蝴蝶和好年冬 ◎詹澈
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白蝴蝶，黃蝴蝶，
在菜園遊蕩。
絲絲的稀光，
隨蝶翅上下飛揚。
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這田園風光，
這彩色的波浪。
彷彿春在喧嚷，
彷彿春波蕩漾。
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但這不是，這已不是「美」，
這是農家的災難。
蝴蝶下蛋在菜葉，
白菜甘藍要遭殃。
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三天五天噴一回，
為了殺虫日夜忙。
吊絲蟲的「天威」，
使菜心菜面成網。
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小孩放學補蝴蝶；
看見蟲兒用手捏。
人力不足的農家，
不得不用好年冬。
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為了生態自然，
不捕捉蝴蝶？
為了生產，
連蛋都要消滅！
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為了蔬菜白又胖，
為了消費者的肚囊，
為了短視的中間商，
不得不用好年冬。
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白蝴蝶，黃蝴蝶，
在菜園遊蕩。
好年冬，好年冬，
殘毒在血液裏汙染。
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註：每年春夏，全國菜葉類都會被吊絲蟲嚴重侵害，平均三天五天要噴一次農藥，有些缺德的農民，為了省時省力，用含劇毒，殘留時間長的好年冬對付吊絲蟲。
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◎作者簡介
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詹澈，本名詹朝立（1954年10月3日－）彰化縣溪州鄉人。曾擔任《草根》、《春風》等詩刊同仁，曾任《夏潮》雜誌主編、《春風》雜誌發行人、臺灣藝文作家協會理事長。
他長年從事農權運動，曾任台灣農民聯盟副主席、農漁會自救會辦公室主任，於2002年1123與農共生大遊行時擔任總指揮。著有詩集《西瓜寮詩輯》、《海浪和河流的隊伍》及報導文學作品《天黑黑嘜落雨：十二萬農漁民大遊行傳真》等書。
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◎小編 #林宇軒 @number053 賞析
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本詩以八節四聯句形式完成，口語而易於閱讀。在詩作的前兩節中，詩人呈現出一幅自然生態具有豐沛生命力的景象，而這種氛圍持續到了第三節詩人直言這「不是美」，「這是農家的災難」時方急轉直下。這些在一般民眾眼裡看似美麗的蝴蝶，對以作物為生的農家來說，卻換了一個角色，成為一種不得不消滅的害蟲，詩作情節的張力於是在此顯現。
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在第三到第七節中，詩人以農家的角度進行紀錄，寫下他們是如何面對害蟲以及用什麼方法處理，生動且詳細。這些近似紀實方式的寫作手法到了最後一節，終於回到一開始「白蝴蝶，黃蝴蝶」的視角為他們發聲；農藥「好年冬」的雙關讓整個社會現實更顯得諷刺。面對這些不得不，詩人在作品最後為這些美麗卻無法說話、乃至無法決定自己生命的蝴蝶，譜寫出牠們的悲歌。
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對於這種批判性的議題，詩人選擇以類似童謠或順口溜的方式書寫，除了降低閱讀門檻，更使得詩句便於記憶與傳誦。其中，在開頭所使用的ㄤ韻隨著詩行的進行，也變得越來越紛雜，這種形式結合內容的隱喻或許正預視了農家的困境：不是你被毒死，就是我被餓死。詩人真切而深刻地寫出了農家的苦衷，同時映照出蝴蝶的慘況，可以說是一首帶有社會性的生態小品。
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美編：泱泱
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#生態詩 #詹澈 #農民運動
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210609.html
天黑黑隱喻 在 [閒聊] 把餅畫太大的天黑請閉眼- 看板TaiwanDrama - 批踢踢 ... 的推薦與評價
從一看第一集就完全愛上推薦朋友們近期必看台劇
到第六集（版友雖然都推，但我覺得第六只有澄芳真面目現身好看，前半段根本？？？）
我已經覺得這部戲把餅畫太大，開始收不回來
最後一集更是讓我我很失望
失望的點很大一部分是兇手犯案過程描寫太久
（其實很多地方都沒道理，感覺重點只是要說“這件事是他做的”，但是一點跡象跟證據
都沒有，或是說更多跡象跟證據都沒被解釋，所以看起來真的很沒有fu）
很多人都批評的彩蛋跟結尾我也覺得很莫名 很像老套的電視劇最後一定要有個正面大結局
（不好意思我超負面厭世，覺得正向的太不合理了，
山上訊號一來大家好像都忘了殺人案）
還有撥出這個彩蛋的問題是 十年前的殺手遊戲 時光膠囊 很多細節都沒整理好
這個餅還缺一角沒有完整拼完 你就急著包裝了 看一年後大家變怎樣當然很沒fu
如果這個餅有被完整拼好 如果沒這彩蛋
我相信大家一定會敲碗：我要看登山社一年後的未來後續～
所以追根究底我覺得是編劇虎頭蛇尾 前面很用心 但後面兵敗如山倒
非常可惜 第六集前半段
（伯蒼說“那天”，還有“前幾天”這種台詞時間軸混亂的問題一出現 我就很失望了）
沒想到最後結局更讓人不盡滿意 台詞也很多部分讓人出戲
講完缺點後
優點就是這部戲氣氛營造很好 劇本的概念也有帶起討論度
我個人不會很糾結推理劇一定要怎樣怎樣 我只想看一個好故事
但很明顯地 這個故事並沒有很完整的說好
所以目前植劇場我最喜歡的還是戀愛沙塵暴 我覺得沙塵暴把大家的故事都說得很完整
雖然精彩度可能不比天黑 但是整個故事的架構我還是認為沙塵暴更為優秀
（都是植劇場 這樣算踩戲嗎 哈哈）
最後還是很感謝天黑創造久違地 台灣很多年輕觀眾一起追劇的共同回憶
這真的很難得 上次跟周邊通常不看台劇的朋友們討論台劇應該都是敗犬女王的時候了吧
這次能夠跟周邊朋友一起討論 猜犯人 看直播 也算是天黑很大的影響力～
希望柯導跟演員們之後可以再創佳績囉！（結果我也走入happy ending的窠臼）
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