奇蹟的女兒
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奇蹟的女兒(2018)
圖文好讀版:https://goo.gl/mT3JUi
有些心虛的說，比起對於華語電影的關注，小銀幕一直是我相對忽略的地方，這些年也僅僅看了《他們在畢業前一天爆炸》與《通靈少女》等兩部戲劇，就連曾經紅及一時的《一把青》跟《花甲男孩轉大人》也一直無法耐下性子看完。對於我而言，電視劇的表情與電影不盡相同，雖然同樣是用鏡頭說故事，用剪接作為敘事的斷點。但在敘事結構上、情結鋪陳、角色塑造及內容的深度廣度上卻又截然不同。因此面對電視劇，一直沒有什麼把握如電影一般去討論，因此雖然曾經承諾自己看完之後要好好的紀錄，但首播結束至今，卻遲遲不之如何下筆，也就延宕至今。
其實就長度而言，此部作品嚴格來說並不算傳統定義的電視劇，而是所謂的迷你影集。就如《他們在畢業前一天爆炸》一般，差不多兩部電影的長度，以電視劇的節奏，製作成五六集陸續播出。因此，雖然電視劇長度的相對敘事優勢，但仍礙於篇幅之故，其實可以發揮的支線有限，也更考驗製作團隊本身編劇及執導的功力。
《奇蹟的女兒》改編自楊青矗的著作《工廠女兒圈》，故事背景設定於台灣經濟奇蹟的七零年代，幾個來自鄉間的女孩來到加工出口區工作，礙於當時對於女性普遍的輕視及歧視，自然遇到了許多困難，在現實與理想之間來回拉扯，開啟了一段屬於她們的青春反抗紀事。這樣的故事題材，加上鄭文堂固有的底層凝視，可說是一拍即合。我們可以看中許多人物設計相當的引人入勝、具說服力且接地氣，片中吳朋奉所飾演的香腸小販或許可視為這類型角色的濫觴，道著人生的無奈，在社會上掙扎著，但也盡可能的維持自己的尊嚴活下去。
老實說，在觀看《奇蹟的女兒》時，有種傳統軍教片的既視感。兩相參照，可以發現除了性別不同之外，在劇情走向、衝突點、角色發展上都極度相似。小人物進入一個極其陌生的高壓環境，與兄弟/姊妹一同遇到困難，反派時時打壓著自己，但也總有善良的好人及時出現，最後發現唯一擁有的是彼此，也只有彼此互助才有勇氣去對抗龐大的體制，不成功，便成仁。而平心而論，《奇蹟的女兒》的前三集，依循著這類型的成功脈絡，拍得十分好看。觀眾跟著温真菱、孫可芳等人在高壓的工廠中闖蕩，對於連俞涵又愛又怕，然後有點同情那個做工的年輕人，常常相會批評著高階主管的不仁不義。鄭文堂確實成功了還原了那個經濟起飛時期加工出口區的樣貌，不管是那種忙碌中帶點對於生命的無奈及妥協，或者是不滿於現狀對於未來充滿憧憬的態度。這些小人物被置放在當時的情境之中，觀看起來情緒感也更加強烈，從中不難看出製作團隊對於歷史考究以及場景製作的用心與堅持。
因此在這樣精緻製作的撐腰下，演員的演出相對來說也更有說服力，就前三及看來角色發展得十分立體，各有各的衝突，各有各的動機，雖然或許礙於篇幅的緣故，批判起來深度不夠，但至少是一個情感強力，且具說服力的作品。只可惜，經過前三集的成功，第四集卻大大的讓人失望，就好像撒出去的網來不及收，但時間到了船卻硬生生地開走。不疾不徐的鋪陳的結果，在最後收尾的時候才發現著力點相對不足，也落得忡忡結尾的結果。到最後，我們沒有看到溫貞菱的轉變，只看到他從頭氣呼呼地在批判世界，然後離開。到最後，我們沒有看到連俞涵在偽善的世界中獲得甚麼解答，與溫貞菱的抱抱好像就只是濫情的表現。到最後，打雜工人沒來由的抗議，落得一敗塗地，看不出憤怒爆發點為何，然後為何如此這樣做。情緒及行動前後的區隔模糊，動機薄弱，可說是本作中最可惜的角色。
總體而言，雖然如果要給予一個公允評價的話，我會覺得這是一部野心很大，但十分可惜的作品。誠如上述，在角色上的鋪陳及發展上似乎過於一廂情願，觀眾或許可以投入了解。但我們了解是因為本身的經驗與情感，而不是由他們的行為與動機獲得解答。另一方面，雖然鄭文堂聲稱本作中帶有女性啟蒙的意味存在，但其實當中的力道也是相對薄弱的。或許我們在作品中看見了一些女性覺性的橋段，但看起來卻難以深刻的認同，其廣泛程度也不若想像(或許結局的大抱抱有吧)，實在是相當的可惜。
但如果撇除個人認為劇情及敘事上的瑕疵，《奇蹟的女兒》放置在現今的台灣社會，確實有其意義存在。它提供了一個不同的視角，讓我們認識不同於歷史課本中的「經濟奇蹟」。或許站在鏡頭前往往是男性，畢竟歷史是勝利者及掌權者所寫，但在鏡頭背後，那些更多不具名的人們，才是更值得注意的一群。當我們在討論台灣經濟如何經濟起飛時，往往聚焦於甚麼十大建設或者是蔣經國的總總德政，提到加工出口區，也只有數字詪銷售成績，不過，如果沒有那些辛勤在工廠中默默耕耘的女性們，那或許就沒有當時的榮景，奇蹟是表面空泛的形容詞，撐起奇蹟的才是值得被注意的那個主詞。因此我覺得，鄭文堂的《奇蹟的女兒》或許一如他以往的作品一般，可以做為一個議題的出發點，邀請所有觀眾，隨著它獨有的底層凝視，一眼看透社會的虛偽，以及普羅大眾生活中最真實的一面。
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奇蹟的女兒(2018)
圖文好讀版:https://goo.gl/mT3JUi
有些心虛的說，比起對於華語電影的關注，小銀幕一直是我相對忽略的地方，這些年也僅僅看了《他們在畢業前一天爆炸》與《通靈少女》等兩部戲劇，就連曾經紅及一時的《一把青》跟《花甲男孩轉大人》也一直無法耐下性子看完。對於我而言，電視劇的表情與電影不盡相同，雖然同樣是用鏡頭說故事，用剪接作為敘事的斷點。但在敘事結構上、情結鋪陳、角色塑造及內容的深度廣度上卻又截然不同。因此面對電視劇，一直沒有什麼把握如電影一般去討論，因此雖然曾經承諾自己看完之後要好好的紀錄，但首播結束至今，卻遲遲不之如何下筆，也就延宕至今。
其實就長度而言，此部作品嚴格來說並不算傳統定義的電視劇，而是所謂的迷你影集。就如《他們在畢業前一天爆炸》一般，差不多兩部電影的長度，以電視劇的節奏，製作成五六集陸續播出。因此，雖然電視劇長度的相對敘事優勢，但仍礙於篇幅之故，其實可以發揮的支線有限，也更考驗製作團隊本身編劇及執導的功力。
《奇蹟的女兒》改編自楊青矗的著作《工廠女兒圈》，故事背景設定於台灣經濟奇蹟的七零年代，幾個來自鄉間的女孩來到加工出口區工作，礙於當時對於女性普遍的輕視及歧視，自然遇到了許多困難，在現實與理想之間來回拉扯，開啟了一段屬於她們的青春反抗紀事。這樣的故事題材，加上鄭文堂固有的底層凝視，可說是一拍即合。我們可以看中許多人物設計相當的引人入勝、具說服力且接地氣，片中吳朋奉所飾演的香腸小販或許可視為這類型角色的濫觴，道著人生的無奈，在社會上掙扎著，但也盡可能的維持自己的尊嚴活下去。
老實說，在觀看《奇蹟的女兒》時，有種傳統軍教片的既視感。兩相參照，可以發現除了性別不同之外，在劇情走向、衝突點、角色發展上都極度相似。小人物進入一個極其陌生的高壓環境，與兄弟/姊妹一同遇到困難，反派時時打壓著自己，但也總有善良的好人及時出現，最後發現唯一擁有的是彼此，也只有彼此互助才有勇氣去對抗龐大的體制，不成功，便成仁。而平心而論，《奇蹟的女兒》的前三集，依循著這類型的成功脈絡，拍得十分好看。觀眾跟著温真菱、孫可芳等人在高壓的工廠中闖蕩，對於連俞涵又愛又怕，然後有點同情那個做工的年輕人，常常相會批評著高階主管的不仁不義。鄭文堂確實成功了還原了那個經濟起飛時期加工出口區的樣貌，不管是那種忙碌中帶點對於生命的無奈及妥協，或者是不滿於現狀對於未來充滿憧憬的態度。這些小人物被置放在當時的情境之中，觀看起來情緒感也更加強烈，從中不難看出製作團隊對於歷史考究以及場景製作的用心與堅持。
因此在這樣精緻製作的撐腰下，演員的演出相對來說也更有說服力，就前三及看來角色發展得十分立體，各有各的衝突，各有各的動機，雖然或許礙於篇幅的緣故，批判起來深度不夠，但至少是一個情感強力，且具說服力的作品。只可惜，經過前三集的成功，第四集卻大大的讓人失望，就好像撒出去的網來不及收，但時間到了船卻硬生生地開走。不疾不徐的鋪陳的結果，在最後收尾的時候才發現著力點相對不足，也落得忡忡結尾的結果。到最後，我們沒有看到溫貞菱的轉變，只看到他從頭氣呼呼地在批判世界，然後離開。到最後，我們沒有看到連俞涵在偽善的世界中獲得甚麼解答，與溫貞菱的抱抱好像就只是濫情的表現。到最後，打雜工人沒來由的抗議，落得一敗塗地，看不出憤怒爆發點為何，然後為何如此這樣做。情緒及行動前後的區隔模糊，動機薄弱，可說是本作中最可惜的角色。
總體而言，雖然如果要給予一個公允評價的話，我會覺得這是一部野心很大，但十分可惜的作品。誠如上述，在角色上的鋪陳及發展上似乎過於一廂情願，觀眾或許可以投入了解。但我們了解是因為本身的經驗與情感，而不是由他們的行為與動機獲得解答。另一方面，雖然鄭文堂聲稱本作中帶有女性啟蒙的意味存在，但其實當中的力道也是相對薄弱的。或許我們在作品中看見了一些女性覺性的橋段，但看起來卻難以深刻的認同，其廣泛程度也不若想像(或許結局的大抱抱有吧)，實在是相當的可惜。
但如果撇除個人認為劇情及敘事上的瑕疵，《奇蹟的女兒》放置在現今的台灣社會，確實有其意義存在。它提供了一個不同的視角，讓我們認識不同於歷史課本中的「經濟奇蹟」。或許站在鏡頭前往往是男性，畢竟歷史是勝利者及掌權者所寫，但在鏡頭背後，那些更多不具名的人們，才是更值得注意的一群。當我們在討論台灣經濟如何經濟起飛時，往往聚焦於甚麼十大建設或者是蔣經國的總總德政，提到加工出口區，也只有數字詪銷售成績，不過，如果沒有那些辛勤在工廠中默默耕耘的女性們，那或許就沒有當時的榮景，奇蹟是表面空泛的形容詞，撐起奇蹟的才是值得被注意的那個主詞。因此我覺得，鄭文堂的《奇蹟的女兒》或許一如他以往的作品一般，可以做為一個議題的出發點，邀請所有觀眾，隨著它獨有的底層凝視，一眼看透社會的虛偽，以及普羅大眾生活中最真實的一面。
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