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喬宏一生曾遭遇過不少意外。早在抗戰時在重慶橫渡嘉陵江時就遇上過翻船，全船乘客跌入江裡，只有他與一位游泳好手生還。1951年他遷往台灣，遇上車禍折斷手骨、髀骨。其後他經急救後留院醫治九個月，並在當地醫院當了半年傳譯員。1978年他駕駛小型飛機時失事，撞向山邊爆炸，幸及時逃生只傷及毛髮。到1990年後他更曾三度遇上心臟病，其中1995年駕車第三次心臟病發，接受手術後康復。 #真正人生贏家 #海陸空意外全部冇事 #仲識英文日文四川話上海話閩南話山東話 #臨老做埋影帝 #仲識英文日文四川話上海話閩南話山東話 #喜歡騎馬潛水拳擊駕駛飛機 #曾獲中國第四屆拳擊甲級冠軍
<如果沒有 #國軍 的軍艦，如果沒有 #趙少康 的父親在海南浴血奮戰，#王定宇 的父親如何安全地來到 #台灣？其他任何台灣人都可以羞辱趙少康，唯獨王定宇這樣的 #海南人 後代沒有這個資格。#國民黨 的陸海空三軍，包括趙少康父親所屬的32軍，防衛海南，從瓊州海峽的海戰、到海南中部的五指山游擊戰，真正做到了蘇貞昌喊的那句「戰海上、戰海灘、戰街道、戰山上」。以王定宇為代表的只會 #嘴砲 的 #網軍，絕對不敢想像，趙少康父親在美亭所經歷的2天2夜的惡戰、血戰、死戰！>
知名節目主持人趙少康臉書貼文質疑蔡英文總統：「兵臨城下那一日，#蔡英文要戰還是逃」？遭到 #網軍出征，立委王定宇則在臉書回文：「我們能確定的是…1949年的時候，中國國民黨是選擇『逃』！」
#民進黨 立委王定宇羞辱趙少康和國民黨1949年逃到台灣，讓我忍無可忍！其他任何台灣人都可以羞辱趙少康逃到台灣，唯獨王定宇沒有這個資格！兩人的歷史恩怨，必須要追溯到1950年的海南。
趙少康的父親，名叫趙振鎔。他是河北邯鄲人，畢業於陸軍官校16期。我看過16期的同學錄，他的同學中有退役從文的歷史學家黃仁宇、前總政戰部主任許歷農上將、前總政戰部主任言百謙上將、前國防部長蔣仲苓上將。
1946到1947年，趙琳率領91師轉戰東北的遼寧、吉林兩省，趙振鎔是91師的中校軍需官。1948年，趙琳調回故鄉山東、擔任32軍軍長，趙振鎔也跟隨他到山東。32軍從上到下，除了趙振鎔等極少數，幾乎全是山東人。1949年6月的青島大撤退，32軍乘船轉移到海南。
1950年4月，32軍和共軍在澄邁縣美亭村展開決戰，史稱「美亭大決戰」，這是海南歷史上規模最大、最激烈、最殘酷的一次戰役。雖然雙方都是山東同鄉，但各為其主，必然要拚個你死我活。共軍用山東話高呼「打倒蔣介石！解放全中國！」輪番進攻；32軍也用山東話高呼「蔣總統萬歲！國民黨萬歲！」，連續衝鋒十幾次。
戰役持續了2天2夜，每間房屋都經歷了雙方的拚死爭奪、反復拉鋸。美亭村遭受了上萬發砲彈，淪為一片廢墟；屍橫遍野、血流成河，土壤都被血染成了紅色。32軍傷亡慘重，有人被俘、有人投降，趙振鎔和忠於國民黨的山東老兵們突圍而出。
國軍在美亭的戰敗，讓蔣介石明白海南已經大勢已去，海南的黨政軍全部退往台灣。趙振鎔跟隨32軍登上了撤離海南的軍艦，他到台灣幾天後，1950年5月6日，趙少康在基隆出生。跟隨32軍一起撤到台灣的，還有1000多名海南人，其中就包括王定宇的父親——當時還是一個10多歲的少年，後來在台灣成為一名廚師，生下了王定宇。
不知王定宇有沒有想過，他的父親之所以能在1950年跟隨國民黨的政府和軍隊合法地來到台灣並定居，憑藉的正是「台灣是中國領土」這一點。如果台灣不是中國領土，如果台灣和大陸不屬於同一個國家，如果台灣真是一個獨立的共和國，那他的父親作為中國海南人來到台灣，就是「偷渡」「非法移民」。
王振飛觀點：父輩浴血捍衛國家，王定宇沒有資格羞辱趙少康
https://www.storm.mg/article/3892037
關於《勸世三姐妹》，因為討論實在太熱烈，所以我再補充一下
第一 #語感
有臉友私訊問我什麼叫語感，我想我說的太快，應該再多花點力氣說清楚點。
是的！我們的母語（不管是台語，客語，原住民語）都進入學校體系了。但我想請大家閉上眼睛回想一下：我們的母語有沒有毫無違和地在科學演講裡，傳遞知識；我們的母語有沒有在藝術的領域裡，傳遞情感；我們的母語有沒有在面對外來新事物的時話，被用來傳遞新概念？
[舉例：老師，請問這個python語言若欲學，包括原始開放碼合ＣＣ創用，是欲安怎處理安排？]
你聽起來、或說起來會不會覺得很彆扭？！這就是語感的疏離！我們的語言教育，沒有社會功能的安排，讓大家在學校的母語，只是圈圍在學校裡，沒有透過政治經濟的手段去安排（比方會雙語有加薪？！），讓母語真正在這些新生的事物裡被使用、被理會、被爭執、被喜歡、被討厭，這些都是語言的辯證過程，這樣才會形成語感。有語感的母語社群，才會有共同體。
而這個音樂劇只是其中一小步。
好，回來說，我的母語的歌謠已經變遷到旋律跟語言聲調，彼此之間脫鉤失聯的窘境。
這裏我舉個例：當年很多翻譯日文歌曲的台語歌，其實很多是不合聲調地寫就，比如“黃昏的故鄉”第一句話：叫著我.....第一個字“叫”唱出來的時候，是兩個音so-do"(高音do)的滑音，變成了橋的台語。這就是不ㄠ韻。
然而，這個唸謠式的音樂劇，或許俚俗，或許可以內斂，但創作這件事牽涉太多了（我早說了以下省略三千字）。我只就：我作為一個關心在地母語文化的人立場提出看法。
我喜歡的是它循著說話的方式找旋律，寫出符合劇情推進的歌詞跟表達。
第二 #藝術
戲劇或是任何藝術的再現，常常找的是典型中的典型，或者你也可以叫罕見的類型，“所謂語不驚人死不休”。但要不要用髒話，我再說一次，我覺得不一定。
不過，大家可以從過去文學史裡，從藝術表演裡，去找很多很多例子，一時風俗一地風物，此時被反對，彼時被奉為經典。
例如山東話的水滸傳根本是下里巴人的語言，好好好，提台灣的。布袋戲“南俠翻山虎”裡頭對當時台灣的新生物，以及過往的語言之結合巧妙，我目眩“沈迷”。
我要說的是，別這麼快下定論！
藝術也不是只有談「美」，藝術也討論醜、善、惡、人類處境的歡喜與苦難。藝術扣連著時代，它反映歷史、政治、經濟、社會的脈絡，喚起我們在忙碌生活裡遺忘的感知，衝擊我們習以為常的感知結構，賦予我們反思「我們是誰？」的契機。
我可以看到躍演劇團正努力在做。
第三 ＃布爾喬亞
至於，這齣戲是不是只是布爾喬亞（資產階級）的鄉野奇觀，我可不認為。我捫心自問，從我早年參與黨外運動，所有的本土文化運動，過與不及，或者矯枉過正，我都歷歷在目。我們正走在一個「不再需要去談：文化創作要有框架」的路上前進著。我對文化的欣賞，可以欣賞荒野裡，各個物種之間的辯證演化，我也會欣賞歐洲庭園裡，帶入巴洛克美學的修整線條，我也可以欣賞落地掃，也可以入得廳堂做御前清客。
這樣一齣戲，是中產布爾喬亞的鄉野奇觀，實在太沈重。它的錯在於，劇情中個資的舖陳不夠細膩，道歉不夠草地化，這個要改。
好啦，我寫太多了。
內斂可以是文化，狂野可以是文化。
下里巴人是文化，陽春白雪也是文化，只要只要「它從土地裡長出來」我都歡迎，或者不反對。
我還是說一句話：喜不喜歡是一回事。你當然可以不喜歡。但別太快判它有罪。
#最後的最後，
我在這篇有史以來最文青的貼文的最後，貼一則「算是比較內斂」的表達；裡頭一直咒罵詈言，但最後卻說：「只是在腦海走一遍，不然你會死好幾遍」。
這樣有比較內斂齁？！ https://youtu.be/l81lcfnV2nc
爆笑婕翎戳羊毛氈講山東話！XDD
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電視首播：20151204
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