Question 1

如何用手指刷弦霜語 Vanessa 在Facebook 的評價

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Question 2

如何用手指刷弦半瓶醋 在Facebook 的評價

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寫在「西幽玹歌」上映之後記總篇……
前言：
今年初參與拍攝的東離系列第二部OVA「西幽玹歌」終於在10月25日台日同步上映，11月1日到11月3日這三天虛淵玄老師特地專程來台灣做全台映前後跑透透，很榮幸我和另外一位操偶師嘉升一起陪著老師跑宣傳，這當中在台中還有一場和三位導演及兩位操偶師也一同參與的座談會，東離系列的布袋戲在台灣再度刮起了一陣旋風！
我是在第二季才開始參與「東離劍遊紀」的拍攝，一開始接觸東離系列有股無名陌生的隔閡感，畢竟在霹靂系列劇集拍攝多年之後，變換跑道拍攝另外一個系列劇集，起初只知道是日本動漫大師虛淵玄老師寫的劇本，與原本所屬霹靂的江湖世界有著截然不同的武林觀，當初上映第一季時我並沒有很仔細的觀賞。然而經過一段時日的拍攝，深入了解劇情內容之後，漸漸為故事所著迷，一頭栽進了東離的武俠世界。
東離第二季的拍攝過程內容花絮紀錄容我日後再詳細補上，這個篇幅先來介紹「西幽玹歌」的一些拍攝記憶。趁現在記憶力還算好的狀態下，寫下幕後拍攝的一些花絮故事，年老之後就是霹靂生涯的美好回憶！因為工作分組而且是早晚班輪流拍攝，所以導演會先開會討論後確認分配的場次再分場下去拍攝，下面拍攝回憶的場次會以我們這組所拍攝的部分為主來介紹！

一。童年浪浪與浪媽的Feelings
故事的一開始就是童年時期的浪浪被浪媽嚴格練唱，在訓練過程當中，還要不時拿起樹枝鞭打小浪。我個人很喜歡浪媽的眼罩，設計很特別新穎，不過要打小孩我倒是比較含蓄一點，導演一直叫我要用力要用力，就像打自己的小孩一樣，哇雷……現在這樣叫家暴，還好小浪的身上穿有獸毛外套，有外力阻隔打下去比較沒有那麼痛，不然拿小浪的操偶師可是會幹譙在心裡。後面那段浪媽聽到變聲後的浪浪那場戲的驚訝心情是一個轉折點，浪媽要展現她的恐懼感和驚恐的動作而且要產生警戒，浪媽要在驚恐中退後躲到門邊，那個動作NG了好幾次，緊張不安的心情與恐懼的動作要同時表達，導演每次講的都很簡單就好像吃滷肉飯一樣，但是喊三二一CUE下去，鏡頭下動作一而再，再而三，反覆一次又一次的要把動作強烈的表現出來，根本就是要榨乾操偶師。一下子感覺不好，一下子感覺不對，恩…你動作還可以再大一點，恩…再緊張一點，恩…這個地方再甚麼甚麼一點…，ㄡㄡ天阿…是要再拿幾次你才滿意阿???像這樣重要的動作，通常不NG個數十次，導演是不會善罷干休的。

二。酒館的Time-lapse photography
酒館戲可說是整齣電影花費最多時間的場景戲之一，要敘訴童年浪浪在酒館內變身為少年浪浪的一個階段。中間過程有一段是運用縮時攝影的方式，要把小浪變成大浪，這算是在這齣電影裡面一個比較特殊的畫面設計，過程要不斷的改變場景的內容及燈光和戲偶，除了動員兩組所有的操偶師之外，甚至連其他組有空檔時間的人員全部都來支援，尤其美術組和佈景組及燈光組，更是在過程中不斷的變換陳設更換道具替換光源，操偶師接連上陣，一次又一次的走位不斷地循環，稍微一點失誤有撞到實物或是不連戲的點，導演就卡掉重來，全部畫面錄完，最後還需要剪接師一遍又一遍把所有畫面剪輯成時光轉換過程，整個階段錄了快一個星期左右，終於完成縮時攝影的超完美畫面！而後面一場嘯狂狷帶人來抄店的部分，是我個人蠻喜歡錄的混戰武戲，操偶師通常在此時就會拿出有點惡搞的本能，使出渾身解數在兵荒馬亂當中製造十足笑果，抓人，砸桌子，拿繩子綁人…等等，回憶那時的錄影狀況，自己也不覺莞爾一笑！

三。池畔涼亭的Cp
第一眼看到睦天命的偶，恩…她是戲中女主角的聲音迴盪在耳中，一直告訴自己那是女主角！那是女主角！很重要！很重要！甚至要拍宣傳海報照時還拍了很多次，一直抓不到最好的韻味，所幸最後終於有找到最佳角度。雖然有點不能接受，但是我後來發現，天命的偶其實到後面越來越耐看，不是因為她的前面殺很大，而是眼神中有股很特別的神韻，要說是楚楚可憐嗎?還是有點嫵媚動人？水汪汪會說話的大眼睛女偶一直是東離系列的特色，現在是以後應該也是。總之，操作到最後我發現我會愛上她的，關於她日後的戲份，請以虛淵玄老師所說為準，呵呵……處於這樣朦朧美的夜半景色，燈光美氣氛佳，通常是小說中或是連續劇還是八點檔男女主角相遇的最佳場景，不用說一定是要湊CP的啦！男主角比較木訥，所以不是女主角應該主動一點嗎??ㄟㄟ阿堯，你那個天命的動作嘟嘟好就好，你是不要太OVERㄟ，不要太主動了ㄟ，含蓄一點矜持一點，拍攝中，導演總是喜歡說控制一下，含蓄一點，把操偶師失控的動作情緒拉回來，但戲不是就要有點誇張才有戲劇效果，才讓觀眾有深刻印象的嗎??呵呵...不過拿到女角的我偶爾也是失控的，哈哈…這樣才有戲ㄚ！對了還要有氣氛！要有氣氛啊！一定要吊觀眾的胃口阿！我個人覺得她以後在東離系列是不會缺席的。

四。衙門辦公室的Suddenly realized
嘯狂狷這個角色之前不是由我負責操作，但這次在西幽玹歌劇中這場戲因為分配場次的關係由我接替上陣。在這集的OVA故事等於也是介紹了嘯狂狷之前的故事由來，如何當上西幽緝察史。看他那顆笑嘴露牙齒的臉部表情還有推眼鏡的招牌動作，就知道是個不折不扣奸詐狡猾的十足心機男，可憐的浪浪在這場戲裡知道在酒館這段期間被利用的事，心裡十分震驚大受打擊，雖然天命已經警告過他，但是善良的浪浪並不知情其中道理，心情瞬間陷入一陣混亂。這個時候嘯狂狷露出了邪惡的本質，看到浪浪心情低落的瞬間露出諂媚的笑容，大家也應該猜得出來接下來沒麼好事了。嘯狂狷這個角色之前同事已經詮釋過一些固定的招牌動作，所以我也是照例延續下來，這場戲拿起捲軸講話是導演想要有多的肢體動作讓他跟浪浪有互動關係，低頭露出牙齒顯現邪惡的笑容已經是慣性定律，推眼鏡閃過亮光那就更不用說了。在這裡要特別提一下眼鏡閃光的這個畫面，看似簡單可並不是大家想像的那麼容易，每次都要搞死燈光師橋位置橋好久，而且TIMING都要抓得很準，這個畫面常常一做下來沒有NG個二十次以上是不可能說OK的，真的是辛苦大家了！

五。宮廷音樂廳的Adventure
這場浪浪與嘲風和天命不同的CP情境，我喜歡稱之為「奇遇記」！這場戲在整個西幽玹歌的拍攝當中算是很重要的場次，所以工作團隊花費了不少時間與苦心傾九牛二虎之力來拍攝，因為當中一部分有武打混戰場面，為了在畫面上呈現人多的感覺，還特地動員虎尾的操偶師傅來支援，可見有多麼重要！這場戲對嘲風而言算是在西幽玹歌的初登場，當然氣勢不能少，武媚動人不可一世側躺龍椅拖腮的女皇公主大人姿態是一定要的，不過其實一開始我對這個角色的神態神韻還不是抓得很精準，操作起來略顯生澀不夠融入，所以NG了不少次數，然而在一次又一次的NG下，導演有再一次重新引導我的肢體動作，希望讓我嘲風上身，這樣才能把天生自然的騷包本性釋放出來，再加上一旁同事的支援與配合，兩個人一起操作一次又一次的反覆練習默契，我終於漸漸進入狀況融入了嘲風的本命體，開始了一連串的「發騷之旅」！
PS：導演對殤不患有「一百種用竹子殺人的方式」，我瞬間領會到嘲風也有「一百種發騷發浪的動作」！
浪浪在這場戲中不遑多讓，精彩美妙的歌聲響起，邊演奏而且神色自若的應付那群來送死的小兵，甩帥的意謂濃厚，看著帥氣十足的浪浪，嘲風就像一個小粉絲一樣的十足陶醉在當下情境中，整個少女心展露無遺十足爆發，一下子拖腮，一下子鼓掌，一下子舉手指點，一下子插腰跺腳......一連串動作在畫面替換中不斷轉變，搞得滿身大汗，後來自己才發現，原來最後我是在整死我自己搞死我自己阿！！！
操作霹靂女角多年，接觸東離系列的女角幾乎都是大眼妹，也漸漸喜歡這樣的日系動漫風格，一整個就是「萌」的FU。這次新接觸到嘲風這個女角時，可說真的是近這十幾年來重量最輕的女角，當定裝好第一次拿到這尊偶時，心情好激動，我還以為在作夢，怎麼可能這麼輕，是真的嗎？？？我還問了一旁幫忙整理戲偶的學徒，這尊真的是嘲風？他還跟我說師父別懷疑了就是她！我瞬間的念頭就是有多久沒碰到這麼輕的戲偶！！！感動ㄚ！！！特別提一下她的澎澎裙，聽造型組說製衣的阿姨還是用俗稱的布尾（也就是剪剩餘的布料）拼湊組裝起來，感念阿姨的無敵仁慈我特別買了糕點去虎尾片場感謝製衣的阿姨，這尊偶的重量真的是佛心來著，一整個就是輕阿！！！！！！（無限吶喊輕飄飄空中轉圈圈）
這場戲天命跟浪浪要合作展現琴瑟和鳴的技術之外，還要施展殺人的功夫，導演老王在幕後花絮影片中說這場戲是在自找麻煩，我個人覺得除了找麻煩之外，其實虛淵玄老師真正目的是要考驗整個劇組的功力，看我們如何拍怎麼拍出他想要的畫面效果。當然在霹靂的團隊，我們一向很自豪的事就是任考不倒，在大家的集思廣益及努力奮鬥不懈的工作情緒下，一定會有神來之筆突破任何困難與任何困境的。
戲一開始殺琴師只是前菜而以，後來浪浪進場一連串吟唱發揮耍帥之後得到「天籟吟者」之稱號，當中嘯狂狷也因為這樣得到「緝察史」的地位與代表身分的扇子，後面天命進場之後，浪浪大吃一驚，天命淡定毫不理會茫然的浪浪，開始彈奏，浪浪受此牽動也反射性的開始彈琴，兩人開始配合無間的精采合奏。一方面操偶表現肢體動作，一方面『教主』的ㄡ聲不斷響徹雲霄，此曲只應天上有人間難得有幾回，相信在戲院觀賞的朋友也享受到了視覺與聽覺的雙重震撼效果，相信不虛此行又豈是一個「爽」字了得阿！天命時而彈奏時而運用武器打鬥，這樣邊彈邊打的武戲，還要雙手交替運用變化無比，還要流暢度十足，與浪浪默契相映，彷彿跳舞般，還要對彼此發出攻擊，一邊激烈決鬥，還要繼續合奏……天ㄚ！！！真不愧是「操」偶師！
PS：西幽玹歌音樂廳之『現場實況轉播』！！！
變態老王：那個天命等一下要體態優美柔軟轉身就像仙女一樣！
操偶師：好！
變態老王：轉身之後用手做輕撥琴絃的動作！
操偶師：好！
變態老王：琴絃特寫帶45度角打反光讓它有層次感用活動手下去撥弄！
操偶師：好！
變態老王：那個浪浪要在地上旋轉想打陀螺一樣優美姿態旋轉！
操偶師：好！
變態老王：旋轉的同時所有小兵要圍過來砍殺套招！
操偶師：好！
變態老王：大力一點大力一點，要有打架的感覺！
操偶師：好！
變態老王：換天命要剛硬氣勢出刀，手接刀之後旋轉殺向衛兵！
操偶師：好！
在一陣大混戰之後以下拍攝空間中漸漸有凝氣的感覺…
變態老王：那個天命把琴綁放肩上一手琴一手刀的動作！
操偶師：……
變態老王：天命跟浪巫謠兩人對招要有相殺的味道！
操偶師：……
變態老王：用力一點再大力一點，這是在拍武戲要有力，要有力！
操偶師：……
變態老王：準備火藥爆破來些爆炸性的畫面這樣更有力！更有震撼感！
操偶師：……
變態老王：等一下浪巫謠跟睦天命要吊在空中邊旋轉邊升上去，特寫、中鏡、LONG鏡、升降機…等重要因素通通都要來！
操偶師：……
變態老王：ㄟㄟ轉下去轉下去，很好很流暢再繼續！
操偶師：……
變態老王：不對不對卡住了再一次，不然保留再一次！
操偶師：……
變態老王：對對對就是這樣，感覺很好再來再來，轉阿！轉阿！繼續轉下去！
（以下老王開始得意的唱起歌來，因為不想讓各位的耳朵和視覺受到汙染，所以我決定拒絕打字）
操偶師：……………………
除了吊線轉動戲偶之外，我跟另外一位帥哥級新世代操偶師張烝輔兩個人還要邊轉邊繞，上面的偶順時針轉下面的我們兩人也要順時針轉，上面轉ㄚ轉！下面也是轉ㄚ轉！就這樣轉個不停，時而我卡住不順，時而他卡住不動，不但使盡蠻荒之力，也費盡九牛二虎之力，完成轉圈拍攝之後，事後數一數全部轉圈圈的鏡頭加起來大概有一兩百圈跑不掉，我們在那邊轉得暈頭轉向眼冒金星而且脖子肩膀全身痠痛滿頭大汗，就差沒吐出來了！
記憶中這個音樂廳場景的戲前前後後大概拍了接近一個月左右的時間，說實在真是挺累人的，操偶師人手不足還商請虎尾的操偶師們來支援拍攝。累歸累，完成事後影片完整剪輯起來看了還是覺得好感動，大家又一起完成一項艱鉅的任務，那種成就感實在非筆墨所能形容，就是「爽」！
緊張！緊張！刺激！刺激！天命跟浪浪這一趟轉下來，到底會不會配成CP？（我個人私下倒是很期待）嘲風的出現會讓他們的關係演變如何？（反正就是很混亂沒那麼簡單）這三個人的三角習題是否有解？（又愛又恨絕對一定是無解）浪浪究竟會情歸何處呢？（可以要求老師三人行讓他們幸福美滿嗎）預知精彩後續，請看日後老師劇情如何安排，就讓咱們繼續看下去就對啦！
在音樂廳火熱進行浪浪與天命激烈對決與合奏的同時，有一道人影踏進庭院之中，啖劍太歲在此時翩然登場，迅速逼近衛兵開始行動。因為我們拍攝時已知啖劍太歲就是殤不患的身份，主角登場當然一定要特別設計畫面，變態老王毅然决然要讓他吊鋼絲進場，當然做這樣的特效就要有心理準備，沒有NG個幾十次是不會善罷干休的，老王還想要讓患患一進場就先繞柱子迴旋打小兵，好吧我們滿足你，就這樣搞特技吊鋼絲下去處理了。而打小兵的過程當然也不能馬虎，竹子殺人要留在戲裡最後面最精彩的地方給鄭導使用，所以我們這場就含蓄一點，想盡辦法把小兵打暈就好，避免殺生過度灑狗血的狀況發生。一開始閃身而過用竹劍敲小兵頭，再來使出空手奪白刃的招式反手將小兵擒拿反擊，再而搶來小兵武器空中轉圈敲打......打人招式應有盡有但絲毫不馬虎，動作迅速確實乾淨俐落，打得眼花撩亂目不暇給，快速當中偶爾穿插SLOW畫面，流暢度精彩度十足破表。後來由演奏會會場趕來的天命也闖入戰局，當然另一位主角來到又是一陣吊鋼絲伺候絕不含糊，天命比較麻煩的地方要從樹林高處旋轉降落涼亭內著地，這時還出動了升降機來協助，才能讓她順利從高處降下，當然組員們誓死達成老王任務完成落地，而一落地之後立即使出音波功攻擊小兵，此時趕來的浪浪看到這幕大喊一聲睦天命，患患情急出手介入，當然兩人又是一陣的拳掌腳法連續招式阻擋浪浪，你一拳我一掌，你一腳我一腿，你來我往互不相讓。戰！戰！戰！患患與浪浪又是一場激烈的戰鬥！最後天命趁機再度施展音波攻擊，和患患終於順利逃離庭院。

六。海邊斷崖的The truth of the matter
在整個拍攝西幽玹歌的過程中，這是第一場所拍攝的文戲對話，所以患患的啖劍太歲偶衣裝扮也是在拍攝現場第一次現身，因為是換新衣所以偶的身體特別厚重，新偶衣也特別剛硬，不像他之前劇中的偶衣那麼的樸實輕盈，剛開始操作起來一直覺得卡卡的不順，還NG了不少次數，經過數次的調整才逐漸上手。每次拿到新偶總是需要經過不下幾十次的操練，偶體才會比較柔軟操作順暢，如果偶衣材質又厚重的話，這下子可真的是要一番操練過後才能順手了。印象中這場戲拍完之後經過一段時間，虛淵玄老師看過之後還請劇組重新補拍了幾個畫面，老師認為他們的角度和位置有幾個地方看起來不是很協調，尤其是三個人面對海的方向部分，因為場景還要加上CG，所以決定重拍重補畫面。老師對於拍攝上的一些細節講究都是相當要求，也見識到日本人對工作品質上的嚴刻，所以每當我們拍攝完畢讓老師觀看檢查時，老師說OK的瞬間現場劇組都會很高興，達成老師的目標也等於是肯定大家拍攝的技術，這就是團隊的成就感！

七。雪山的Talk
暨池畔涼亭的感情戲時間之後，又再一次來到了浪浪與天命的感情戲時刻，
這也是我在西幽玹歌戲中，操演天命最深刻的兩場文戲之一。第一場是夜景涼亭，第二場就是這場。兩個人的對談一直都是含蓄中帶有一絲絲情愫的對話。拍感情戲對導演和操偶師而言是一大挑戰，尤其是主角最深層情緒的感情戲。沒有生命的戲偶要透過導演的運鏡和操偶師的操作來共同結合，讓偶像有生命一般在畫面活靈靈的呈現，重點還要能觸動觀賞者的心弦，這就考驗著眾人的功力與智慧。每次拍感情戲之後總是會滿身大汗幾近虛脫，因為總是付出濃厚強烈的韻味深入在其中，當然導演的適時引導也是蠻關鍵，尤其當操偶師在入戲的同時，導演如何適時的利用鏡頭再把畫面勾勒出，透過操偶動作完整呈現表達出來，都是在突破一層層的難關去達成目標。當然這時燈光也要美，氣氛也要佳，情緒的對話透過編劇的筆下揮灑無間，一句話一個字對答回應都影響著整場戲的結果……等等等等的因素全部加在一起才可稱之為一場成功扣人心弦的戲。
PS：感覺打得太嚴肅了……講了這麼多，其實就是在強調說......
整個劇組都很厲害啦，哈哈哈！！！讓你們一而再再而三的多刷了好幾次，也讓大家多感動了好幾次，這就是成就感！榮譽感！HAPPY！

八。天工詭匠工房內的Magic
患患和天命來找天工詭匠要進行魔劍目錄製作的最後步驟，患患把得到的萬世神伏交給詭匠，詭匠施展他的魔力把劍變成墨吸進筆穗，接著打開目錄將封印筆間的墨滴入全白的紙面上，墨變成了劍的圖畫繪入目錄中。拍攝當時，墨汁滴上白紙都只能一次的機會，每NG一次就要換一張紙，導演為了求畫面的精準度，一連換了大概10多張的白紙，最後終於搞定。而天工詭匠施展魔法因為已經是到封印的最後一個階段了，動作處理當然不能馬虎，導演決定要耍特技招式，想了一招就是要把毛筆撚在手指上然後在捲軸白紙上旋轉慢慢掃過。當下在做特技時，大家都覺得毛筆變成了一支掃把，掃過白紙就好像是一支掃把在掃地，毛筆似乎變成了智慧型掃地機器人在掃紙，畫面看起來相當有趣，也讓施展魔法的氣氛增添了一點詼諧感。天工詭匠本來就是鬼頭鬼腦的匠師，這樣施展起來感覺相得益彰，恰到好處！

九。路邊客棧的Ending
最後一場戲，大家聚集在一起閒聊，商談以後的動向，但似乎只有浪浪發覺身旁的危機四伏，空氣中有股濃濃的肅殺味。開頭的重點在那一盤大料理，有人說是滷味，但其實是關東煮的黑輪米血豆皮......之類，辛苦的場記專程跑去便利商店買的，還跟現場說拍完我們可以把它吃掉！！！問題是，通常這個拍戲使用的食物我們不會吃啦，呵呵......除非，有多買沒有使用到，或是烤雞蝦子之類，那現場工作人員絕對不會放過，一定會讓它見底的。患患很認真的拿起筷子要夾來享用，浪浪搶過筷子射向女侍，女侍拿起手中托盤一擋，解開偽裝術露出真實身分－蠍瓔珞，接著周圍的客人也恢復成禍世螟蝗士兵的樣子，圍住他們四人。
不知道有沒有眼尖的戲迷朋友發現到，那群周圍的客人有些是霹靂的老百姓角色過來東離支援串場拍攝的呢？接著患患使劍，天命用琴對抗士兵大隊，而浪浪也擺出架式與蠍瓔珞對峙，大混戰的收尾就在OS裡各個角色盡情耍帥畫下句點！

十。拍攝結束的Postscript
這齣OVA在我的感覺似乎就是東離劍遊紀的前傳，且時間更早於生死一劍，內容主要敘訴了浪浪的過往故事情節，而在老師建構整個東離世界觀裡面，還有許多未詳盡的故事等待解開，我相信往後日子在老師的筆下一定會一個個破解出來的。西幽玹歌拍攝結束之後，導演在初剪完影片，我總共陸續看了有6次，進戲院看了2次，每次觀看都有不一樣的感受與心情。事後跟導演在檢討拍攝的過程當中，我們也覺得一開始拍攝時入戲不夠深，角色操作的精準度還是有些缺點，如果可以再重來，很多畫面還可以處理得更好，雖是有點小小遺憾，但是導演、操偶師、攝影、燈光、美術......劇組所有人員都是盡心盡力在有限時間內要把作品做到盡善盡美。不過換個角度來說，這也表示我們還是有持續進步的空間，在多方經驗累積下，劇組一定會拍攝出一檔又一檔更好更優的作品來回饋給熱愛與支持我們的廣大戲迷朋友們。有一點值得欣慰的是我們有把拍西幽的情緒帶到後面的專案，所以後面再新拍的戲時內容有更精準更到位，至於後面是甚麼專案，就讓大家拭目以待囉！

後記：
在跟隨虛淵玄老師做全台映前後跑透透的過程中，見識了這位大師平易近人與不凡的一面，老師也專程特地來片場探望大家，幫大家打氣與鼓勵，當然無意中也聽到了老師對東離往後故事發展的一些想法(不好意思無法劇透我口風很緊的)，深刻期待未來東離劇集有更多無限的發展空間與驚奇的故事！

「西幽玹歌」上映之後記完 2019/12/4 阿堯

Question 3

如何用手指刷弦你（妳）好，我是莎拉。 在Facebook 的評價

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[我們不結婚，好嗎？]（葉佩雯）
《我們不結婚，好嗎？》是一部由台灣網路作家藤井樹所寫的網路小說，在我國中時曾紅極一時。我還記得自己放學後在士林捷運站附近小巷裡的舊書攤，為了省錢，也為了捨不得放下手中的書，或站或蹲起碼一個小時，肩上還背著書包，淚流滿面將它看完。

其實當時的我最喜歡的是古裝言情小說，帶點十八禁、主打虐戀最得我心。我一直不清楚為什麼每次看到男主角對女主角很壞，在她面前跟別的女人親暱折磨她的心靈、半夜霸道闖進她房裡圈圈叉叉折磨她的肉體，甚至逼她做所有家事、睡偏僻又冷的小柴房一類的劇情會觸動我靈魂深處。可能這恰恰跟我抖M的潛意識心靈不謀而合，導致我大學開始真正談戀愛以來，往往被這樣的男子吸引，還樂此不疲。

然而我的好友大魯妹卻全然和我走相反路線。我這位朋友基本上於戀愛這個範疇是人生勝利組。不是說她交的男友多高、多富、多帥，而是她總能遇見肯讓她踩在腳底下的男人，甚至到了有些溺愛的程度。而且在與男友的交往過程中，還不乏幾位火山孝子進來跑跑龍套、表達妳就是我人生唯一的女神，願意赴湯蹈火在所不惜，男友沒空我來陪妳。

大魯妹也是一個愛看書的女子。我們曾經討論過彼此沈迷的言情小說類型，她喜歡的，卻是與我所喜歡的相反的大女主情節，總是男主苦戀著女主，願意替她付出一切至死不渝的那種。

發現這個巧合以後，我發覺或許人心底未明朗的渴望，會在不知不覺間示現於我們所選擇的行為、物品、價值觀，進而影響我們整個生命（女孩們請慎選言情小說）。我或許在認識大魯妹不久後就和她聊到喜歡的言小情節這個話題；但我有能力發現這個巧合，卻大約是在我二十八歲，才交過四個男友，苦戀經驗值卻大於四，才隱約知道問題出在哪裡。

儘管我們喜歡的情節類型如此不同，卻有唯一相同的一點是，我們都希望男女主角最後可以Happy Ending。也一如我們對自己人生的期許一樣，有個相愛的男子白頭偕老，幸福快樂一輩子。

可過完了最激情精彩的部分，小說或影劇用三個字，全劇終，便千古絕唱。現實生活，再怎樣依依不捨地二刷、三刷以後，明天的太陽照樣升起，功課寫不完、專案做不完，都不會出現白馬王子來救妳。我躲不進「全劇終」三個字，也遇不見虐心之後卻善終的戀情；與我相反的大魯妹亦是。儘管她的男人們都對她好，但她也有她的煩惱，就是她很犯賤地容易感覺無聊，時不時也會被心有不甘的男友譏諷沒見過她這種廢物女友（不過卻還是不會與她分手）。

活到三十歲，進入所謂適婚年齡，我從十幾歲懵懂嚮往戀愛，無時無刻不想與喜歡的人膩在一起；到二十幾歲感覺每個對象都應該要以結婚為前提，瘋狂幻想對方的家世背景、盛大婚禮、懷孕生子的歲月靜好；至這一刻我的心竟像被冰封般，居然覺得自己沒結婚還挺幸運，不論是敗犬、敗貓、敗蛇、敗老虎，都比人妻或媽的身分要令我舒心自在。即便於繁衍人類社會千秋萬代的貢獻為零（不過這世上人已經太多了）、於關乎自身的找到自己失落的另一半翅膀也毫無著落。

可是若要說能夠感覺到自己真正活著，卻是在這樣一個詭異的一望無際的時刻。

在一些特別繁忙的大十字路口，於人於車都是交通要道的那種，每每會出現一種機制，就是一段時間只讓車走、一段時間只讓人走。我非常喜歡以行人的身分經過這種馬路。好像曾經令人感到心慌、煩躁，甚至危險的一切都願意為你停止。路這麼大條，即便無法一次走遍，可以這樣橫越，也能讓我感受「天地為我所有」的自由。

我所說的身邊沒人卻感覺自己真正活著，正是像這樣的心情。在人群之中寂寞，不若孤身一人的自在。

我是從什麼時候開始變成這樣的？變得不急躁、變得不為自己看似失敗於這個世界所苦？

一件事情的發生，必然有其推力與拉力，才能將自己真正地帶往一個方向走。我往前回溯，發覺先將我帶離婚姻神話的力量，是推力。而在其後推動我的，不巧正是我身邊的朋友。

我記得我最想結婚的二十幾歲的時候，每次去參加婚禮，心中都有無限的妒羨及酸楚。當時的我遊蕩於幾段令我不甚舒爽的戀情。簡單來說，我愛的，不想與我有個結果（而且連過程都十分艱辛）、我不愛的，卻願意替我擔保未來。其實當時的我隱約知道，我所參加的婚禮當中，至少有百分之五十是因為先上車後補票。即便有的人的孩子算在計劃之中，但需要用如此激烈的、鬧出人命的手段才有辦法共結連理，還是會不禁令人懷疑此二人婚姻的基石，究竟是立於無奈、還是想不清楚。

當然我們飯都吃了、紅包都包了、卡都打了、美照都上傳了。隨著參加婚禮的次數越多、經驗越廣，大家即便嘴上說的都是祝福的話，心裡也逐漸有所體悟，婚禮不過是一場粉飾太平、歌舞昇華的盛典，人們在文化潛規則的運作下，至少約定好在這一天三緘其口，全然表現出快樂的樣子，為新人的童話故事劃下美好句點。他們回到現實之後全新開展的暗黑大人篇章，反正也不關我的事，我的愛情肯定不是這個樣子。

我不願多想的金魚腦也會順勢假裝真正的幸福美好就是如此了。

就算心裡有懷疑、就算他們好像有問題，但人家可是社會價值哄抬出的既得利益者啊，真愛至上，沒有愛的我才會被人拿來說嘴揶揄：老大不小囉，再下去人老珠黃，沒人要妳。

這時再加上一點寂寞作祟的化學反應，轟一下，結婚成為我最大的想望與痛處。婚姻像是一種以戰止戰的最終策略，明知可能引發更大傷亡，但不這麼做，只能輸得一炮三響。所以，先上再說。

不知是幸還不幸，我又熬了一陣單身歲月，熬到周遭人的紙婚、布婚、皮婚，該出亂子的也露了馬腳。雖然持續婚姻的大有人在，但大多數人卻是換湯不換藥，一樣熬著苦，不過那熬的是一鍋名叫「婚姻」的苦。我偶爾聽他們吐吐苦水，手指沾上一口嚐嚐，竟發覺比起我的那鍋更苦澀異常。才明白，因為他們的鍋裡還加入了另一半、孩子、和兩個家庭的份量。

這種比較差終於產生一種力量，稍稍將我推離了婚姻神話。

另一股拉力的產生，便不假他人之手，是因為我自己。

我在無戀可談的漫長歲月裡，因為實在是太糾結、太無聊了，無可奈何之下，只好去做了很多事情。

等愛的女人最直觀想做的第一件事，十之八九便是優化自己的外表。我必須承認我不是一生出來就這麼聰明的（言下之意是現在很聰明），又笨又閒的我，首先就是開始健身、減肥。那時帶過我運動的幾個教練，有些直至今日還維持友誼的，曾心疼地告訴我，其實我真的不是胖子，想要更辣更美的身材固然很好，但他們能感覺我的運動與訓練，都帶有一種整死自己的意圖，好像認為這樣就能解開心裡的什麼。可是他們能做就是帶我運動而已，我真正的痛苦，或許不只是減肥就能解決。

因為心裡的開口太大，我認為自己就算變美了也不夠，還需要有一項無懈可擊的技能，才能令人崇拜於我。所以我去學了吉他，不知是毅力不足還是天份太少，我只上完三堂課，勉強學會一首生日快樂就永遠放老師鴿子（歡樂年華都學不到）；我還去參加了朋友組的樂團，貢獻我唯一能準確發出聲音的地方，口腔（其實還有直腸和腹腔，但那些部分無法精準控制就算了）。不過朋友玩得認真我卻是玩票，表演過幾次以後也沒有動力繼續；我因為有持續在運動，便異想天開搭上近年來很火的馬拉松熱潮，跑了幾場半馬，卻自以為地不想令蘿蔔更大而作罷（不過也有說法是會腿越跑越細，只要搭配拉筋按摩）。

我因為時間很多可以浪費，所以做了許多半途而廢的事，幻想自己能變成空姐Combo大王。但不論是健身空姐、吉他空姐、樂團空姐還是馬拉松空姐，我一項都沒有達成（可是已達成的人很多，大家有興趣可以自行追蹤）。唯一維持到現在沒有終止的，只有看書與寫作，然後我又產生了新的幻想。

而這次有那麼一點點不同的是，這個幻想似乎漸漸變得有可能實現。我像是便祕許久而一坨硬便卡在肛門口，非把它大出來不可。

在這個大出幻想的過程當中，雖然可能會因為肛裂而長出痔瘡，但我卻因此變得實在是太忙了，忙到多少有些無暇去想自己空虛寂寞覺得冷的事。除了惡名昭彰的經期之前，我大多能按著自己的步伐行事。而且這件事情全是關乎我自己行不行、可不可、願不願意，無需經過他人同意，分手一般令人瀟灑。

推力加上拉力，我解脫於婚姻神話，為自己走出一條新的路線。我突然感念於自己有這麼一段時間可以不談戀愛，純粹用於「浪費」。如果一個女人的前半生是原生家庭的，後半生是夫家的，那麼有這麼一段「空白」，該是多值得感恩的事。其實最難的不是去「做」，而是去尋找出究竟什麼才是自己想做的過程。在我們都不那麼容易餓死的現代社會，如果還存著古人般必須迅速與婚姻接軌的思想，我感覺有點浪費了這多出近乎一倍的壽命。

接著就有人問我，都這個年紀了，是不是一旦戀愛了就會閃婚？

我說，結婚不是必要，相愛才最重要。

如果都相愛了那為什麼不結婚？

如果我們都覺得結婚可以讓彼此更好，那可以結啊。但結婚只是相愛的一種手段，不是目的。

如果現在對方沒有跟妳以結婚為前提交往，妳不覺得很自私、很浪費時間嗎？

如果我夠好，就算不以結婚為前提，他也會想跟我結婚吧。我跟對方交往也不會是以結婚為前提，因為我也不知道對方是不是我會想結婚的對象，以結婚為前提只是徒增彼此壓力罷了。我唯一會做的確認，是對方是個想結婚組成家庭的人。他有這個意圖、我也有這個意圖，我們「有可能」會共組家庭。但「我們」才是家庭的核心關鍵，如果「我們」合不起來，組成這樣的家庭也沒有意義。

問我問題的那個人還在轉不過來，認為「不以結婚為前提的交往都是無賴」。我卻認為正好相反，「以結婚為前提的交往才是無賴中的無賴」。如果我們都同意，婚姻的產生與價值，是在肯定兩個人是真愛，那麼就該在發覺了、證明了兩個人的確是這樣的關係以後才能產生這樣的結果。

不然不就好像是有一科考試太難，老師人很好讓你open book，結果考了一百分，居然還大言不慚說是因為自己唸到凌晨三點才有此成果。到最後家長就會譏諷這樣的考試根本考不出差異性、且這樣的教育制度只會讓學生認為考出高分就是教育的意義，不注重學習的過程亦不知道為何學習。我們只是在為了一個大家看著厲害的名目努力、甚至作弊，而且這樣的公然作弊居然還能獲得公眾同意兼之認為有道理。

以結婚為前提的交往才自私、才浪費時間。因為大家都是為了抄捷徑、在短時間之內獲取世俗的最大肯定而走在一起，並不去深刻探究其中的「合理性」與「意義」；真的結婚了，除了少數瞎貓碰到死耗子的，浪費的卻是一輩子的時間。

現代人的婚戀關係已經較古人更為複雜，不只是傳宗接代、不只是多生幾個孩子才有人幫忙種田。人與人的結合，除了實際的生存利益關係之外（讓自己的基因活下去），現在更重要的是這一世的我們心靈的契合，也就是說是不是靈魂伴侶。

我在誤打誤撞走了一大圈「歪路」的過程中，被迫與自己直面對決，摸清楚自己的底細。我必須承認，每個人都是一座小宇宙，對於自己，有些地方我的確還看不透、或不願看透。但至少我終於明白自己的戀愛性格中有些抖M的傾向，我若是想找到一個抖S卻又真心愛我（矛盾到不行），不是不可能，但概率太低，不如自己打掉重練來得實際。

又常聽見許多人愛進獻給單身人士的一句話：「花若盛開，蝴蝶自來」，這句話我基本同意。可自己是什麼品種、什麼屬性、要在怎樣的條件下才會開花都不清楚，又如何能等到蝴蝶來的那一天？一般給這句話的表層意象是好好「做自己」，蝴蝶就會來了。但當我認真投入個人如大便般的幻想過後，卻發現還真要等到自己「盛開」了以後，蝴蝶才會來。因為唯有到那時，才有辦法自然展現出自己真正傾注的熱情與魅力，「自己」才不再模糊，能被他人記住甚至欣賞。

我總是覺得陌生人之間不帶有任何利益算計的舉手之勞才是真正的善良；相對的，少年人之間只是為了吸引而吸引的戀愛才有真正的純度。一個剛殺完人的人，走經你身側，拾金不昧地為你撿起落在地上的十塊錢還給你，廣義而言，我們還是必須去肯定殺人犯那一刻的良善。這當然是一個太懸殊與激烈的比喻。但我想說的是，現代生活已經過於複雜，要想找到一個可以好好過下去一輩子的人，除了總是感動人心最純粹的相互吸引之外，要兼顧及學習的事情太多。婚姻生活撇除掉最初的男女之情，說穿了其實就是作為一個人的成果驗收及集大成。

要想和一個人順利地同步，必須花時間了解自己的規格，才有辦法連得上線。簡而言之，就是什麼鍋配什麼蓋。若想配的蓋與自己不合，也不要氣餒要有耐心重製。我是抱持著這樣的心態在精進自己的，因為太珍惜自己，才有辦法耐著性子重來。

長大後再去重新了解藤井樹當時取《我們不結婚，好嗎》這個書名的內涵，似乎是因為人在回答「不」時的心理壓力較小，以負面的反話詢問，問者能獲得自己想要的正面答案的機會較高；長大後閒來無事在網路上搜尋從前愛看的言情小說（虐我最深的是惜之老師的三世系列），常會失笑於自己怎麼能被這樣不合邏輯的情節內容扣住心弦，哭掉半包衛生紙。可是再深深細想，這樣的「不合情理」、「不顧一切」，似乎也才是我真心嚮往的愛情的純粹。我反而是因為太相信愛情，才會這樣。

是之後碰到與我心所想的一切不同，才漸漸令我成長。

成長始於幻滅。現在的我亦開始懂得何謂現實與算計，我好像已不是我初而為人的樣子。說來悲催，但我卻反面地發覺這樣「破壞後建設」，才令我更趨向圓滿。

怎麼說呢？

就像前面提到的陌生人之間的舉手之勞、少年人之間的為吸引而吸引，當我成為一個有能力與對方平起平坐的人，我對他的依賴與算計才有機會降到最低、甚至是零。只要我無法撇除外在加諸在我身上的種種複雜因素，我唯有和他站在一樣的水平，才有辦法不令自己想要從對方身上獲取什麼，進而我們的愛情才有可能擁有一種純度。

這個「能力」，不只是現實層面的經濟能力，還包括心理層面的獨立自主。

人們總愛八卦嘲諷那些嫁入豪門的女明星、依附富婆的小鮮肉；諱莫如深於網路交友、夜店撿屍一夜情。那些說笑者就算真的未曾做過上述事蹟，也不代表真的心清如玉，更大的原因往往是連被點燃心中慾念的機會都沒有；但那些嘲諷八卦、諱莫如深也不能說是道理全無，如同我去參加的婚禮有百分之五十是奉子成婚，我們隱約明白這樣的根基恐怕不夠全面，才會有嗤之以鼻，甚至見不得別人好的情緒產生。

可若沒有蠢過、痛過、傻過，沒有人是天生神力長成可能的美好樣子的。我不願承認上述事蹟我都做過。我只能說，如今三十未婚的我，真心感謝那些蠢、痛、傻，我才有機會了解自己、讓自己開花。

人有一半是感性、一半是理性，我們牽起了感性的那隻手，但若想合成一個圓，還必須牽起理性那一隻。未來當我的幻想實現，我想我會擁有一份比誰都純粹的愛情。我用我的能力抗衡了這個世界，為我的愛人留下一片純愛的心意。

我想嫁給你，不是因為我需要一場盛大的典禮。只因為你是你，嫁紗才顯得出價值與美麗。

最好的女人，是自己也有能力讓自己穿上婚紗的。

婚紗我穿過了，所以我們以愛情為前提不結婚，好嗎？

本文為與S•SPOSA高級手工訂製婚紗合作所寫。S•SPOSA主要代理歐洲手工婚紗及禮服，包括西班牙婚紗集團Pronovias、烏克蘭前三大婚紗品牌Crystal Design、以色列品牌Riki Dalal及數個歐洲獨立設計師品牌。

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