安與失望。
「比起因為是家人所以什麼話都能說，反而正因為是家人所以不想讓他們知道的人才大有人在。」是枝裕和在訪問製作時說道。
我們都深愛著家人，但同時家庭也是「無法取代卻又很麻煩」的存在，這樣的雙面性，於我來說深感共鳴，而良多最後看著母親的背影淡淡說出「啊，每次都像這樣晚了一步」更為結尾總是來不及的呢喃，讓我忍不住想著，或許真不要有任何小遺憾的道別，因為有可能就是永別。
劇中有道長長的石梯不斷出現，看著橫山家的人往返於那山坡上的房子，或許步履蹣跚地與家人一同拾級而上，或許輕鬆自在的朝下前往某個地方，長長的階梯暗喻著家庭的消長。曾幾何時牽著我們的手已經得吃力的扶著欄杆，一步一步，我們跟家人之間都是走著走著，時而理解，時而吵鬧，一同走出人生的步伐。
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《無人知曉的夏日清晨》是唯一讓我流淚還不自知的作品，改編自日本真實社會四棄子案件的此部，用旁觀者的眼光靜靜凝視這被母親丟下的四個孩子，然而在當時社會將所有矛頭指向遺棄孩子的母親時，是枝裕和反將焦點留在被留下來的人，不灑狗血，沒有批判，卻更深刻的將孩子們如何生存與互動印在觀眾腦海。
「電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官，壞蛋或許是用來讓故事變得比較容易理解，但不用，是否反而可以讓觀眾將這個電影當成自己的問題帶回日生活中呢?」
同樣的，這個想法也能套用在《小偷家族》身上，被社會所遺棄，身處底層，或許各取所需的「選擇」了彼此作為家人，卻仍也有給予溫暖的權力，沒有顧忌的相處，比真正家人還更能接受彼此真實的存在。是枝裕和在處理沒有血緣關係的家人之間，那種細微的情感連結與畫面相當溫柔，更凸顯了在有血緣家庭之間，反而沒有什麼羈絆來個強烈對比，值得反思。
平實的生活與寧靜直敘，一直都讓是枝裕和拍出所謂真實。於我來說，《橫山家之味》是共鳴最深，找到最多的父母影子，就像今天陪著老爸復健散步時，講起過往種種，也是這樣的一步一步，一步一步...
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延伸閱讀《我在拍電影時思考的事》，更能理解是枝裕和導演從第一部電影走至今的心路歷程。
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