【奧菲利婭的影子劇院】
今晚來看一個溫馨的故事,由德國作家米切爾·恩德所寫的短篇〈奧菲利婭的影子劇院〉。
內容描述一位老小姐奧菲利婭,在劇院關閉之後,開始陸續遇到好幾個「無主」的影子,並收留了它們。而他的落魄生活,也就此改變......
來看看這部溫馨的短篇作品吧。
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奧菲利婭的影子劇院 / 米切爾·恩德
在一個古老的小城裡,生活著一位名叫奧菲利婭的老小姐。很久以前,當她剛剛出生的時候,她的父母便說:「我們的孩子將來會成為著名的大演員。」因此,他們給她取了這個名字——這是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中那個著名女主角的名字。
除了對詩人偉大語言藝術的讚賞,奧菲利婭小姐的父母什麼也沒有給她留下。她沒能成為一位著名的演員。而且,她的聲音太小了。但是,不管怎樣,她還是希望自己能獻身藝術——哪怕是以一種最卑微的方式。
在這個古老的小城裡,有一座非常漂亮的劇院。在最前面靠近舞臺背對觀眾的地方,有個隱蔽的箱型小房子。奧菲利婭每天晚上都坐在裡面,當臺上的演員忘了臺詞時,她便小聲提示他們。奧菲利婭的聲音很小,幹這個工作再合適不過了。因為她的提示是不能讓觀眾聽見的。
她漫長的一生都獻給了這一職業,並為此感到很幸福。漸漸地,她能背誦世界上所有偉大的悲劇和喜劇,提臺詞時再也用不著看書了。
就這樣,奧菲利婭小姐漸漸老了,時代也在發生著變化。來劇院看戲的人越來越少,因為除了戲劇,現在還有電影、電視和別的娛樂活動。大部分人有了汽車,如果什麼時候想看戲,他們更願意開車去鄰近的大城市,因為在那裡,能看到許多著名的演員,也能借機炫耀一下自己。
於是,小城的劇院不得不關閉了。演員們紛紛離開,老小姐奧菲利婭也失業了。
當最後一場演出的幕布落下來時,奧菲利婭一個人獨自在劇場待了一會兒。她坐在自己工作的箱型房子裡,回想著自己的一生。突然,她看見一個影子在幕布上飄來飄去,有時大,有時小。可是,劇場裡一個人也沒有,所以,這不可能是誰投下的身影。
「喂!」奧菲利婭小姐用她那細小的聲音喊道,「那是,誰呀?」
影子顯然大吃一驚,立即縮成一團——反正影子也沒有什麼固定的形狀。但是,他又馬上停了下來,而且越變越大。
「對不起!」他說,「我不知道,這裡還有人。我沒想嚇唬您。我只是想在這裡藏身,因為我不知道,自己該待在哪兒?請您別趕我走!」
「你是個影子嗎?」奧菲利婭急切地問。
影子點了點頭。
「可是,每個影子都該有自己的主人呀?」她接著問。
「不,」影子說,「並不是所有的影子都有自己的主人。世上有一些影子是多餘的,他們不屬於任何人,誰也不要他們。我就是這樣的一個影子,我叫影子流浪漢。」
「是這樣。」奧菲利婭小姐說,「誰也不要你,難道你不難過嗎?」
「是的。」影子肯定道,他輕輕嘆了一口氣,「可那又能怎麼辦呢?」
「你願意去我那兒嗎?」老小姐問。「我也不屬於任何人,誰也不要我。」
「非常願意,」影子回答說,「太好了!但是,我必須長在您身上,而您卻已經有自己的影子了。」
「你們會處得不錯的。」奧菲利婭小姐說。
她自己的影子也點頭同意了。
從此,奧菲利婭便有了兩個影子。只有少數人發現了這點。他們感到奇怪,覺得有些特別。奧菲利婭小姐不想招人議論。所以,白天的時候,她就請其中的一個影子變小,鑽進自自己的手提包裡。反正影子在哪兒都能找到地方。
一天,奧菲利婭坐在教堂,與親愛的上帝交談。儘管自己的聲音很小,但是,她仍希望上帝能聽見自己說的話(因為她真的不能肯定,上帝是否聽得見她那細小的聲音)。就在這時,她突然在教堂的白牆上發現了一個影子,樣子非常消瘦,看上去不像什麼確定的東西,他伸出一隻手,好像在懇求什麼。
「你也是一個誰也不要的影子嗎?」奧菲利婭小姐問。
「是的,」影子說,「但是,我們那裡都傳開了,聽說,有人願意收留我們這些沒人要的影子。這人是你嗎」
「我已經有兩個影子了。」奧菲利婭小姐回答說。
「那再多一個也沒什麼關係呀,」影子懇求說,「你不能把我也收下嗎?沒人要真是太難過、太孤獨了。」
「那你叫什麼?」老小姐問。
「我叫怕黑。」影子回答。
「好吧,你跟我走吧。」奧菲利婭小姐說。
這樣,她就有了三個影子了。
從此,幾乎每天都有沒人要的影子來找她,因為,世界上這樣的影子有很多很多。
第四個影子叫孤獨。
第五個影子叫長夜。
第六個影子叫永不。
第七個影子叫空虛。
而且,這種現象一直持續下去。奧菲利婭小姐很窮,但是,幸虧這些影子既不要吃的,也不穿衣服保暖。
只是她的小房間有時候很暗,擠滿了許許多多的影子。他們都呆在奧菲利婭小姐這裡,因為沒有別人收留他們。奧菲利婭小姐也不忍心把他們送走。就這樣,她這裡的影子越來越多。
更糟糕的是,這些影子有時會吵架。他們常常爭位子。有時候,還會出現真正的影子大戰。在這樣的夜晚,
奧菲利婭小姐常常無法入睡。她只好睜著眼睛,躺在床上,用她那細小的聲音勸說他們。但是,這沒有太大的用處。
奧菲利婭小姐不喜歡聽別人吵架,但是如果這種爭吵是用詩人那偉大的語言在舞臺上說出來,則是另外一回事兒。
有一天,她終於想出了一個絕妙的主意。
「大家聽著,」她對影子們說,「 如果你們還想繼續待在我這裡,就必須學點兒東西。」
影子停止了爭吵,從房間的各個角落用充滿期待的眼光看著她。
於是,她開始給影子們念詩人的傑作,所有這些內容她都能倒背如流。她慢慢重複著有些段落,然後,要求影子們跟著她念。影子們雖然費了很大的勁,但是他們也非常好學。
漸漸地,他們從老小姐奧菲利婭那裡學會了世界上所有偉大的悲劇和喜劇。
當然,現在的情形與以前完全不同。因為影子能夠扮演劇中的一切。他們可以根據劇情的需要,扮演侏儒或巨人、人或鳥、一棵樹或一張桌子。
他們經常通宵達旦地在奧菲利婭小姐面前演出最精彩的劇碼。而她仍然在一旁給他們提示臺詞。
白天,除了她自己的那個影子,別的影子都待在奧菲利婭的手提包裡。是的,影子有時可以小得不可思議。
別人從來沒有見到過奧菲利婭的這些影子,但是,他們還是隱隱約約覺得發生了某種不尋常的事情。而不尋常的事情人們往往不太喜歡。
「這位老小姐有些古怪,」人們在背後議論說,「最好把她送到有人照料的老人院去。」
還有人說:「也許她已經瘋了。誰知道,她哪天會幹出什麼事情來。」
所有人都離她遠遠的。
終於,有一天奧菲利婭小姐的房東來了,他說:「對不起,從現在開始,您必須比以前多付一倍的房租。」
奧菲利婭小姐付不起。
「那麼,」房東說,「只好對不起了,您最好還是搬出去吧!」
於是,奧菲利婭小姐只好收拾起所有的東西,把它們裝進一口箱子,反正她的東西也不多。她離開了原來住的屋子。買了一張車票,坐上火車,上路了,她自己並不知道該去哪裡。
坐了很遠以後,她下了車,開始步行。她一手提著行李箱子,一手提著裝滿影子的手提包。
這是一條很長很長的路。
最後,奧菲利婭來到了海邊,她無法再往前走了。於是,她想坐下來歇一會兒,不久,便睡著了。
影子們紛紛從手提包裡出來,圍在她身邊。他們在一起討論到底該怎麼辦。
「本來,」他們說,「正是因為我們,奧菲利婭小姐才會陷入這種糟糕的處境的。她幫助過我們,現在輪到我們想辦法幫幫她了。我們大家都從她那裡學到了一些東西,也許,我們可以用這些學到的東西來幫助她。」
等奧菲利婭小姐醒後,他們把計畫告訴了她。
「啊,」奧菲利婭小姐說,「你們真是太好了!」
後來,她來到了一個小村莊。她從箱子裡拿出一塊白色的床單,把它掛在一根棍子上。影子們馬上開始演出,這些劇碼都是奧菲利婭小姐教給他們的。她坐在幕布的後面,一旦影子們在演出中卡殼,她便在後面給他們提示臺詞。
開始只有一些孩子過來,他們非常驚訝地在一旁觀看。到傍晚的時候,又來了幾個大人。看完這些精彩有趣的演出,每個人都付了一點兒錢。
就這樣,奧菲利婭小姐從一個村莊走到另一個村莊,從一個地方演到另一個地方。根據劇情的要求,她的影子們一會兒扮演國王,一會兒扮演丑角;一會兒扮演高貴純潔的少女,一會兒扮演熱情活潑的少年;一會兒是魔術師,一會兒又變成鮮花。
人們紛紛過來觀看,並忍不住隨著劇情一起歡笑和哭泣。不久,奧菲利婭小姐便出名了。無論走到哪裡,人們都在熱切地等待著。因為他們以前從來沒有看到過這種演出。他們對她的演出報以熱烈的掌聲,而且每個觀眾都會或多或少付點錢給她。
過了一段時間,奧菲利婭小姐攢夠了一些錢,買了一輛舊的小汽車。她讓一位藝術家給她寫了一塊漂亮的彩色牌子,兩面都用大寫字母寫著:
奧菲利婭的影子劇院
從此奧菲利婭小姐便開始周遊世界,她的影子們一直跟著。
說到這裡,這個故事本該結束了,但是它還沒有完。
有一天,由於風雪太大,奧菲利婭小姐的汽車被陷在路上。突然,有一個巨大的影子站在她面前,這個影子比其他所有的影子都黑。
「你也是一個沒有人要的影子嗎?」她問。
「是的,」那個大黑影子慢慢地說,「我想可以這麼說吧!」
「你也想上我這兒來嗎?」奧菲利婭小姐問。
「你能收留我嗎?」影子問道,並走得更近。
「我的影子雖然已經非常多了,可是,你總得有地方待吧!」老小姐說。
「你不想先問問我的名字嗎?」影子問。
「那你叫什麼?」
「別人叫我死神。」
聽到這,奧菲利婭小姐好一會兒沒有說話。
「儘管這樣,你還是會收留我,對嗎?」最後,影子溫和地問道。
「是的,」奧菲利婭小姐說,「你來吧!」
於是,這個巨大冰冷的黑影便將她團團包住,她周圍的世界變得漆黑一片。但是,突然,她又仿佛重新睜開了雙眼,這雙眼睛變得年輕而又明亮,不再像以前那樣老眼昏花。現在她不用再戴眼鏡,便能看清自己是在什麼地方:
她正站在天堂的大門前,周圍站著許多美麗無比的身影,他們身穿漂亮的服裝,正微笑地看著她。
「你們是誰呀?」奧菲利婭小姐問。
「你不認識我們了嗎?」他們說,「我們就是你收留的那些多餘的影子呀。現在我們得救了,不用再四處漂泊了。」
天堂的大門打開了,那些明亮的身影簇擁著老小姐奧菲利婭一道走了進去。
他們把她帶到一座奇妙的宮殿前,這是一個最漂亮、最豪華的劇院。
劇院的門口寫著一行燙金的字:
奧菲利婭的影子劇院
從此,他們便在這裡用詩人的偉大語言,給天使們講述人類的命運。天使們能夠理解這些故事,並從中瞭解到,生活在地上的人是多麼痛苦、多麼偉大、多麼悲傷、同時又那麼可笑。
奧菲利婭小姐仍然在給演員們提示臺詞。另外,聽說有時親愛的上帝也會來看他們的演出。但是可以肯定的是,誰也沒有發現過他。
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大奧 女帝 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
【1983.06.17 二宮和也 】
特別注重「士農工商,各就其位」的日本演藝圈,你是「演員」還是「偶像」,對於多數的人來說,似乎存在於某種認同與界線。尤其是男偶像帝國傑尼斯,培養Idol的明星魅力與光環,更遠遠大於他們被稱呼為歌手還是演員的實力。但是,不管你對「偶像」二字有多大的偏見,在看過二宮和也的電影與演技後,就請好好地用「俳優」「實力派男演員」稱呼這位有著偶像光環和實力的二宮和也吧。
作為知名偶像團體「嵐」的成員,二宮和也的長相的確像一隻小動物,前幾年甚至還流行 #二宮和也與柴犬的相似度 的hashtag。或許相較於其他演員來說,美型男其實也不適用於二宮,「在弱不禁風的纖細外表下,卻隱藏著一股強大的力量的長相」這樣形容或許比較適合。因此,二宮的形象大概從蜷川幸雄執導的《#青之炎》被定型,但是所謂的定型對於他來說,其實更是一種肯定。
畢竟二宮和也是一個33歲男子,卻能輕鬆駕馭高中生角色的娃娃臉,加上偏高細的聲調、瘦小的身材,高富帥的角色還是交給松本潤比較合適。但是二宮和也的魅力,其實來自於他的眼睛,在這部進軍國際的《#來自硫磺島的信》,飾演貪生怕死、在戰場苟且偷生的年輕小兵,灰頭土臉的設定早已掩蓋他的偶像光環,然而如何利用眼睛、眼神,表現出對於戰爭的心境改變,導演克林伊斯威特,便是在看了二宮的試鏡帶後,決定加重他的戲份,並且為他修改劇本。
雖然二宮憑藉著《#我的長崎母親》,拿下電影旬報和電影金像獎影帝,然而真正展現其魅力的,或許更加推薦改編自暢銷漫畫的《#殺戮都市》。對於非常重視藝人形象的傑尼斯,其角色的選擇通常是由經紀公司決定,二宮和也也曾坦承,不會排斥公司幫他接戲,因為他相信這都是為了塑造「二宮和也」這個形象,所細心考量的決定。比起練得很壯,不如在《#殺戮都市》穿著GANTZ超強服而獲得力量,這樣的設定似乎也更適合二宮和也。本片雖然結局令人軟掉,但是能文能武的精彩表現,也是個入坑的好選擇。
而十分聽從上層指令的他,在拍戲現場也是導演至上,「如果不把自己的想法扼殺掉,好好聽從導演的指示,就不知道該如何繼續。」這樣的想法,與其說是乖寶寶,不如說是願意將自己完全交給導演。
而在玩轉男女轉換的古裝劇《#大奧女將軍與他的後宮三千美男》,意外地適合武士頭的二宮和也,雖然本片的劇情過於美好到,只想專注於男男BL橋段,但是二宮的最為擅長「堅定眼神」卻也令人久久無法忘懷。
堅持著偶像是帶給人夢想的工作,早已貴為影帝的他,卻仍然堅持「自己只是一個偶像」而在《#情熱大陸》時他是這樣說的,「一面被世上和我差不多年齡,或者比我年輕的人瞧不起,一面去工作,這樣非常有趣。如果有人和我說傑尼斯真爛,反而會讓我有繼續下去的動力。大家心中所認為的傑尼斯,就是個偶像帝國,那個光環過於耀眼,大家都在背地裡偷偷說壞話,與其讓那些看不起我的人支持,我覺得還是被他們排斥比較讓我舒暢。」
不喜歡訂定目標,覺得像是在寫遺言的行為。當年那位《#貧窮貴公子》、《#流星之絆》錦戶亮和戶田惠梨香的大哥,未來的二宮和也的演藝道路只會越來越明朗。不管是與木村拓哉合演的《#檢察方的罪人》還是《#麒麟の舌の記憶》,身為嵐的一員、身為日本躍升國際、榮登影帝的日本演技派代表,他是偶像更是演員,二宮和也。
情熱大陸:https://goo.gl/KHkZgr
閒聊007:https://goo.gl/uw3Dc7
#二宮和也 #生日快樂
大奧 女帝 在 警察法學程譯老師 Facebook 的最佳解答
各位有心向上的基層...念書到這個時間...通常都疲了...都會有一些想放棄的聲音...誰說外勤沒時間讀書...以下列出外勤考上三等或是警大的案例...寫得很有感觸...基於保護當事人...姓名期隊予以刪除
您累...是理由是藉口...還是想改變???
一
我覺得這是考上最大的關鍵,一場考試會出現好幾段的倦怠期和放棄的聲音,有幾個問題一定要反覆的問自己,跟自己對話:
「為什麼要考這場考試」
「考上後我想要有什麼樣的目標與生活」
「支持我的人有誰」
「我該回報的人有誰……」
每個人的情況不同,只是要緊緊的抓住自己的信念不放,才會產生動力,然後不顧一切的投入在其中,我個人是覺得,既然都決定要考試了,就放下一些無聊的問題吧!
「警大生有強大的陣容」
「外勤時間不夠,勤務太忙」
「我不夠聰明」
「要看的東西太多,太難了」
我在準備的過程中一直不去想這些無聊的東西,每天我就是完成當天的進度
也不去想我一定要考上還是怎麼樣的,給自己太大的壓力,但是就是強迫自己每天一定要完成自己設定的目標,平常心,就這樣一直到考試那天。
二
其實從考完第七節的警察政策與犯罪預防那一刻起我就想趕回家寫心得放在程譯老師的書上了!(真的很臭屁)在考完當下、思緒最清晰的時候與大家分享,最能切中本次考題要點。在此,我本人將竭盡所能地整理出一套個人準備三等行政的讀書方法提供參考。願明年六月鳳凰花開時,略覺受用的您也能有此信心,立馬飛奔回家寫出三千字上榜心得,不用像我現在如坐針氈被催稿~笑。
「工欲善其事,必先利其器」,為自己準備一套武林秘笈,就能贏在起跑點上,也能節省許多不必要的浪費時間(有點熟悉的廣告詞兒)。時間跟體力是擔任外勤工作同仁準備考試時最難克服的問題,輪番、熬夜對專注力與記憶力都是很大的考驗,小紅本人因此毅然決然辭去工作,專心準備考試,對於在職上榜的前輩們本人深感欽佩(顯示為痛哭流涕)。既然已經立定志向,就要勇往直前、全力以赴,當時我花了很多時間在整理蒐集考試用書與考古題,因為我知道若沒有一套完美完整(處女座的堅持)的考試用書(或稱江湖上的獨門暗器)是沒有辦法在眾多海海人生中脫穎而出的。就這樣頭昏腦脹在浩瀚的書海裡載浮載沉了幾個世紀,直到程譯老師的警察法規中羅列各組的準備方法,並參加老師的警官找程譯的社團,如同抓住了汪洋中的浮木,讓我能夠安心放心地立於書案,吸取日月精華,心無旁鶩地應付三等考試這個大惡魔。
三
歷經了三年辛苦的奮戰,終於在08月26日看到希望,剛考完一直以為沒機會了連答案都不敢對,沒想到放榜這天竟然出現我的名子,終於擺脫一邊念書一邊上班的日子,睡也睡不飽,有時候一整天都沒睡,很多人都說要睡好這樣念書才有效果,但說真的因為時間其實已經不多了,所以真的只能善用時間了。
四
一切的辛苦與辛酸都在放榜日有了回報,當我看到榜單的名字時為了怕是同名同姓,早就把准考證號碼記牢了,DOUBLE CHECK後除了振臂高呼外,我也留下了淚水……終於考上了!!今年考試中個人認為我應該算是資深的了,22期畢業有的人早就考上了二技與研究所,今年更是一拖拉庫的同學考上了二類警佐班好像大家相招報名似的!!讓我有了極大的壓力!告訴我自己不能再混了,別再蹉跎時光了!況且我有比其他在職考生更好的優勢,因為近2年我有幸在少年隊服務,相較於其他刑警單位,少年隊相對的單純許多,少了耗時耗力的值日,也少了刑案積分的壓力。另外跟派出所的勤務相較,更是少了耗費體力的交整、取締酒駕、擴大臨檢、巡邏與家戶訪查等等,深夜勤時間也少了許多。如果自己再不把握這樣的機會,不論買多神的書,找多好的老師也是枉然。就義無反顧的衝吧!低下頭看看日曆~距離考試剛好不多不少100天,雖然時間似乎不太夠,但是前幾年準備過二技,在警察法規、警察勤務、刑訴法算是熟悉且有一定基礎的科目,準備起來應該不會太難吧!在此提供個人的讀書計畫與方法,希望能幫助有心考試的同仁在茫茫學海中提供些微燭光,別迷失了方向。
在列出書單以前,我把程譯老師當時教導大家的讀書心法跟大家分享「沒有所謂的武林秘笈!!!沒有所謂的警大奧義!只要問問自己是否已經讀透了手上的書,問問自己是否每個考點都弄懂了,課本上的每行每句都看了嗎?重要的法條有熟記嗎?如果沒有~那甚麼人都幫不了你」,在聽到程譯老師這樣的觀念前,我只會自怨自艾的說~要是我可以認識一些警大正期生就好了,或許可以拿到一些資料,這世界真不公平!三等考試都獨厚警大正期生云云話語。吸收了前述觀念後,我終於在迷霧森林中見到了火光、怒海波濤中見到了燈塔。就相信自己手上的書與資料吧~勿像無頭蒼蠅般看到書就買!!
五
警察特考放榜的這一天,我坐在派出所的電腦前,查看榜單的那一瞬間,真的是從地獄到天堂。
當時我從最後一名一直往上看,都沒看到自己的名字。此刻的心情已「心灰意冷」,看到中間時竟然出現了我的名字,嚇到!!我趕緊跟坐在我旁邊的副所長說,榜單上有我的名字呢?他說恭喜啊!!接著就跟我說,何時要辦流水席,請大家吃飯啊!!
但是在這個重要時刻下,我卻很糊塗的忘了帶准考證在身上,不敢確認這個名字是不是真的是我(因為在四等考試放榜時,就出現同名同姓的名字)。在我核對過後,放下心中那塊大石頭,這個名字真的是我。才一一謝謝大家,回復大家給我的留言。
六
警大這扇窄門,我走了八年才走到⋯
手機震動好幾次接起來後的瞬間:我上榜了⋯。深怕是對方的惡作劇,又怕是出現同名同姓的菜市場名,確認准考証無誤多次後,真的差點喜極而泣⋯。起初還以為過四點沒人打,明年再來⋯。已有8年多沒聽過別人跟我道喜上榜了。知道上榜前還頂著烈日流著汗水在盤查人車,從來沒想過自己會榜上有名,回想歷經5次三等落榜的悲傷及淚水、2次二技的高筆試低資分落榜,早已對放榜日避之唯恐不及,一度的懷疑自己到底能考什麼,因而迷失方向,考二技積分比不上別人,考三等比不上專業單位的讀書時間,本人是在繁重的派出所服務,每每詢問程譯老師問題及方向,老師總是不厭其煩解釋,及引導我考試方向,從來沒有放棄我這個迷失在考海的學生,老師也常鼓勵我們考上跟在哪服務並無絕對,用心堅持,成功就是你的。
七
你走得多慢都無所謂,最重要的是絕不停下腳步。這一句話一直陪我將近9年半的時間,就在4/6放榜那一天,給了我最大的鼓勵及見證。還記得當時的情景,我和老婆來同學家配眼鏡,突然間我老婆說,好像在榜單上看見我的名字,當下的我考完也沒有去記自已的准考證號碼,正要向警大考試系統查詢時。還未回過神時,手機的LINE、FB訊息、打電話恭賀,才更加確定原來自已上榜了。回想這九年來的考試,勝利之神總是跟我擦肩而過,猶記得有一年三等考了90幾名、100年二技差了0.13、104年警佐差一題選擇,曾經有人跟我開玩笑說過,你是得罪文昌帝君?當時我莞爾一笑,只能告訴自已我不能放棄,唯有堅持過來才是你的。雖讀書過程確實累人,但是想一想支持你的動力是什麼(考上的生活或是人生自我成就感等)。
八
小弟從95年10月(警專23期)畢業至今,皆服務於基層派出所,外勤員警工作十分瑣碎且繁忙,每日服勤時間為10-12小時不等,若遇到特殊勤務或偵辦重大刑案,往往就是要犧牲休息時間或停止休假,每當我身心俱疲時會問問自己,這種生活真的是我想要的嗎?我就只能這樣度過此生?故後來心中即萌生『一定要考上警大』之信念,無論如何一定要讓自己的從警生涯變得很不一樣。
我一開始皆以準備警大二技為主,但由於近年來取締酒駕敘獎過於優渥,嚴格來說警察制度是因地而異的;眾所皆知,北部單位的嘉獎一定會比中南部單位來的多且較易爭取,由於自己在爭取嘉獎方面已無法與人比較,故不得不將準備的重心放在學科上面,而嘉獎僅須維持在一定之水平即可,學科則按照自己規劃的科目及進度來進行;準備警大考試這段期間真的很辛苦,每天要做的事不是上班就是念書,幾乎每天僅睡5-6小時,連多睡一會兒都覺得浪費,輪休或休假期間更不用說,唯一的朋友即為『書本』!就這樣,我以自己的方式慢慢地累積了實力,但我的考試之路走起來似乎比人家艱辛,警大二技已經落榜好幾年了,曾經真的有想過要放棄,但又覺得相當可惜,就只差那麼一點點,如果這時候選擇放棄,怎麼對得起自己、怎麼對得起一路支持你的女朋友及家人。
天無絕人之路,我去(103)年先通過了警正升官等考試,由於該考試科目與警大二技及佐二類幾乎一模一樣(只有多了法學緒論及行政法),且如果通過考試取得警正任用資格後,又馬上多了佐二類可應試,所以我把警正升官等考試視為證明自己實力的一個關卡,放榜後由於成績排名還算不差,所以就想說打鐵要趁熱,用心準備佐二類考試,盡自己最大的力氣試試看,由於警正升官等考試已經讀過一次了,所以複習速度特別快!等到佐二類放榜當天在榜單上看到自己名字的時候,心裡是多麼興奮且感動,告訴自己這幾年來的努力總算沒有白費!回頭看來,這一切的一切都只是一種過程,準備久了就是屬於你的!
九
工作八年之餘深感外勤工作時常壓榨的使人喘不過氣,更遑論要在身心疲勞的狀況下重拾書本,外勤讀書很辛苦,但是這一仗如果不打,就永遠不會改變現狀,所以既然有心想進龜山修行就請堅持下去,直到成功的那天;如何有效的分配勤餘時間因各單位狀況不同而異,仍需自行調配出最適合自己的時段,以我而言,有上班的時候,上班前或下班後至少看兩至三個小時,輪休時約略為十小時!
考科的閱讀建議從自己的弱科加強,前一、二次一定會不懂,那是正常的!但就是反覆的看,總有一天你會在某個時機點開竅,雖然花時間,但沒辦法,觀念通了,才能打通任督二脈!
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
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