其實從去年起就逼自己學習如何純粹地與不同人交流。無論對方是什麼來頭。無論對方有名還是無名。一切看作品，看思想。其他有的沒的盡量不要影響自己的眼光和心境。
講回對談：
我們在台下的交流更真誠且沒包袱，不受什麼對談主題影響。但很可惜我們都沒辦法把那種狀態搬上對談環節。我們兩個對著大場面說話，硬要提醒自己說些與主題相關的話，都顯得有點緊張。
我對自己的日文很沒信心，我曾一度向大館解釋我日文水準其實不怎樣，並推介其他更懂日文的漫畫家給大館選擇。但他們後來還是希望是由我和他對談，我便硬著頭皮用一個月時間修補自己的日文。
關於語言方面，有種奇妙的感覺。
日文作為我的母語，竟也是我最不熟悉的語言。九歲來到香港後便沒再怎麼用過。用日文說話，嘴巴肌肉很舒適，但腦筋卻是糾纏的；
廣東話作為我後來才學習的語言，竟成為我最熟悉的語言。嘴巴肌肉有點糾纏，但腦筋卻是流暢運作的。
過了這個對談，好像有點錯覺，覺得「咦，我的日文好像也沒有想像中的那麼差」，想認真學習日文。說到做到，畢竟兩年前我的英文相當差，但兩年後的今天真的進步不少。(哼，我是不會去柳川日本語學校學日文的！但當然極力推薦大家去柳川學習喇！只是我想靠自己而已…)
另外也想學法文，因為我發現愈來愈多在法國、比利時發佈作品的機會了。但一樣一樣來吧。
有關大友昇平：
另關於我提問有關他和他爸的事。對談後有人說我是「勇者」，問了最可能冒犯他、卻也是大家最感興趣的問題。但其實我事先與他說好我會問的。他亦同意說：「好，就準你問一道問題。」所以我也不算是真的很勇。
我另亦向大友昇平分享了David Bowie的兒子Duncan Jones的故事。同樣也是偉大Artist的後裔。基本上面對的命運、身份認同的掙扎、決擇，都大同小異。Duncan Jones不止如昇平般隱藏姓氏，甚至就連姓氏也改成Jones。為的就是要達致完全獨立於父親的創作人生。就如紙本分格所言，我們永遠也不會明白作為星二代要面對的壓力，何況是一個站在世界頂峰的一人。就連我身為局外人亦覺得困撓：當有朋友知道我與大友昇平有對談，較常有的反應都是對我說「正呀，你能和大友克洋的兒子接觸，太榮幸。」聽太多我也不太耐煩，會心想，你真的了解他的作品嗎。你是因為什麼而欣賞著他呢。不過相信本尊用了一生面對這個課題，早已達致看開、心平氣和的境界。我想我也不必強行控制他人想法。
其實我覺得自己最有趣的提問是歸納他創作方向的改變。我認識的他是既對社會有觀察，又忠於自己心愛的視覺元素，且依賴直覺創作的人。亦即是他本人亦不一定意識到自己的創作方向正在改變、或走到哪裏。他說這道問題幫助了他認識他自己，看到了自己沒有留意到卻真實存在的變化。
另外超感謝大友昇平送給我他的畫集。是限量版！而且也很高興他早在三個月前就入手了我的漫畫，並向我分享他的讀後感。嗯哼，本來還擔心我的書都賣完要怎麼給他看我的漫畫(有點輕微的沾沾自喜)。
說到自己在對談的表現─
以我僅有的日文能力而言，我為自己打120分；但以我作為Moderator的角色而言，打40分。我並沒有把對談內容太著眼於電影，因為我害怕講電影會太嚴肅太艱深。第一怕講太久搞得沒法談關於大友昇平自身創作的事，第二怕我的日文能力不足以應付這麼深入的話題；且眼見觀眾很多人都是沖著昇平而來，我就讓話題引導向大友昇平的創作。而且，第一次用不熟悉的語言做對談，希望大家見諒！
因為對談間沒太著眼於電影，讓我在這後補我對豚與軍艦的簡略看後感：
影片以喜劇形式呈現了日本嚴肅的民族性問題。喜劇形式更像是一種揶揄，以近乎恥笑的呈度狠批了當時戰後日本的墮落。日本作為戰敗國卻因為物質利益而崇拜美軍，甘願活在一個階級觀念底下。民族自尊蕩然無存。甚至有一幕，作為日本人的一眾黑道小角色懇求中國人陳先生的畫面，也令我感受到時移世易的唏噓。持軍國主義的大日本帝國在戰爭時期曾視中國為低等民族盡情羞辱，而在電影的時空下卻成為自甘墮落，為生存甘願在中國人前低頭。
說到自尊，女主角很有志氣，不甘成為家人的交易用具，相信愛情。而主角慘死後令我看見她不僅相信愛情，她更相信自己，清楚自己想要什麼。在人人皆為糊口把什麼民族性、自尊、身份認同都拋諸腦後的時代，她選擇做認為適合自己的事，不為他人服務。
相片來源： 紙本分格
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