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[Daniel的音樂學習筆記]
上次寫完延伸音後，發現裡面有提到一些小調的調式，因此就順便列一列寫出來了。本來大調調式音階我就沒什麼在練，眾多小調的調式音階就更少去碰了，我自己是覺得這些真的太多了，根本就練不完，所以目前作法就是，在抓歌有抓到有趣的句子時，有時候分析完就會發現是這些調式的用法，因此把這些句子練12個key，也相當於是有練習到這些調式了。
『試試看網址在留言裡』
#Daniel的音樂學習筆記
#WalkingBass #小調 #和聲小調 #旋律小調
#樂理 #bass #貝斯 #調式音階 #爵士小調
想說今天來複習樂理好了（忘光
邊看著書，邊彈琴幫助記憶
在彈自然小調、和聲小調、旋律小調、真實小調的音階彈到一半，突然腦袋爆出超多旋律來......😂
於是又跑去彈琴寫歌了
還順便錄了一首一直拖的demo
#無法專心學好樂理的人
這首《敘事曲》是出自「六首鋼琴小品，作品118」（6 Klavierstücke, Op.118）其中的第三首，而這六首鋼琴小品是布拉姆斯於1893年獻給克拉拉的作品。
樂曲的開頭，是充滿活力的快板、並由許多的斷奏組成的A段主題，在彈奏上，除了左手的大跳音程需準確外，也需把右手藏在和弦中的旋律彈出來，左右手層層堆疊，使得音樂不斷往前推進。
B段則是明顯對比於A段的抒情片段，並從G小調轉到B大調，而這段的和聲及旋律也是相當細膩，最後樂曲又回到A段，並結束在G minor 和弦。
我在錄這首之前，得先確定我有吃飽（才能投入全身的力氣彈奏XD）。
然後⋯⋯可惡⋯⋯之前曬的色差還在。
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＃葉宇峻彈吉他 ＃樸實無華 ＃國產凌凌漆
身為一個窮到只剩吉他手的有錢人， 今天要帶大家分析之中的樂理部分，還有分享之前我編的吉他演奏版詳細彈法喔，希望可以為大家帶來幫助，朝向真正的有有錢人邁進！
0:00 歌曲出處
1:49 吉他演奏版
3:05 濕搭搭的感覺
4:51 屬和弦無所不在
6:57 和聲/旋律小調
7:37 華麗宮廷感
8:31 演奏示範及樂譜
9:46 總結
我彈的純演奏版本 https://youtu.be/0ASnkyBM7kA
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由於b6 和7為增二度，5 b6 7 1聽感類似印度吹神的音樂，後期作曲家為了旋律好聽也將第六音升半音，按照上行的音來下行（也就是1765）聽起來很像大調，所以 ... ... <看更多>
和聲小調旋律小調 在 Re: [問題] 和聲小調音階- 精華區guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
最好不要用6 7 1 2 3 4 5 6 7來對待小調
自然小音階:
以A小調(A B C D E F G)為例:
請把主音A當成1
我們可以得到1 2 b3 4 5 b6 b7 這就是自然小調
所以我們也可以從這個音階得到小調的順階和弦
I II III IV V VI VII
Am7 Bm7b5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7
當然有了順階和弦 就可以開始討論級數的進行
通常就用最簡單的II>V>I來討論
小調II>V>I與和聲小調:
A小調II>V>I就是 Bm7b5 Em7 Am7
然而 我們從大調已經習慣了五級要是屬七和弦(Dom7)
所以可以將A小調II>V>I改寫成 Bm7b5 E7 Am7
但是請注意 在E7的時後 已經不是可以用自然小調來彈奏
因為E7與Em7差了G#與G的半音
E7 中的G#(7) 可以說是帶有強烈色彩的導音 想要將音導回A(主因)
Em7中的G (b7) 就沒有這樣強烈的感覺
所以來幫大家整理一下:
II V I A B C D E F G G#
Bm7b5 Em7 Am7 => 自然小調 1 2 b3 4 5 b6 b7
Bm7b5 E7 Am7 => 和聲小調 1 2 b3 4 5 b6 7
簡單來說 和聲小調就是因應"和聲的變換"所產生的小調音階
補充(旋律小調 & Dorian):
旋律小調(1 2 b3 4 5 6 7)
旋律小調就是因應"旋律的唱法"所產生的小調音階
由於在和聲小調已經解決了和聲的問題 但是產生了b6~7的小三度音程
在音階上行的時後好唱 但是下行的時後變得不好唱
所以我們就把b6也升高了半音變成6 得到旋律小調
我們會發現旋律小調與大調只差在b3與3音
這其實也就是大小調最重要的差別
所以本文一開始就提及 最好不要用6712345來看待小調
因為這樣就無法直觀地看出b3與3的差別
除了音階 其實和弦也是 Ex: C(1 3 5) Cm(1 b3 5)
Dorian
將大調音階的第二個音當作是主音而成的音階
以C大調為例的話 就是D E F G A B C
如果我們看成 2 3 4 5 6 7 1 其實得不到什麼有用資訊
所以一樣地 我們要將D看成主音1
可以得到 1 2 b3 4 5 6 b7
其與自然小調比較 其差在六音
自然小調: 1 2 b3 4 5 b6 b7
Dorian : 1 2 b3 4 5 6 b7
Dorian的聲響比自然小調還稍微亮一些
其實在民歌"橄欖樹"所使用的Am > D 就是用了A Dorian的聲響
總整理:
自然小調: 1 2 b3 4 5 b6 b7
和聲小調: 1 2 b3 4 5 b6 7
旋律小調: 1 2 b3 4 5 6 7
Dorian : 1 2 b3 4 5 6 b7
簡單來說 在一個單純的Xm7和弦 如果只有單純彈奏自然小調 可能會顯得無聊單調
(無聊單調的意思就是Xm7和弦solo來個16或是24小節 那就真的無聊了 囧)
所以音樂家們就用這樣的方式來推廣 這樣的方式不只有和聲學上的基礎
也讓小調多了許多音符可以使用 多了許多可能性 報告完畢
※ 引述《octopusy (gg)》之銘言：
: 在一些小調曲子常常結尾會出現
: #4 #5 6 這樣的結尾 ex: 綠袖子
: 但是我不是很懂這原理是什麼呢?
: 因為小調音階 6 7 1 2 3 4 5 6 並沒有#4 #5
: 如果是和聲小調音階 6 7 1 2 3 4 #5 6 則沒有#4
: 那為什麼曲子常常會出現#4這個音呢? 而且聽起來又順又好聽
: 請問大家了~~謝謝~
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Vamos Flamenco!
舞蹈.歌唱.吉他.
佛朗明哥吉他現場伴奏
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◆ From: 140.122.161.17
是阿 因為流行歌大多是用相關大小調在互轉 所以用6712345還過得去
但是如果要在講更複雜的 那就困難了
當然 因為合聲學部分的發展一開始是寫給四部重唱的 有時後不只要考慮到好不好唱
還要考慮到平行 五度 八度 還有音域的問題 這部分還是給音樂系的人去煩惱吧
現代和聲已經發展的很誇張了 這還是要歸功於Jazz的發展
我們直接把結果拿來用就好
... <看更多>