今天來表揚一下金馬影展 2020🤣🤣。
今年影壇逝者多，這樣說很難聽，但是今年看來也是最適合辦展的一年，顏尼歐可以辦展、黛安娜瑞格可以辦展、卡爾萊納、舒馬克、伊恩霍姆、傑瑞史提勒（還可以跟兒子合辦）、伊凡卡漢……大王真討厭寫訃聞，今年寫了不少，實非我願。
然後金馬影展選了亞倫帕克，這當然是個完美的選擇。帕克曾在數十年前在台灣還算頗有名氣，現在看看，他就像那時的大衛芬奇，影像震撼、美學獨特、然後戲肉精彩——不過他沒有芬奇那麼荒涼，在最冷的電影裡也有一點點溫暖。
金馬影展新聞稿：金馬影展重現亞倫帕克七部傑作 奇片《關公大戰外星人》修復登台
https://www.facebook.com/tghff/posts/10159003288596180?__tn__=-R
這次影展選的七片是較為早期的電影，我覺得藝術性或說是文青性（《鳥人》《午夜快車》）、話題性（像《牆》）、娛樂性（《名揚四海》《天使心》）都顧到了，沒有選進 1999 年《天使的孩子》實在是有點可惜，但這部電影當年 DVD 在台灣後來也是隨處花車可見，應該很多人看過了——我剛說的一點點溫暖最好證明就是這部電影，低階愛爾蘭天主教家庭，又貧、又髒、又苦、又孩子多（天主教不准避孕），但他們都用力笑得很開心，笑給自己看。帕克跟小津一樣趴在地上拍，他不是真的趴，他是心裡趴著，不以高高救世主角度拍這些底層。
亞倫帕克很難談，他涵蓋的電影類型太多太廣，有些故事本身峰迴路轉，有些稍嫌鬆散（《天使的孩子》就是），但是帕克明顯不是芬奇那種劇情一定要七進七出那麼複雜的邏輯派，他最美之處都在極小的角落，一個一個的小bit：就像《天使心》的公寓窗戶、向下電梯，那些視覺意象是很強烈的，比起軒然大波的露點床戲（現在不會軒然了）還要容易留在印象裡。
帕克的鏡頭切換極為靈活，沒有一個鏡頭是循規蹈矩，看看這段鬥毆戲：
https://www.youtube.com/watch?v=5RbUdJcxhhg
你知道現在的鬥毆戲可以拍得更血腥，但是很難拍得比帕克更獸性、更瘋狂……這個片段不是要把那個人打死，而是要發洩怒氣與怨氣……只是剛好把人打死了。主演Brad Davis發瘋似的亂跳亂砸，配樂那些陌生語言的吟唱更增添了不安感……你不知道下一刻會發生什麼，但總之是很不好的事。拍出「不好的事」不是最難的，拍出「等等一定會有不好的事」才有趣：那個人終於死了，而剛剛那個狂暴的野獸發洩完之後突然放空了，這真是美好的懸疑、爆發與放空，幾乎是一場沒有脫衣服的性愛戲。
選大林宣彥的《異人們的夏天》是很美的，這是一個很溫暖很溫暖的故事：男人失意又離婚，無意中穿越陰陽，見到過世數十年的父母，明知人鬼殊途，還是要時時見面，彌補失親多年的苦；男人又遇上一女子，有了一段甜美戀情。這個夏天陰陽交融，男人該選擇生猶可戀還是死不足惜？
騙你的，《異人們的夏天》根本不溫暖。暴雷，他要說的是孤獨的恐怖，能令愛比死更冷。大林宣彥此時尚未把他的後設電影道推向極致，白話點說，《異人們的夏天》是一部主流觀眾也看得懂的類型電影，有點恐怖，有點溫馨搞笑，儘管本質是很嚴肅的，但不會看不下去。
最棒就是你去看《異人們的夏天》，然後回家玩《死亡擱淺》，超棒雙響砲，一定超有感。
順便提一下今年影展也有《深夜裡的美味祕方》，就是 First Cow，話題十足，搶到就贏了
（如果沒有片商搶到版權的話
（感覺應該有人搶了
2020金馬影展將於11月5日至22日展開，10月23日晚間舉辦選片指南，10月24日開始售票。大王年事已高家有老小，無法趕場，今年繼續觀望各位搶票，加油～～GOGOGO～
《關公大戰外星人》當然很不錯，但這片對我來說的意義已不是正片，而是彭浩翔在其上投注的數年精神——以及他現在的政治立場。
不說了。
下圖是帕克與瑪丹娜在拍阿根廷別幫哭，這張照片是帕克過世時瑪丹娜貼在insta上的，她說：「……他教了我好多，相信我，把我逼至極限，然後拍了一部好電影……」看到關鍵字了嗎？逼至極限。現在再看看上面那段《午夜快車》影片，帕克當然在方方面面都要推到極限，此言不虛。
