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【2020金馬獎總評（女演員）：淑芳阿姨拚雙獎】

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【最佳女主角】
李霈瑜《消失的情人節》
謝欣穎《怪胎》
桂綸鎂《腿》
白靈《墮胎師》
陳淑芳《孤味》

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近日江湖有云，「今年金馬獎已經不是陳淑芳會不會得獎的問題，而是她會拿幾座」。確實以目前的戰況來看，她入圍的三項最佳女主角、女配角和最佳原創歌曲，都有競爭力。金馬獎史上只有三位演員在同年獲得兩項演員獎殊榮，分別是秦海璐《榴槤飄飄》（新演員與女主角）、林嘉欣《男人四十》（新演員與女配角）與陳建斌《一個勺子》（男主角與男配角），但同年包辦影后與女配的紀錄尚未產生。

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在《孤味》這齣戲，陳淑芳（如附圖）所飾演的阿嬤就是精神核心所在。在不忠丈夫的靈堂上酸言酸語，到為了自尊也要守住壽宴排場與正宮顏面，到後來逐漸正視這段已逝的愛情，情願放手。這個角色的情感流變，有時未必是靠言語傳遞，常常是都藏在淑芳阿姨的顧盼之中，是極具說服力的老練演出。審視今年其它競爭者，難有人能與之匹敵。

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分別挑戰生涯第二座金馬獎的桂綸鎂與白靈看似來勢洶洶，但戲本身的侷限，多少也減損了她們勝出的機會。桂綸鎂在《腿》之中飾演國標舞者錢鈺盈，因為丈夫的「遺腿」（其實說是「腳」會更精確）而疲於奔命，但角色動機本身未必說服人，編導未能讓觀眾相信這樣一個如此蠢、好色又軟弱的老公能讓她如此死心塌地。對戲抽離之後，對角色的共鳴與同理也就少了。回顧整齣戲，甚至難以找到一場屬於她的演技場。

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白靈在《墮胎師》的「瘋婆」式表演令人看得瞠目結舌，猜測導演陳果是想以這樣的角色塑造來暗示當今香港人失序的狀態。所以就本質上，白靈與《三夫》（2018）中的曾美慧孜其實是一樣的，都是在詮釋一個象徵，而非真正貼地的人。這樣的表演方式，容易得到兩極的評價，相信對一般觀眾還是對評審而言都是。況且長年在美國生活的白靈，帶有一股洋氣在，也有欠缺在地氣息的疑慮。

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也曾以《愛麗絲的鏡子》（2007）榮獲金馬獎最佳女配角的謝欣穎這次以《怪胎》問鼎影后。謝欣穎無疑是整部片的魅力發動機，在這部非常理的世界觀之中，她以古靈精怪的俏皮形象走進故事，一直到故事中段眼見另一半恢復正常，其感到的不安與苦悶，都能看到具有層次的演技轉換，獲獎的機會比林柏宏更高一些。

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謝欣穎與李霈瑜共同的劣勢都在於戲份（指的是出場的時間，也是角色在戲中的份量），《墮胎師》、《腿》和《孤味》都有一位最顯著的主角（即女主角一人），但《消失的情人節》和《怪胎》都是雙主角戲。綽號「大霈」的李霈瑜這次在《消失的情人節》飾演思春的郵局櫃員楊曉淇，行事總是比別人快半拍的她，是這部片的笑點來源。

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其喜劇演出相當可觀，是台灣近年難得一見不計形象搞笑、而且真的能使人發笑的新生代女演員，頗具潛力。只是這畢竟是她的第二次電影演出，仍有明顯的表演鑿斧痕跡，自然度未必能與同劇更老道的劉冠廷匹配。很遺憾她前一部主演的電視電影《海。人。魚》（2017）疑似因為報名金馬獎而使得她喪失了新演員資格，如果入圍新演員獎機會應該更大一些。

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最佳女主角一項的態勢應當相當明顯，只是也不能排除評審出現配獎考量，只想讓淑芳拿一座，如此一來，結果可能就有變數。

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【最佳女配角】
高慧君《逃出立法院》
張雅玲《迷走廣州》
陳淑芳《親愛的房客》
謝盈萱《孤味》
陳雪甄《馗降：粽邪2》

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又是陳淑芳。在《親愛的房客》之中，她飾演的阿嬤將兒子之死怪罪在其男友身上，不過鄭有傑無意將之刻畫成臉譜化的反派長輩，而是讓她維持自然，更有鄰家阿嬤之感。從冷眼以對到漸漸淡化仇恨，甚至完全放下成見，到因為久病所造成的生理折磨，每一場戲都要力求精準。不過薑還是老的辣，一場失明戲引出影片高潮，令觀者痛徹心扉。

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在另一齣《孤味》飾演陳淑芳女兒的謝盈萱，在劇中飾演三姐妹的大姐阿青，比起兩個妹妹，她更無拘無束、恣意面對生活，甚至生死。在得知癌症復發之後，謝盈萱將悲傷內化在心中，仍然表面維持樂天形象。這究竟是一種大而化之，還是對自己的另類武裝？編導沒有讓角色「演破」。比起她的封后之作《誰先愛上他的》（2018），謝盈萱這次的演出更「收」，展現了全然不同的風貌。

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但對於《馗降：粽邪2》的陳雪甄，表演能量可不能收，得要直接拉到最大值。她在劇中飾演的阿姨，成為了所有觀眾的夢靨。如果說這個角色的目的就是為了要嚇人，那她完全達成任務，而且說實在話，沒什麼好挑剔的。只是也許金馬獎評審會認為這類鬼片演出往往偏離寫實，且重點在於嚇人與被嚇，未必太要求表演層次，因此過去20年來，不計主配新人，只有李心潔一人在2002年以鬼片《見鬼》獲獎過。

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這次除了鬼片，還有殭屍片《逃出立法院》。高慧君在這部噴血不用錢的殭屍喜劇之作中，飾演癌末公務員，反正死期將至，乾脆豁出去與殭屍搏鬥。她的表演略帶一點浮誇感，與作品調性相符，算是稱職演出，距離獲獎尚有一段距離。

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主演《迷走廣州》的張雅玲算是今年影壇的驚喜新星，她在戲中飾演的晶晶雖然外貌火辣，但心思單純，我行我素，活在自己的世界之中。張雅玲為角色灌注了可信度，讓晶晶得以活靈活現。尤其驚艷的是，片末遭到渣男糟蹋的戲，張雅玲也一改之前的「臭奶呆」形象，讓情緒一下宣洩出來，頗具震撼力，是堪稱有力的得獎場。

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與前一項結論雷同，評審是否有配獎考量可能成為影響最後結果的關鍵（討論的先後順序也可能影響結果）。然而，如果沒有太多其它考量，淑芳阿姨包辦兩項的結果確實可望發生。

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本屆金馬獎延伸閱讀
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【2020金馬獎的19個如果】

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聲明：因為有人私訊我昨天到底還出了什麼茉優題給三谷導演，不過我本來預定就會寫一篇訪談記事的，但這三題茉優Q&A先給各位看吧（總而言之就是你們很煩捏）。
　
對松岡茉優的評價：
「她是一個非常可靠很有能力、擁有各種表情的女演員，雖然她現在才二十幾歲，但我現在就可以看到她四十歲五十歲還會是優秀女演員的樣貌。」
　
有考慮找她來演電影嗎？
「我有跟她合作過舞台劇，她那種豁出去的氣力跟那種氣勢是非常適合喜劇的，我也很希望有一天可以找她來演我的電影。」
　
松岡茉優說你現在都找廣瀨愛麗絲結果不找她這件事呢？(笑)
「哦我有傳訊息給她們，請她們都要好好努力成長。(笑)」
　
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另外導演反問：「那你喜歡松岡茉優的哪個部份？」
我：「嗯...喜歡『早安少女組。』時的樣子吧。」
（這句話一說完不知道為什麼大家都笑了）
　
我：「松岡茉優有對你強推『早安少女組。』嗎？」
「她有命令我去看她跟早安合作的影片哦。」
https://www.youtube.com/watch?v=amTOZEwhrBM
　
大致就是這樣。
（等等，想像一下....她還真是好意思在導演面前打開這個影片連結啊感覺好羞恥啊啊）
（說不定會達成回日本後就傳訊息給松岡茉優「有個奇怪的人明明訪我卻一直在問妳」的成就）

短期內看了兩遍的書—《圈外編輯》

在非常短的期間（一個月內），看完一遍又從頭到尾再看一遍的書，應該最近幾年就只有這一本都築響一的《圈外編輯》了吧。（還很巧都是在我養病期間看的，不過這不是說本書適合養病的意思啦！😅）

因為這本書真的很打動我，不是心靈雞湯或者感人故事那種感動，而是覺得可以看見作者的人生觀，那種很清楚知道自己重要的目標就堅持到底，即使單打獨鬥也不以為苦的信念，很帥氣。但帥氣也不是他在追求的東西，他在追求的只是自己的真實。

表面上，這本書是在記述他從二十歲誤打誤撞進入雜誌業，成為自由採訪工作者，這四十年來做出每一系列連載、自己採訪報導出書的過程。

那些細節有可能如文案所說，對有志於進入編輯一行的人很有幫助，但我覺得除了「編輯之道」，他其實透露出的是「人生之道」，是人在面對選擇時的「個人態度」，讓我印象深刻到要再看一遍才行。

比方說進入體制內或留在圈外、辭職不幹或繼續苦熬、要做只有自己想做的事，或者做大家都在做的事⋯這些都在他回憶當年那些書是怎麼做出來的過程中，呈現出來。（不過作者強調，很多事情他不是想做才去做，而是不做會做立難安，卻又沒有人去做，不得不去做的，這細微的差別也滿重要的）

換言之，這是一本主旨不在討論人生觀，卻間接呈現出作者的人生觀的書。

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報導百分之九十卻不被認可的真實

「放眼日本，國土的百分之九十都是非都會地區。百分之九十的國民都不是有錢人，也不是容貌特別標緻的人，媒體卻只要我們以剩下的百分之十為目標，到底是為甚麼呢？…媒體散布的假象之外，存在著廣大的現實。」--p.90

我在看到這段時突然想到，雖然是屬於我個人的聯想，但就是想到所謂的成功女性、理想女性，那些事業家庭感情美貌都顧的好好的女性，在現實生活中，應該也是那百分之十吧。

媒體不斷的渲染這些女性如何靠著自己的智慧和能力（還有善良）獲得這樣的美好生活，也不斷打探其中「訣竅」並傳播著有為者亦若是的觀點，我們身為一般人，時刻感受到挫折、缺乏、不公、知道自己也有自私、小氣等等的缺點、生活平凡到難得有甚麼閃亮亮的瞬間，但是明明一個平凡的生活，也需要非常努力的點滴經營，卻因為這種訊息的傳播，不自覺產生出「好像自己才是少數、是失敗者」的劣等感。

可見得對於媒體報導中呈現的「應該」，其實全部都是要小心的。

人應該要謹慎地回到自己的判斷，追尋自己想過的生活，珍惜自己已經擁有的事物，而不是去尋覓一個看似更好、實則遙不可及的形象，不斷否定現在這個真實的自己…我好像是扯遠了。

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「一個人，意即沒有商量的對象，因此不會動搖妥協。對無論如何都想去作的念頭而言，夥伴可以是助力，但有時也可能成為障礙。」--p.14

這段我也喜歡，真的，夥伴的多寡甚至有無，有時候並不代表你的選擇的正確與否。

做自己，不一定會有人支持，我覺得這就是「做自己」該有的覺悟。

有些人把「做自己」想像或描述的很迷人，是因為跳脫體制、不走別人決定或安排或大聲說好的道路，聽起來很帥很酷，而且—其實我們都隱約的相信，做自己，有一天會比那些走主流路線的人來得更成功、更耀眼，因為更具特色。

換言之，表面上說「只想做自己」，不想追求社會主流的成功，實際上想要的還是成功，只是想找到不同的道路、不同的方法手段而已。

但實際上做自己跟成功是無關的事情，一個是向內一個是向外，做自己意味著回應自己內心的聲音和需求，而成功，追求的是他人的評價和外在的回饋。

有時候我們真的只能選一個。不是做自己做的很好，走出自己的一條路，就會有追隨者，或者有現實中的鼓勵或回饋，有時候做自己真的就只會得到一個相對的自在感，只是比較符合自己的本性，而外在的毀譽都要放到一邊。

這跟我之前看到林真理子和見城徹的對談《豁出去的覺悟》，書中討論了如何才能「成功」，而且是世俗野心的成功，是完全不同的。（不過這本也滿好看，可以說是不同的人生態度、不同的追求，我巧合的兩本一起看完，恰好是兩種價值觀的對照）。

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可以用很多方式解釋的書中一句話，「追求自己的真實。」

可以說是他在挑選採訪內容時所採用的判準，追求的不是讀者想看的東西（所以他強調不做市場調查、不去揣測讀者的想法）而是把讀者看成一個一個的人，去跟他們分享打動自己心靈的東西。

而這句話也可以用於他的生活方式，正因為他追求真實的自己，所以這輩子都待在圈外。作品也很難找到願意出書的出版社，好不容易出了也賣不了幾千本（幾千本在台灣算不錯了，日本市場又不一樣啊，雖然現在也是在下滑就是了。）

待在圈內、主流的媒體業界會有什麼結果，他在談為什麼二十五三十歲的年輕編輯，在老年人取向的編輯部混了幾年，就會寫出老氣橫秋的作品說到，「被迫製作那些內容久了，你不知不覺也會變成跟自己原先的想法、信念無關的人」。

但這並不是說待在圈內就是不好，這是我的想法。可能我已經有家有子女了，很自然的會覺得，不太可能只做自己想做的事。所以也不是說追求自我，不惜跳脫體制就是好的、正確的。

我只是覺得人都有自己心裡認為重要事物的優先順序，然後都會因此有自己的選擇。

重點是那個選擇要能回應自己內心的真實。

一定要去思考對自己來說什麼事情非做不可、什麼是非得守護的價值、什麼事情最重要，而不是像主流媒體傳播的訊息那樣—所謂的成功，就是把每件事情都做得很好—拜託那可是會把人累死。

總之重要的是自己內心的真實。不要不假思索的因為「大家都這樣」就把人生浪費在追求某些表面上的東西，跟自己內心優先順序無關的東西，看完這本書給我這種感覺。

作者真的很帥氣，不是想讓人覺得帥氣才這樣生活，而是自然而然就變這樣了，就更帥氣了。（我好像上一次聊到這本書時也這樣說吧）

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