美術組與演員在戰場上也有出頭天？
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1944年1月20日，美軍第23特戰隊正式在歐洲戰場啟動。不過他們並非訓練有素的戰士，而是一群由上百位美國各個大學藝術相關科系學生組成的士兵組成。在戰場上，他們不需要操作大砲或駕駛坦克，其任務只有一個────「欺敵」。他們的故事在1996年解密，被稱為「幽靈軍團（Ghost Army）」，而這段精彩故事即將搬上大銀幕。
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據說當時他們剛運送設備下船的時候，有兩個法國人路經港口，被眼前景象嚇了一大跳，有四個美國人正在將一輛坦克扛起來。一名士兵見狀，有些心虛地對驚魂未定的法國人說：「喔！我們美國人是比較壯一點。」
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然而，他們抬起來的當然不是坦克，而是一個充氣坦克（如圖示），至於其它所有裝備如大砲、飛機也都是他們一手「研發」出來的擬真模型。
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幽靈軍團共有1100名士兵，其中一半以上的人是藝術家，美軍高層知道與其讓畫家奮勇殺敵，不如運用他們的才華，看看能否創造奇效。招募的對象不只來自針對學生，也包括廣告公司職員、建築師、演員與布景設計師。他們的目的是在歐洲戰場上的一個據點，創造出那裡駐有三萬人的假象，以嚇阻德國人來襲，牽制敵方的進攻動線。
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就這樣，假坦克、大砲、飛機以及播放砲聲的巨型揚聲器進駐，數萬件大量假制服曬在衣架上。由於士兵對視覺藝術的深刻造詣，他們甚至利用了視錯覺（Optical illusion）的原理，在布陣上營造出各種假象。其中包括讓卡車覆蓋上帆布，組成環形車隊，讓車子不斷在特定的地點繞圈。只需要出動兩輛車，就能創造出現場有成千上百輛的效果。
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德軍在進行空中偵察時，果然信以為真，不敢輕舉妄動。但如果只是被看見這些偽裝，卻沒有任何「風吹草動」，也還是不夠寫實，於是演員就派上用場了。演員士兵們紛紛換裝潛入咖啡廳等社交場合，刻意高聲談論自己部隊有多威猛，目的是讓潛伏各地的敵方間諜收到假情資，達到混淆之效。
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不過幽靈軍團不止在一處紮營，隨時要移動去需要他們的地方，兩年之內總共執行了20次任務，從未被敵軍識破。直到戰爭結束為止，他們幾乎沒有真正發動過攻勢。不過據後世統計，他們的驚世偽裝，成功拯救了一萬至三萬盟軍士兵的性命。
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然而，美軍高層當時認為二戰結束後，可能又要與蘇聯發生戰爭，於是對所有幽靈成員下達封口令，要求他們終身不能透露第23特戰隊的實際作用。戰後，這群深具創意的士兵們，一個個在美國畫壇、服裝設計、建築業等領域闖出名號，其中包括抽象畫家艾爾斯沃茲．凱利（Ellsworth Kelly）、時裝設計師比爾．布拉斯（Bill Blass）等人。
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他們的故事隨著冷戰結束才逐漸解密，PBS電視台在2013年推出的《幽靈軍團 Ghost Army》紀錄片，邀請碩果僅存的成員現身說法，也令這個傳奇故事更廣為人知。只是目前成員已經迅速凋零，在當時負責操作橡膠大砲、後來以建築師聞名的吉爾伯特．瑟澤（Gilbert Seltzer）在稍早過世，享嵩壽106歲。
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一名士兵說，當時他們都稱自己為「西席．第密爾（Cecil B. DeMille）的戰士」。西席．第密爾當時的導演的作品《十誡 The Ten Commandments》（1923）表徵了好萊塢早期視覺效果的巔峰。可見與其覺得自己在打仗，大家更覺得自己像是在拍一部電影。
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《幽靈軍團》的故事實在太引人入勝，本身也的確是適合搬上大銀幕的絕佳題材。導演將由班．艾佛列克（Ben Affleck）出任，他的代表作《亞果出任務 Argo》（2012）也是一個關於偽裝的行動，同樣改編自史實。而劇本則將由尼古．皮佐拉圖（Nic Pizzolatto）執筆。
#GhostArmy
德國坦克電影 在 [好雷] Fury 怒火特攻隊，坦克的姿態- 看板movie 的推薦與評價
看之前就聽很多人說本片沒啥劇情、只有看戰爭場面爽，可能坦克迷才會喜歡。我自己完全不是坦克迷或任何領域的軍事迷，不過還是看得很過癮！對我來說，戰爭片只是這部片的類型而已，骨子裡更像是在側寫一群匠師與工藝，這群匠師就像木雕大師或指揮家一樣，坦克就是他們的工作坊或指揮台；本片描寫坦克大師，也描寫坦克，兩者本為一體。
一、坦克的姿態
介紹大師前首先介紹大師的舞台，坦克。也許以前經典的坦克電影就很多了，那這個 2014 年的今天還能拍什麼？不再拍坦克大戰了，也不再拉遠宏觀視角了，這次要好好地近身描繪一輛坦克本身，包括坦克的室內空間、室內小擺設、室內各個儲藏角落、每個人的戰鬥位置以及其分工職掌。甚至在幾場坦克大戰中，大部分的鏡頭都不是放在遠景的坦克對決，而是拍攝每一個位置的指揮、駕駛、瞄準、裝填、開火，以及從他們有限的視界觀看這個危機四伏的戰場。
坦克是刺客
當鏡頭拉遠綜觀全局時，我們就能從茫茫景觀中看見坦克的姿態。第一景，就是遍地死屍的灰濛濛戰場，一群昨日英勇的坦克大師們都化為塵土，誰知任何一台奄奄一息的坦克都可能是低調的刺客！坦克雖然平常很醒目，但他也可以很神祕，在樹叢裡偽裝的德國坦克是最恐怖的威脅，而就算在荒野中的坦克，只要使出龜息大法屏息潛伏，也是致命的刺客。
坦克是堡壘
第一景帶出了伏筆，果然片尾終極戰役再次呼應「坦克是刺客」出其不意以寡擊眾的危險性格。在此，坦克更是堡壘，是個人力物力如石沈大海般投注下去都難動分毫的堡壘，除非對方也是個坦克，否則簡直一夫當關萬夫莫敵。片末一個空拍鏡頭看見十字路口中央的怒火號，人車往來的泥土痕跡都繞過它，就算彈盡援絕戰死沙場，坦克的屍體一樣不動如山。
坦克是媽媽
全片第一場任務是開闊地上救援被困步兵，雖然坦克就這麼幾台，但從任務簡報的軍官到戰場上趴在地上的士兵，任何人只要看見坦克群來到，簡直如救星降臨，被敵火鎮壓趴在地上苟活好久的小兵們，坦克一經過馬上精神大振翻個身，加入母雞帶小雞隊形，坦克就是母雞媽媽，前方密林裡再多德國老鷹都不怕。
坦克就是我的家
坦克狹小的空間也自有一番天地，每個人都有屬於自己的私密角落，有小裝飾有家人照片有人還藏紅酒。一群坦克大師平常在鎮上性格南轅北轍甚至幾乎大打出手，但進了這個小小的坦克就像回到了家，所有人都在彼此期待的位置上會心一笑地抬槓，在外面的衝突突然間都煙消雲散，在這裡就是團結一心的一家人，一起朝向前方。
有人的戰爭是為了使命、有人是為了同袍兄弟、有人是為了保衛家園，坦克大師要保衛的則是坦克老家，這是他們唯一安心唯一詳和的地方，也是他們的 best job ever！
坦克門開，坦克門關
本片也給了坦克艙蓋很多令人印象深刻的特寫。坦克門開，就是一槍，絕不容宵小侵門踏戶，老虎就算被拔了牙也決不讓你埒虎鬚；坦克門關，一路好走，片末一個關起艙蓋從地面升空拉遠的鏡頭，就是封棺灑上泥土，懷念遠去的一代坦克大師們。
二、坦克大師的身影
為什麼稱布萊德彼特飾演的「戰爸」為「坦克大師」呢？因為從這位坦克指揮官的身影，我想到了交響樂團指揮，他本身身負多種戰技，但他不親手操盤任何一樣，他只帶著一副望遠鏡眼觀八方，拿著對講機發號施令，備戰時用帶點狠勁的玩笑提振士氣維持殺氣，用促狹的抬槓放鬆大夥心情。
但是兩軍接戰時，就像樂團上場一樣，幾十個士兵各自咬牙切齒賣力演奏，指揮台上的大師卻要忘卻基本戰技綜觀全局，精準掌控每一環節準確下令，如身使臂如臂使指，不只運轉一輛坦克聲部更要協調整個坦克樂團。大局底定，指揮終於站出指揮台，用檢尾刀過過癮的兩槍向戰場觀眾們敬禮。
本片主角顯然就是兩個人，坦克大師 War Daddy 與坦克學徒 Norman，本片視角也顯然是從小學徒的視角，從一開始看霧中神祕的坦克傳說，到初相遇一群野蠻的坦克流氓，再慢慢看到坦克流氓們各自不同的故事與心理視界，最終 Norman 經過各種訓練洗禮學成出師，成為坦克行會的新成員 Machine。
War Daddy 與 Machine，兩人儘管以勢不兩立的霸凌相識，但其實骨子裡他們才是一路人，這不但是師徒傳承的惺惺相惜，更是在對方眼中看見 mini-me。第一課是震撼教育，強迫讀書人放下文明擁抱獸性放手殺戮；第二課竟然是出乎意料的溫柔時光，一鬆一緊，在專業舞台上請盡情發揮當個野獸，中場休息下了舞台請記得找回美好人性。
這場德國表姊妹家中作客的溫柔戲碼，雖然兩個小朋友一見面看對眼就上床實在有點瞎，但這裡才讓我們看見了 War Daddy鐵血外表下溫柔的一面，他何嘗不想實踐人性、何嘗不想看見別人過得好？他也希望戰火下的小姊妹能有一餐溫飽、希望自己偶爾享受一下熱水洗頭刮個鬍子、也希望瞬間看對眼的少年男女能夠享受他們的時光。這一切下班的人性，回到上班的戰場上，就只剩下敬業兩字，有妻有小的德國士兵照殺不誤；正是下班後重拾人性的再生產撫慰了戰爸，讓他能在上班時間關閉人性，毫無畏懼地像個戰爭機器一樣指揮若定冷血殺戮。
相較於 War Daddy 與 Machine 兩人，其他三位則是相當立體的配角，有早已被戰爭腐蝕而羨慕人性的 Grady，有能屈能伸打圓場照料小細節的 Gordo，也有往往帶大家跳脫思考的傳教士 Bible。西亞李畢福，他的每部片我幾乎都看過了，總是跳不出來變形金剛 Sam的焦慮碎嘴風格，不過這次轉戰配角的 Bible詮釋得令人驚艷！理論上應該一樣是個碎嘴角色，但這角色有深沈壓抑、有偶爾忍不住的躁動、也有偶爾神遊物外的聖光乍現。
三、雜感
說到宗教狂熱的炮手 Bible，不禁令人想起《搶救雷恩大兵》那位每次任務都要親一下耶穌的神射手。事實上，《怒火特攻隊》的角色組成與劇情結構的確與《搶救雷恩大兵》有那麼點似曾相識，都有同一個屋簷下的流浪小隊，都有一個年長可靠又有故事的領導者，都有一個宗教狂熱的神準射手，也都有一個在戰場上還要講人性最終存活成長的菜鳥。
有了《搶救雷恩大兵》這座山頭，我才更能發現《怒火特攻隊》拍得有多好，因為把每一個似曾相識的點拿來和山頭比較看看，本片幾乎每一點都比《搶救雷恩大兵》誠懇而認真。
《搶》片有明顯的大美國主義，《怒》片則只有一群工匠的小宇宙，連任何戰爭脈絡與意識型態辯論都沒有；《搶》片有醜化毫無人性如蛇一樣奸狡的德軍，《怒》片則有能夠體諒敵人的害怕而放人一馬的手電筒德軍；《搶》片有最後手槍打坦克美夢成真的狗血天命，《怒》片則只有大膽面對奮戰到底的寫實結局；《搶》片道貌岸然地想辯論「為了一人犧牲一隊」的大敘事，《怒》片則專注在這小宇宙裡刻畫對前線士兵們來說的唯一真實。
另外讓我有點出戲的是：看到戰爸操著他濃厚的美國鄉音發號施令或耍狠抬槓，都不禁令我想起《惡棍特工》的 Aldo ，也總能在寫實的殘酷戰鬥中給我一點「他們是惡棍，輕鬆殺納粹」的幽默幻想。可惜本片不是如《惡》片一般的黑色喜劇，以一擊百的主角們終究大限難逃。
最後不得不說：只唱歌不說話的德國妹實在太太太太正了！儘管這段戀情很瞎、一見鍾情也缺乏具體的刻畫來自圓其說，但德國妹金色卷髮配上 40s年代洋裝真的是絕美！當今好萊塢一二線幾百位美女明星無人能及呀 <3
在此附上德國妹的首映訪談 https://www.youtube.com/watch?v=5OSQNXLrdws
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最後一場戲也用驚鴻一瞥的白馬呼應了第一場戲，讓人以為似曾相識的刺客場景要由戰爸傳承給 Machine了... 還好，來人是友軍，救走了 Machine。
※ 編輯: mysmalllamb (61.230.99.160), 11/14/2014 18:59:42
對 Grady來說應該真的這就是「福利」的不平等，不過我猜：對戰爸與 Norman 來說，可能一個女生並不是個「福利」，而是要好好相處的人。
※ 編輯: mysmalllamb (118.169.199.82), 11/18/2014 10:01:10
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