我其實還蠻喜歡看恐怖電影,尤其是鬼怪或是怪力亂神的,反而是那種血腥砍砍殺殺的我沒有特別愛,但很奇怪我又可以看<雙面人魔>配飯,那個應該要用特例來說才對,畢竟我是看Mads配飯不是看人體器官配飯(?!)
就是因為這樣,所以我很喜歡溫子仁的恐怖電影,因為他有溫度有感情,尤其是歷久不敗的<陰兒房>系列與<厲陰宅>,<哭泣的女人>雖然溫子仁只是監製,但我覺得比起以往他只是掛監製的電影來說,算有溫度的恐怖電影,雖然說憂羅娜姐的理由其實很可悲很不合哩,但該驚嚇的還是有驚嚇,就是那種明明你就知道他要來啦!!!但他真的來的時候你還是會往後一蹬讓整排椅子搖的那種驚嚇法,我個人比較喜歡這種,還蠻促進血液循環的(?!)
偷偷講一個我覺得有趣的點,應該不算暴雷,但我覺得妹妹手上那個娃娃長的也太像安娜貝爾原型了吧!!!!然後有個角色雖然很有笑點但還是讓我有點出戲 哈哈哈
總歸來說,雖然沒有<厲陰宅>系列的完整,但就單一劇情恐怖電影來說,他還算蠻有趣的,中間有幾個點真的會讓你旁邊的同伴嚇到想抱你,就趕快約他出去看電影吧(被揍)
#哭泣的女人 #憂羅娜 #溫子仁 #厲陰宅 #thecurseoflallorona #憂羅娜姐請幫我洗頭 #畫細漢 #恐怖片 #horrormovie #movie #film #電影 #電影心得
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2,980的網紅Horseman & Storyteller,也在其Youtube影片中提到,在農曆七月都傳說一些禁忌 像不要去有水的地方玩 或是晚上不要曬衣服 還有被拍肩膀時不要回頭之類迷信的事 但農曆七月是暑假期間 大家多少都會出去玩 出門玩還有人會那麼迷信嗎? 在下方留言讓我們知道吧 #農曆七月 / #鬼門開 / #禁忌 拜託記得訂閱騎士與說書人🙏 更多懸疑/恐怖/科幻/奇幻/科普影...
安娜貝爾 原型 在 如履的電影筆記 Facebook 的精選貼文
《#鬼修女》不及格的起源故事 (6.8/10)
痞客邦 #無雷 原文:http://loory.pixnet.net/blog/post/236464178
《鬼修女》是一部美國鬼怪恐怖電影,由柯林·哈迪執導,泰莎·法蜜嘉與達米安·畢契爾主演,為溫子仁所建立的「厲陰宅宇宙」最新續集,劇情講述在1952年羅馬尼亞一間神祕修道院的年輕修女突然自殺,因此梵蒂岡派出有相關經驗的伯克神父與一名見習修女艾琳來調查這起事件,不過卻在其中發現被埋藏已久的恐怖封印。
自系列首集《厲陰宅》開始,溫子仁就以近觀眾的家庭元素,配上《大法師》般詭異的驅魔題材,用惡魔不斷糾纏催生觀眾心底的恐懼。而《鬼修女》也承襲前作塑造出來的世界觀,從索羅門七十二柱魔神之一的「瓦拉克」出發,靠著象徵神聖的修女反差形象,把惡靈褻瀆上帝與世人對於信仰的善惡掙扎發揮得淋漓盡致。因此《鬼修女》可以說是還未有成品,光是《厲陰宅2》幾個畫面與上映前公佈劇照就先充滿話題性。
拿《鬼修女》與今年同樣以七十二柱魔神為原型、我非常喜歡的驚悚片《宿怨》來比的話,兩部片就好像是處在完全相反的類型。如果用「辣味」來形容他們兩者的差異,《宿怨》就是以氣氛堆疊為主,像剛吃進嘴裡無知無覺的醞釀,到你吞下去那刻終於爆發,後勁十足;而《鬼修女》則是以「Jump Scare」推動電影,來得突然、一吃進口就讓你辣得猝不及防。一種講求長久的感受,另一種則注重當下的高強度刺激,各有優缺,各取所需。
然而「厲陰宅宇宙」不愧是當今商業恐怖片的代名詞,溫子仁領導的製作團隊已經成功把他們最擅長的Jump Scare運用到爐火純青的地步。以去年《安娜貝爾:造孽》為例,其中那場最讓我印象深刻的「電扶椅戲」爆發前一刻,導演在畫面左側放椅子上驚嚇不已的女孩,右半部則留下一大片的黑暗,結果怪物非但從右邊來,而是我們被我們忽視的上方,到了《鬼修女》也同樣有類似的手法。這種新穎的嚇人技巧,不只單純利用巨大聲響與突如其來的畫面,而是先製造一個明顯的目標物,讓觀眾產生被嚇的預期心理,再利用另一種方式造就一次使人毫無防備的完美Jump Scare。
另外,從前面幾部作品也能發現,溫子仁團隊很擅長利用在電影前段交代的小細節融入最後使人毛骨悚然的體驗之中,不論是《厲陰宅》拍手、《安娜貝爾:造孽》門縫遞紙條、《厲陰宅2》狗狗鈴與華倫太太的預言都深植人心,不過到了《鬼修女》或許是故事背景沒那麼貼近觀眾,唯一令人印象深刻的就只剩下那顆為活埋者設置的鈴鐺,是比較可惜的地方。
但要帶出「鬼修女」這個反派,就必須拿幾個小綿羊來讓她玩弄。有趣的是,這幾個主要角色還算討喜,個性也很鮮明,不光在電影前段就能感受到神父的謹慎與修女的開朗活潑,演員也不愧對導演大半篇幅的塑造,作為薇拉·法蜜嘉(飾演華倫太太)的親妹妹,過去多以恐怖影集亮相的泰莎·法蜜嘉表現十分精彩,當信仰被褻瀆,就只能依靠自身的信念,並付諸於行動,艾琳在恐懼中努力掙扎的神情撐起整部電影,甚至完全比下達米安·畢契爾飾演的伯克神父。
不過就算如此,《鬼修女》在敘事上還是有不少問題,其實從片頭就能發現故事略為破碎,常在奇怪的地方切換場景,並中斷自己好不容易建立的觀眾情緒。而且由於艾琳修女太過出色,以至於本該是主角的鬼修女光彩被沖淡不少,雖然觀眾早就在《厲陰宅2》就對瓦拉克有粗淺的了解,但卻沒辦法在《鬼修女》對她有更深層的認識,就我而言,要不是這種特殊的外貌,她早以淪落為一位免洗反派馬上讓人淡忘,這種描寫的嚴重不對等,更讓我不禁懷疑片名是《鬼修女》,還是《神父修女古堡大冒險》?
整體而言,《鬼修女》的攝影算是值得稱讚,採用大量環繞式鏡頭不光特寫角色臉上的恐懼,也順便帶著觀眾掃視周圍不對勁的情況,雖然這以一部商業恐怖片來說已經達標,但或許是導演經驗較為不足,片中除了交代瓦拉克從哪來之外幾乎沒有任何劇情,角色彼此火花也不多。其實從片頭第一場戲加入《厲陰宅2》華倫夫婦遭遇瓦拉克的種種場景就能略知一二,《鬼修女》就像是為了交代前作空缺的短篇故事,而且導演很明顯沒有掌握所謂「看不見的最可怕」的恐怖片絕對法則,只靠著瞬間驚嚇來彌補空洞的故事,這種在電影結束後沒有留下一絲餘韻的作品,使《鬼修女》大概只僅次於《安娜貝爾》,在「厲陰宅宇宙」淪為後段班的地位。
華納兄弟台灣粉絲俱樂部
安娜貝爾 原型 在 偽學術 Facebook 的最讚貼文
[認真看] 安娜貝爾單飛不解散
一年一度的鬼月快要到拉~(好興奮!),應個景,談談最近要從厲陰宅電影單飛的安娜貝爾。她應該是去年鬼片界裡最被期待的明日之星, 果真今年溫子仁導演就讓她獨挑大樑。因為電影還沒上映,所以我們就以現有資料來談一下這個鬼娃娃。
《厲陰宅》(The Conjuring)從美國超自然研究者華倫夫婦(Ed and Lorraine Warren)的案例開展,是一部嚇人且工整的鬼片。華倫夫婦的案例已經有兩個事件被拍成電影,你一定看過《陰宅》與《康乃狄克鬼屋事件》,都算是故事結構完整的好片。華倫夫婦長年致力於研究靈動事件,也出了幾部超自然研究的著作,如Ghost Hunters、Ghost Tracks 、Graveyard: True Hauntings from an Old New England Cemetery、Satan's Harvest、Werewolf: A True Story of Demonic Possession。
《厲陰宅》運用安娜貝爾的故事來當作提示電影真實性與恐怖性的神話暗示。安娜貝爾(Annabelle Doll)在美國的都會傳說中具有相當重要的地位,算是「物品附靈」的原型,常常被以後的說故事者一再的重複模仿與重塑,並在必要的時候直接產生隱喻性的解釋,產生某種社會共識。故事主要是,唐娜的母親于1970年在一家玩具店裏給她買到了這個安娜貝爾娃娃。當時的唐娜已經是個大學生,和室友安吉共處一室,初期並未感覺到娃娃有什麼不妥。但隨著時間的推移,她們發現安娜貝爾似乎一直在移動,漸漸離開了一點自己剛開始所待著的位置,並且好像撕扯了其他的娃娃,但一切只是輕微的現象。不過幾周後,這個娃娃會自主移動已經是很明顯的事情了,唐娜和安吉出門回來總是會在床上或沙發上看到安娜貝爾。當然最後就請華倫夫婦將該安娜貝爾收起來。
安娜貝爾一原型在電影中被當作是符號的展示,所以為了配合《厲陰宅》的劇情表現,將她的外表改造成適合的意義載體,簡單講,就是恐怖一點,會喚起大部分人的老舊、骯髒、詭異的異常感受。如果你看過真正的安娜貝爾,你就會莞爾一笑,太可愛了,一點都不適合放在《厲陰宅》中。
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在農曆七月都傳說一些禁忌
像不要去有水的地方玩
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但農曆七月是暑假期間
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