《阿比阿弟尋歌大冒險》：一首音樂救地球！
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中年阿比和阿弟事業停滯不前，婚姻陷入泥沼。未來人凱莉將他們送往2720年，告知阿比和阿弟：如果他們沒有在晚上7點17分前寫出一首團結全世界人心的歌曲，現實將會毀滅，世界即將末日。為了拯救現實，阿比和阿弟再次穿梭時空出任務。他們的女兒為了幫助父親拯救世界，同樣穿梭時空，找尋最適合的樂手......
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印象中看過《阿比阿弟大冒險》，劇情老早忘光光，只記得基奴李維放慢的講話速度，以及阿比和阿弟的招牌空氣吉他姿勢等。進場觀賞時隔29年才推出續集的《阿比阿弟尋歌大冒險》，有點擔心會接不上電影情緒，幸好影片本身拍得熱鬧有趣。
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電影分成兩條支線，一條是阿比和阿弟穿梭未來，想要跟未來的自己索取靈感，卻發現未來的自己一事無成，而且變得憤世忌俗；另一條支線是阿比和阿弟的女兒們回到過去，找尋偉大的樂手組團。原本覺得電影劇情走向會是魯蛇父親證明自己的價值，當我看到阿比和阿弟跟年邁的自己擁抱時，忍不住有些哽咽，擁抱自己、相信自己從來不容易，尤其當身邊的人(甚至是自己)都瞧不起你時，能夠打心底告訴自己「你很棒」是多麼難得的一件事。
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然而，《阿比阿弟尋歌大冒險》最終的劇情走向更貼近《汽車總動員3》一些，我們不必要非是那個拯救世界的人(沒有人可以永遠處於高峰)，生命與責任的託付，就是不斷地傳承與延續，生生不息。即便《阿比阿弟尋歌大冒險》的劇情狂想、歡樂、白爛，但當我看到電影尾聲，全部時空的各種年齡階級性別國族的人都為了同一件事在付出熱情與貢獻所長，那份熱血澎湃又溫暖的心，依舊深深打動了我。
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我喜歡《阿比阿弟尋歌大冒險》，它如此地簡單可愛，如此地正面樂觀，而且有些片段有讓我哈哈笑出來。我好愛「丹尼斯」，每次殺錯人而露出手足無措的反應，每每戳中我的笑點。我也愛不同時期的阿比和阿弟的扮裝遊戲，變胖變瘦變壯變變變。還愛一出場就耍脾氣，但其實只是需要人家哄一下的傲嬌死神等。
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我猜《阿比阿弟尋歌大冒險》在台灣的票房應該不會太好(我看的這場總共才四個觀眾)，它的笑點可能不是每個人的菜。但如果你是白爛電影的愛好者，想看基奴李維收斂他的殺氣展現喜感、好奇莫札特與吉米罕醉克等人如何合作演出等，那麼《阿比阿弟尋歌大冒險》會是個不錯的選擇！
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最後，電影要看到最後面喔，有個驚喜小片段告訴大家：肉身可以衰老，但愛音樂的精神永遠不死啦！
吉他姿勢 在 Re: [問題] 新手問題: 請問坐姿跟吉他- 精華區guitar 的推薦與評價
※ 引述《Barrios (棒棒)》之銘言：
: 嗚嗚 沈重的工作壓力
: 老闆出去開會 上來打嘴砲逃避現實 Q____Q
: 前面的文章出現常見的問題與錯誤觀念
: 本想針對各點提出個人看法
: 但畢竟姿勢與坐姿無法一體適用
: 如同前面也有朋友提到某西班牙大師把吉他放在右腳的情形
: 古典吉他大師Pepe Romero不像抱女人大腿一般抱吉他 好像就不會彈了
: 也曾看過佛朗門哥大師Paco de Lucia吉他放右腳彈奏的錄影
: 因此決定以個人的經驗提出一些原則 僅供參考：
: 1.脊椎保持正直
: 2.找一顆橘子 一個杯子 一顆壘球或是一個B罩杯以上的胸部 不限男女
: 左手以拿東西的方式輕握此物 此物若為胸部 則用背後襲擊方式
: 正面的抓奶龍爪手動作會造成前面文章"虎爪"的錯誤姿勢
: 握物後保持原姿勢離開物 此時手腕應該是保持正直的狀態
: 手掌中有如握了一物般 按弦時仍要保留部分空間 不讓手掌貼著琴頸
: 記住這個姿勢 以此姿勢為調整手腕姿勢的參考
: 3.手腕保持此姿勢 將手抬至肚臍至心臟的高度之間
: 將手腕轉向自己的臉 臉微微轉向手掌 含情脈脈地看著
: 肩膀放鬆 有如托著一位喝醉的美女一般
: 此時手肘微微外移 肘內夾角應該在90度以內（因個人身長而異）
: 4.右肩膀亦呈放鬆狀態 試想右手正要摟著某個正妹的腰
: 左手手腕形成的平面 與指板約略形成90度
: 5.把吉他放在腿上 翹左腳 右腳還是翹二郎腿隨便你
: 想像吉他是正妹 吉他腰身有如正妹臀部 坐在你翹的那條腿上
: 6.感受吉他放在腿上的重心 是否有頭重腳輕的情形
: 老闆回來了 先說到這裡
: 以上如果有不懂的可以直接來找我 我可以從2的步驟詳細反覆示範
: 不過要提供一位B罩杯以上胸部的model 限女 XD
: （待續）
良好的坐姿只有一個單純的目的（耍帥或老二頂吉他練帝王功者不在此限）
就是保持吉他的平衡 使不在妨礙到身體及手的動作下發揮彈奏技巧
手的動作及吉他的穩定 是彈吉他應優先考慮的步驟
所以坐姿為彈吉他優先需求 B罩杯以上 Q_____Q
卡雷巴洛（Abel Carlevaro）的理論中
完整的吉他接觸點（坐著時身體與吉他接觸的部位）有五個
依其重要性分別為：
1.左腿
2.右腿
3.右臂
4.左手
5.身體右側（輔助右肘輕靠吉他）
前4個是主動接觸點 吉他可藉由前4個接觸點達到穩定的目的
第5個是被動或中性的 並沒有直接參與穩定吉他
只要有3格主動接觸點 就足以維持吉他的穩定
達到完整接觸點的坐姿如圖：
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（左腳）●＼
| ＼ （吉他重心）
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| ◥█◣ꬊ (身體與吉他夾角30-40度) ◥█◣●（右腳）
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（身體）
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第1主動固定點與吉他必須保持不動
其他固定點則可隨彈奏時調整
常有所謂"古典吉他的姿勢"或"民謠吉他的姿勢"的疑問就在這裡
如果只是一般的民謠伴奏
琴格常在前7個把位 右手刷扣或彈奏的方式比較固定時
則只要3個主動固定點
或是2個主動固定點（左腳或右腳+左手）配合第5個被動固定點
就足以符合彈奏的需求
或是用背帶支撐吉他頭尾重量取代重心 加上第5個被動固定點即可
若是彈古典吉他或難度較高的Fingerstyle演奏曲時
吉他勢必需保持更高的穩定性
加以音色變化（琴橋遠近 人工泛音 打板 擊弦等動作）時
右肘不可能緊夾著吉他 此時各主動固定點更顯得重要
所以重點就是彈琴的需求了 B罩杯以上 Q___Q
吉他靠在右腿當然能彈演奏曲 自然也能彈古典吉他
但是當把位超過第10格以上時 靠右腿的姿勢可能會影響左手運指的流暢性
有的人會硬彈 這樣會造成左手姿勢錯誤甚至受傷
也有的人會把右腿向左靠 讓高把位接近身體的中心
或是左肩往前移身體向右偏 以達到左手自然運指的目的
隨著曲子難度的增加 調整身體以屈就吉他的動作勢必將造成彈奏的負擔
而古典吉他以交響式 和聲完整呈現的方式編曲
難度中級以後的曲子沒有承受多於負擔的空間
與其日後調整姿勢 還不如一開始就使用一個能讓吉他完全穩定的姿勢
這也初學古典吉他一定要從坐姿學起的原因
也就是所謂古典吉他的坐姿
至於前面提到西班牙佛朗門哥大師能把吉他放右腿自在彈奏
原因在於佛朗門哥的右手腕的動作 與現今古典吉他右手動作大不相同
佛朗門哥用止弦彈法（Pulsar Apoyando）
右手手指撥弦與弦接近垂直 並且有許多類似民謠切音的動作
加上彈奏位置變化較少（吉他構造不同 琴橋遠近的音色使用並不多）
右肘輕靠吉他便能穩定
此外多部旋律的表現方式不是佛朗門哥的重點
節奏 舞蹈及歌謠才是組成佛朗門哥的元素
因此即便大師正在跑快速音階 左手的主動固定點依舊存在
這也是大師能靠右腿彈琴打哈欠
我們只能看著流口水的原因
當然了 如同我前一篇文章所述 標準姿勢無法一體適用
每個人的身長手長不同 所謂的標準是個參考依據
不同的人 不同的條件狀況下將發展出具有特異性彈奏姿勢
只要在一定原則下（比如脊椎不要長時間彎曲）發展出的個人動作
都是合理的 也比較不會成為日後學習的阻礙
有其他問題的朋友歡迎來找我 反正不用錢
當然若是能夠提供○○○○○ Q___Q 的話 還有特別優待 XD
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我還是比較喜歡上一篇 Q_____________Q
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