【#mcCover】 3月號 #封面人物 張鈞甯
「不需要急於定義自己,去喜歡生命中任何不同的可能性。」
3月份,《美麗佳人》為各位呈現「閱讀之美」,談閱讀,對於鈞甯來說是再適合不過,受到爸媽影響,看書讀書這件事,在成長過程中是非常重要的一環,刻意培養的環境,讓鈞甯長年保持從書中找經驗與解決問題的方法。在不同時期的閱讀,隨著年紀與歷練的增長,會有不同的看法,後來我們知道了,張鈞甯「金句女王」的招牌是實打實煉成的。閱讀養成的自信與魅力,我們在她身上看見最有深度的詮釋。
◎深度閱讀 張鈞甯 →https://bit.ly/3raJCxU
Artist_ 張鈞甯Ning Chang @ningchang0904
Editor、Text_ 廖崇捷 @patreeck_xxoo
Photography_ 鍾靈 @zhonglin_
Styling_ 蕭景引 @chingyinhsiao
Set Designer_Tung Yu Ting @yuting.tung
Film director_ 林粟柔 @milky_the_poop
Makeup_Jenny Lin @jenny_lin_0418
Hair_ Ethan Yao (flux collection) @fluxethanyao_
Wardrobe_ @balenciaga @isabelmarant @ferragamo @newbottega
Jewelry_ @tasaki_intl
#marieclairetw #張鈞甯 #balenciaga #isabelmarant #tasaki #reading
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過71萬的網紅VOGUE Taiwan,也在其Youtube影片中提到,更多night night真心話:https://reurl.cc/VakbpY 你常常感覺不安嗎?你在害怕些什麼?有什麼事情是讓你覺得深深恐懼的? 是年紀越來越大嗎,是不知道自己的未來該怎麼走,還是不知道自己的選擇是對是錯,或者對於大環境、對未知的不安。 恐懼這事,在任何人身上都可能發生,只是每...
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【#地下評論】《#孤味》(Little Big Women)
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
‼️感謝『威視電影』試片邀約,《孤味 Little Big Women》現正熱映中。
#真要說缺點的話張鈞甯這條線我完全無法接受
張鈞甯 年紀 在 徐若瑄 Vivian Hsu Facebook 的精選貼文
我在家排行老二,我是我家𥚃的二姐、也是孤味電影裡面的二姐~
我飾演片中二女兒「阿瑜」,阿瑜是一名兼顧工作與家庭的整形醫師,也是一個對自己對別人嚴格的母親,個性內向拘謹、工整、責任心強烈、認真追求完美、十分忙碌手機不離身並容易緊張焦慮的人~與本身個性外向熱情隨性的我,有不小的落差。巧的是我的親姊姊正好也叫「阿瑜」,且個性與角色個性相似,孩子年紀也與片中角色的女兒差不多,因此我會將我姊管教孩子時的模樣,放入角色性格中🤣
🎉#2020入選東京國際電影節
🎉#2020入選韓國釜山國際電影節
🎊 #2020香港電影節開幕片!
🎊 #2020桃園電影節閉幕片!
🎉 #2020孤味通過金馬初選了!
🎊資深剪接大師廖慶松與徐若瑄合力監製,催淚指數百分百!
🎊真實經歷改編,一部獻給台灣女性的動人故事!
🎊11月6號雙雙對對相揪做伙看孤味!
#女人堅毅情懷
#11月6號溫情上映
#孤味是專心一意的堅持
#2020最溫暖人心的親情系電影
#孤味#許承傑導演 #監製廖慶松 #V監製 #陳淑芳 #謝盈萱 #徐若瑄 #孫可芳 #丁寧 #陳妍霏 #張翰 #龍劭華 #洪都拉斯 #楊一展 #于子育 #特別演出張鈞甯 #片尾曲別人的
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張鈞甯 年紀 在 VOGUE Taiwan Youtube 的精選貼文
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你常常感覺不安嗎?你在害怕些什麼?有什麼事情是讓你覺得深深恐懼的?
是年紀越來越大嗎,是不知道自己的未來該怎麼走,還是不知道自己的選擇是對是錯,或者對於大環境、對未知的不安。
恐懼這事,在任何人身上都可能發生,只是每個人的恐懼可能不同。張鈞甯分享她的恐懼經驗,以及如何面對恐懼,她說現在的她,仍舊會對很多事情恐懼,但它會盡量的縮短恐懼的時間。
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30歲是個卡關的年紀,但過了就體認到很多事不可能的,反而放鬆。現在的我覺得沒有什麼事是不能做的,碰到壓力就去跑步,不是要達成什麼目標,而是每一年的夢想跟記錄,並且因馬拉松可以到處旅行,人生變得開闊許多。
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