《赤瀨川原平的藝想世界》
芥川賞得主赤瀨川原平在他的隨筆集《哎，吃什麼好呢－－空腹少年美食奇想錄》的〈吐司〉一篇裡曾提及，年少時為參加讀賣新聞獨立美展，繪製了一幅塌塌米大小的千圓日幣紙鈔，而借宿學弟家的往事。
赤瀨川原平雖然輕描淡寫，但他這幅千圓鈔作品，卻是日本一場現代藝術論戰的導火線。
原因是赤瀨川原平1963年在讀賣新聞獨立展上展出的這張紙鈔，把真鈔放大200倍，繪製得唯妙唯肖，遭檢方以偽造國幣的罪名起訴。赤瀨川則以這是「前衛藝術」創作加以抗辯，甚至傳喚藝術家朋友作證，把各形各色的前衛藝術作品搬進法庭，引起新聞媒體的囑目。最後赤瀨川原平被判刑三個月，緩刑一年。不服氣的他，又創作了「大日本零圓鈔」，掀起日本社會對前衛藝術形式的熱烈討論，赤瀨川原平也成為前衛藝術的代言人。
1937年出生於日本橫濱的赤瀨川原平，在東京就讀武藏野美術學校期間，逢上六○的學生運動風潮。風起雲湧的思潮，對自小洋溢藝術天份的赤瀨川造成極大衝擊，自此畢生致力於打破既有的框架，追求各種形式的藝術表現。
一九六○年代，他與好友高松次郎、中西夏之組成「Hi-Red Center」的團體，從事前衛藝術創作，以日常生活裡的反日常為創作意旨，成為日本藝壇極受矚目的創作明星。
一九七○年代，赤瀨川原平投入《櫻畫報》的出版發行，集新聞與繪畫、時事與虛構於一體，以跨界的形式，挑戰社會對於出版的想像。
致力打破框架的赤瀨川原平，也在自己的人生中實踐「藝術即生活」的理念，以多元的形式，追求藝術的展現。因此，除了繪畫之外，他也投入文學創作、電影拍攝等領域，並獲獎無數。1979年以小說《肌膚之親》獲中央公論新人賞，1981年以《父親消失》獲芥川獎，1987年以《東京路上探險記》獲講談社散文獎，1990年劇本《利休》獲日本電影學院最佳電影劇本提名。
其後，他與藤森照言、南仲坊等組成「路上觀察學會」，倡導在日常生活中的「路上觀察學」，蔚為風潮。隨著年歲漸長與日本社會的高齡化，善於觀察社會脈動，並提出新穎觀點的赤瀨川，更提出了「老人力」的概念，倡言老人身上的特殊能量，成為日本二十一世紀的熱門話題。
赤瀨川原平以敏銳的觀察力與獨特的觀察角度，對於生活、社會與人生都能提出不同於常人的詮釋。在他的年少回憶錄《哎，吃什麼好呢－－空腹少年美食奇想錄》，他更體現了風格獨具的隨筆功力，以幽默自嘲卻不帶諷刺尖酸的筆調，描述物資缺乏年代，人們對於食物的欲望與執念，讀來既有懷舊的憂傷，卻也有「竟然如此！」的驚喜。再荒唐無理的事，在赤瀨川筆下，都順理成章，毫不違和。
或許正如《孤獨的美食家》久住昌之所說的，這是只有赤瀨川原平這位畢生追求藝術實踐的創作人，才可能達到的境界吧。
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