#影評 《安娜》Anna | ★★★★
賤人
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一直嚷嚷著要退休的盧貝松，看來自編自導《安娜》之後，又要離真正退休的時間更遠了。
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《安娜》再度展現了盧貝松描繪女性角色的強大功力，細膩筆觸之中，也不忘加入娛樂感十足的動作元素，讓人感受到動靜分明的節奏感。它讓我想起《霹靂煞》裡的妮姬塔，顛覆了過去好萊塢呈現英雄的心境，反而強調殺手充滿人性和內心糾結的一面，同時也讓我們看到了不同以往的法國電影。
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有趣的是，飾演《霹靂煞》女主角妮姬塔的演員，正巧就是名為「安娜」的安娜芭麗瑤；劇情架構也同樣圍繞在基層族群的毒品氾濫問題、警匪諜報、國際危機等。讓人不免思考，盧貝松之於「安娜」，或是「霹靂煞」之於盧貝松，到底有什麼重大的意義？或許，《安娜》正是說明了盧貝松最擅長，也最熱愛的電影風格：對女性們的凝視。
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盧貝松對女性的凝視，向來都是讓人著迷的重點：不論是《霹靂煞》的安納巴麗瑤、《第五元素》的蜜拉喬娃薇琪、《終極追殺令》的娜塔莉波曼。本次在《安娜》擔任女主角的莎夏露絲，能打能靜的驚人表現，儼然成為盧貝松新一代的謬思女神。
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「安娜」一角有著天生叛逆的個性，有著不為人知的過往，也有著神秘感十足的氣場，一種讓人想要靠近卻又不敢深陷其中的致命吸引力；電影從角色出發，和爾虞我詐的諜報元素相結合，《安娜》就是如此出色地將女性和諜報兩元素天衣無縫地緊密相扣，顛覆了我們對諜報電影的想像。
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除了將「安娜」一角塑造得立體鮮明，諜報驚悚元素外，《安娜》更大玩多條時間線和來回時間敘事的手法，端出了一部令人驚豔的故事。電影來來回回的今昔交錯，有條不紊的場面調度、剪輯精準，讓人享受其中。
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這種來回前後，反覆重複劇情細節的做法，不僅不會讓人感到厭煩，甚至在不斷來回的設計之中，看到了更多無法想像的細節，精妙的層次敘事，讓人感到新鮮有趣。這種前所未有的觀影體驗，反應了盧貝松對娛樂電影的敏銳度與細膩的心思，令人佩服。
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而《安娜》的故事構築在美蘇冷戰末期，間諜活動活曜的年代。雖然這是一個女間諜的成長故事，但它同時也是描述她為何渴望自由、如何追求自由、挑戰困難的過程。精巧細緻的敘事手法，也打破了過去我們對於冷戰電影那種冷硬嚴肅的既定印象，玩出了溫柔中帶著優雅的氣氛，也玩出了女間諜雙面、捉摸不定、裡外不一的獨特風格
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任何事都有一體兩面，而最難以猜透的絕對是人性。盧貝松的動作片雖然沒有大量氾濫的打鬥，卻也相當珍惜每場動作橋段的編排，但不論如何，電影最終仍回歸到探討人性的重點。
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這讓我想起《終極追殺令》在最後公寓大戰前，確實沒有太多場面浩大的動作戲碼；也讓我想起《霹靂煞》中的餐廳刺殺任務，就是妮姬塔最重要的心境轉折。《安娜》絕對會是一部讓人讚嘆的動作電影，但重點絕對會是支撐這整個世界觀的概念，以及盧貝松對人性的批判。
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有趣的是，故事當中的配角：席尼墨菲的CIA主管、路克伊凡斯的KGB長官，或是海倫米蘭的情報頭子，都是讓《安娜》精彩，讓「安娜」鮮明立體的重要關鍵。故事越往下走，我們越能夠體會最後那句「賤人」的意義，其實並非是負面怒罵，反而是一種最高境界的成就。
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人類何嘗不是自私自利的「賤人」呢？說不拍電影了，卻還是繼續拍。或是說愛你的時候，卻在暗地盤算背後的利益與後果。《安娜》的故事概念讓人看得過癮，也讓人享受在這場時間區間中所發生的大大小小事件。利用多個角色的群戲，襯托出主角的鮮明形象；我想，盧貝松以《安娜》一作重新回到動作娛樂電影領域，可望再創另一個導演生涯的高峰，就算是打破自己只拍10部電影的承諾成為放羊的「賤人」，應該也會是一種甜美的成就吧？
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台灣上映日期：2019-06-19
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