【推理小說中，也有七大武器之首的存在嗎】凶器去去走的各種謎
記得俄國有一位頗負盛名的重量級作家契訶夫，曾經有一句妙傳千古的名句是這麼說的：「如果故事中出現了槍，就必須要發射！」
這本是用於創作技巧，究竟是該留還是不留，務必使得故事登場人物、情節事件與物品道具等，都能達到「在其位謀其政」的功用。
也就是說，一個好的故事，或說完整的故事，其中必然是沒有存在冗員、冗物及冗事的時候－故事中出現了什麼，必然都是有所用。
不過，特別有意思的是，這樣本來可以用作去蕪存菁，甚至審查作品完整與否的創作技巧，在推理小說中，卻起了截然不同的變化。
事實上，在推理小說中，這話可能會長這樣的：「當故事中的槍發射後，要上哪找？」或「兇案現場的槍，必然是發射的那把嗎？」
喔對了，當然也不能忘記子彈－據說每把槍都擁有獨一無二彈道，因為子彈發射後，彈頭將被膛線刮出特殊線條，等同指紋DNA。
這個只要想想阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《池邊的幻影》
(The Hollow)，與作家楓雨《伊卡洛斯的罪刑》就能豁然開朗了！
《池邊的幻影》講說空幻莊園美好風光的泳池旁，竟然發生槍擊命案！可弔詭的是，表情茫然、持槍立在一旁的，正是被害者之妻？
這乍看彷彿抓猴就是要抓現場的證據確鑿，卻如田馥甄《LOVE！》所演繹：「我愛你你愛她她愛他，每個人都愛別人」的陷入掙扎。
《伊卡洛斯的罪刑》則以令人聯想浮翩的臺灣政治槍擊來入題，反覆迴旋的辯證推敲間，得出一顆子彈改變命運又造就悲劇的不幸。
書名是以希臘神話機關巧手代達羅斯之子伊卡洛斯，與父出逃迷宮島，蠟翅之翼卻融於光明的悲劇，以此隱喻主角墜落地獄的故事。
但有趣的是，不知是很像真凶的人是真凶，還是不像真凶的是真凶？更別提後續集體默契的口述記憶的不可信與死前的話語意義。
不過不只是人物有真假真凶這樣的問題，凶器也有真假凶器的懸疑；事實上，凶器在推理小說中搞失蹤/被混淆，都不是第一次。
這樣好像把凶器擬人化：長腳了會跑、有隱形斗篷，工於心計外，還更名改姓變臉換面，甚至產生你的凶器不是你的凶器的問題？
事實上，破解一切的關鍵都在於人！就像密室之謎的鑰匙在於密室並不是個密室，或找無凶器；但凶器會消失，可能也不是它本意。
在周星馳電影《食神》裡，折凳被推崇為七種武器之首，只因折凳「可藏於民居、隨手可得，還可坐著隱藏殺機，抓到也告不了」。
如果問推理小說中，能拿得出什麼與易取易得可隱形的折凳對比，大致都以化學加工、磁場反應、機關操作或物質狀態改變等居多。
精確來說，這也就是在問，推理小說中，有什麼的凶器，可以使主角在「凶器去去走」的情境下，就心想事成，一切消弭於無形呢？
如亞麗珊卓．托瑞(The Ghostwriter)《代筆作家》(The Ghostwriter)殺人於無形的一氧化碳；或生活日常漂白水與浴廁清潔劑的混合。
或懸疑短篇《羊腿與謀殺》(Lamb to the Slaughter)，推理金三角之一對夫婦加外遇對象，使得被拆吃入腹的羊腿，成了永遠的遺憾。
在列舉古典推理常用詭計的江戶川亂步破案筆記《和日本文豪一起推理》，則有冰劍冰刃冰彈冰箭冰片，或防暑園藝專用的花冰等。
這些物質是因型態變化而自帶隱形斗篷，或常見有彈簧橡皮筋弓箭與彈珠等，加上平衡原理或一點骨牌效應的設計就可以完成匠心。
而且往往會與木偶、傀儡、屍體機與機關，或死或活的動物（猿猴/鸚鵡）及標本、板翹雪人等，做為兇殺的媒介，營造不在場證明。
另外，不論是在古典現代，也都常見有氰化物下毒，陽光經透放大鏡，隨著時間推移抵達燃點，或利器藏魚缸、靜脈中注射空氣等。
看來想在推理中，施展讓凶器消失的魔法，可不能像哈利波特舉起魔杖說「武器去去走」那樣容易簡單，還是要費好一番的勁才成。
就算想向《神鬼傳奇》(The Mummy)的劇組，借用「裝飾/守護」動靜兩相宜，還可將屍體啃食殆盡的聖甲蟲，怕也是會困難重重吧。
只能說，人生好難之學寫個推理小說凶器還要特別設計過～
警語：本文僅適用於推理小說中，劇情人物使用凶器分析，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
主要參考推理
阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《池邊的幻影》(The Hollow)，臺北：遠流，2010。
楓雨《伊卡洛斯的罪刑》，臺北：要有光，2018。
達爾(Dahl，R．)編《羊腿與謀殺：大師驚悚懸疑精選短篇集》(Lamb to the Slaughter)，中國：宇航，2010。
https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1131707513854323
