丹尼．艾斯圖林(Daniel Estulin)的《畢德堡俱樂部》一書敘述一個集合各國重要人士的祕密組織「畢德堡俱樂部」，每年舉辦會議商討如何控制世界政治經濟走向，創造更易於掌控的世界政府....(會議不對外公開)；我不知道《畢德堡俱樂部》內容有多少真實與虛構(猜測)，但作者的確提出不少照片與文件資料，並將世界政經發展與這個影子政府做連結與對照，文章讀來很有意思但也讓人覺得匪夷所思又心驚膽跳。
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『若無一個說得過去、且十分明顯的敵人，沒有一個國家會自願放棄其個別權力和自由。畢德堡俱樂部、外交關係協會和三邊委員會明白，他們必須提出一個理由，讓人們接受他們的「世界一家計畫」。』讀到《畢德堡俱樂部》這一段時，我再次想起《異星入境》，如果用陰謀論的角度來看《異星入境》，那麼Denis Villeneuve導演其實是藉虛構故事(外星人進入地球)，在觀眾腦海植入「世界政府/世界一家」的概念與暗示。
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#世界是否跟我們想像的一樣我們會不會是權勢者的魁儡而不自知
#閱讀大量陰謀論文章會覺得生活突然變得很黑暗
#順便查閱光明會史丹利庫柏力克導演死因與好萊塢名流和這些神祕組織的關係
史丹利庫柏力克死因 在 Re: [討論] 虛有其表名導系列:史丹利庫伯力克- 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《AlainDelon (午後七點零七分)》之銘言：
哦哦哦哦，這次換庫柏力克了嗎！！！
剛好小弟對他也是有點小研究，文筆不好請見諒。
: 庫伯力克早在５０年代就展現了他的天分。
: ＜殺手＞，＜光榮之路＞到＜萬夫莫敵＞，
: 都是他小試身手，嶄露頭角的佳作。
: 但是拍完＜一束梨花壓海棠＞時，庫伯力克才到達前所未有的高度，
《一樹梨花壓海棠》
這邊要提一下１９６０年的《萬夫莫敵》，
這部電影的導演本來不是他，而是安東尼曼。
主導這部電影的人也並不是導演，
而是和庫柏力克上一部電影的主角，寇克道格拉斯，
是他向環球推薦庫柏力克來執導的。
（他那時本來要去執導馬龍白蘭度的《One-Eyed Jacks》）
而寇克道格拉斯東管西管的，讓庫柏力克沒辦法發揮自己想做的，
所以在庫柏力克的心目中，這部電影是他的失敗作。
根據我手邊有的庫柏力克傳上的資料，
庫柏力克曾在訪談說過拍《萬夫莫敵》得到最重要（也是唯一）的教訓是：
「我必須要對自己執導的電影有絕對的控制權」。
而寇克對庫柏力克的評論是：「有天分的渾蛋」，
所以對庫柏力克而言，這部電影連佳作的份都沒有。
不過以庫柏力克的眼光，只要電影一放映，
他就會馬上覺得「這個地方應該還可以再改動一下」，
（早期的放映模式是剛開始在少數電影院放映、觀察市場動向，
跟現在各地同時大型放映的風氣差很多）
根本就是所謂的「最好的作品都在腦裡」的典型。
所以說到改動、或者是要出什麼「導演版」，
庫柏力克的作品，只要是最終廣遠流傳的版本，
就是他的「導演版」（看看《銀翼殺手》．．．．）。
不過《鬼店》就是個例外了，
除了市面上最廣為人知的１２０分版、
還有出一個１４６分的「北美版」。
（原先我不太解為什麼庫柏力克要留下這個版本，
看了《鬼店之237號房》這紀錄片後我終於了解，
原來他是要留給史蒂芬金看啊（紅色福特車改為黃色福特車）
扯遠了。
: 這類型經典，幾乎比瓦哥範本作＜哈洛與茂德＞早了近十年。
: 接下來的＜奇愛博士＞與＜２００１太空漫遊＞都是庫伯力克最核心的代表作，
: ６０年代，正逢古典好萊塢衰頹，美國新電影導演史柯西斯，柯波拉，史匹柏
: 等都尚未出道，卡薩維蒂還在玩他的獨立小電影，庫伯力克早已挑起
: 兼具商業與藝術性的美國電影代言人大樑。
: 但是奇愛博士之中，僅管彼得謝勒一人分飾三角，出神入化的演技，
: 仍然無法掩飾該片多線劇情處理不當，且明顯搭上冷戰風潮的炒作意味。
多線劇情處理不當？
三條線敘事平均、而且都是一線牽一線，
性意味時時刻刻都出現在畫面中（開頭的加油、將軍反叛的理由、牛仔騎炸彈）
在三個密閉空間（飛機、作戰室、將軍辦公室）裡，
庫柏力克將他對戰爭、人性、納粹、情色用「瘋狂喜劇」表現出來。
（本來要更瘋狂的在作戰室玩丟蛋糕遊戲、後來被刪掉）
不厲害嗎？
最驚人的是，他在那個冷戰高峰時期、美蘇還在吵的沸沸揚揚的同時，
就這樣把電影中的核彈給引爆了（還唱著「我們會再見面、可是不知在何時～」），
不瘋狂嗎？
《奇愛博士》只有像庫柏力克這種離經叛道、不怕任何壓力的瘋子導演才拍的出來的。
: ２００１太空漫遊更是重大瑕疵，它緩慢的節奏，以及過度描寫科技，
: 探索人內心深處的內涵，還遠不及四年後塔可夫斯基的＜飛向太空＞，
: 事實上這部片也被歐洲影評界（如ＢＦＩ）高估了。
我直接引用在《史丹利庫柏力克的電影人生》紀錄片中，
馬汀對它的看法：
這種大無畏的力量與膽識，讓我們停下任何事物、帶領大家，
回到史前緩慢的時光，覺得世界運轉太快，
這只是說：「我要你看看，我要你經歷你想都沒想過的事情」。
《２００１：太空漫遊》在探究的也並不是「人內心深處的內涵」，
它要探究的是：人到底何去何從？
（我不敢肯定這是唯一正解，它有什麼樣的意義應該要從每個觀眾的內心發掘出來的）
: ７０年代開始，庫伯力克浮出了一個問題，那就是他希望在每個電影類型
: 都達到典範的程度，太過貪心想要全面發展的結果是，往後他拍片品質每況愈下。
: 地下名作＜發條橘子＞，邪典的成分遠大於故事性與內涵，
: 這讓它看起來與＜洛基恐怖秀＞等量齊觀，是名作，但稱不上典範。
之前寫過的小短文：
庫柏力克鏡頭力道最生猛的電影，
它太過赤裸、也太過戲弄整個世界的暴力想像。
但是令人敬佩的是，
庫柏力克把發條橘子的故事分成兩半(整部電影居然是對稱的?)，
前一半是暴力，後一半卻是潛暴力。
另一方面庫柏力克在發條橘子最驚人的地方，
應該是他將暴力(還有色情)形式化，
就好像暴力就像是人類隨手可以做出的事情(至少在發條橘子是人性本惡)。
但隨著這種誇張暴力的手法，
卻是為了帶出更可怕的潛暴力，「政府」與「戰爭」。
制約的暴力可以被控制，
但是制約暴力的手段可以被控制嗎？
至今庫柏力克與這個世界依舊沒有給過這個問題的答案。
－－－
邪典的成分是以後人的眼光加上的，
但故事性與內涵卻是從電影一上映就存在的，
能將一個本來被作者當成不重要的作品，
仔細改編、挖掘出這種意義與反思，
我還真的看不到有第二個跟他一樣瘋狂的導演拍的出《發條橘子》。
: ＜亂世兒女＞，即便他用了世界最大光圈拍出油畫質感，也無法改變
: 在他之前，大衛連早已樹立了後世史詩片無法超越的障礙。
呵呵，如果庫柏力克的《拿破崙》真的拍出來了，
我想這段話可能就連說都不用說了。
但不可否認《亂世兒女》的確沒有超越大衛連的作品。
: ＜鬼店＞，僅管他連續一百二十次重拍同一鏡頭，幾乎逼瘋女主角，
: 也無法跳脫出希區考克在驚悚片領域所創造的格局。
https://www.youtube.com/watch?v=optHzRmqdFk
後面傑克砍殺主廚的動作戲拍了四十次（當時他已經是七十幾歲的老人）。
拍到Scatman Crothers翻臉、
拍完之後的訪談還氣到哭。
不過庫柏力克的確也快逼瘋了女主角，
因為他希望雪莉杜瓦的確要看起來「非常神經質」。
至於「鬼店」的格局嘛，
我個人只能推薦《鬼店之237號房》這部紀錄片，
有幾個我覺得非常中肯（登月球、庫柏力克對納粹潛暴力的看法、改動原作的地方），
很神奇。
: 到了＜金甲部隊＞時，已經是食之無味，棄之可惜的地步，
: 被同性質的越戰片＜越戰獵鹿人＞，＜現代啟示錄＞，＜前進高棉＞
: 等佳作淹沒，最終無法脫穎而出。
你點出庫柏力克對《金甲部隊》的痛了，
不過正是因為有太多越戰片超前、《金甲部隊》才顯出它的價值。
之前在ｆｂ看見一篇有關於《金甲部隊》的影評（應該是我看過最精準的影評），
https://ppt.cc/Awta
用一隻玩偶、一個華納（庫柏力克跟華納合作了近三十年）的死對頭「米老鼠」，
串起對美國老大哥的暴力傾向、自我膨脹。
強暴了這些對戰爭有美好想像的士兵，跟觀眾。
這是它「脫穎而出」之處（話說我不喜歡《前進高棉》，太過刻意）
: 死前告別作＜大開眼戒＞，在九零年代各類型電影遍地開花環境之中，
: 一貫"庫式風格"的這部作品，倒也顯不出任何過人之處。
: 隨著時間過去，庫伯力克的作品，因為節奏過於緩慢，
: 無法承受時代的考驗，但諷刺的是，也正是因為年代久遠帶來的距離感
: 與神秘感，庫式的作品，反而成為影評人口中的奉為圭臬之作。
《大開眼戒》的過人之處就在於庫柏力克將「夢與性」化作現代人的隱性病態，
片名「Eyes Wide Shut」就在隱喻這個意思（雖然張開眼、卻依然像閉著眼在做夢）。
https://ppt.cc/uRX9
有興趣可看這篇
它節奏緩慢、但它還是承受了時代的考驗，
你上上篇批評的導演還曾把他選為是他九零年代最喜愛的電影之一。
: 總體來說，若庫伯力克全心專攻一兩個特定領域，
: 那麼他將留下後人難以超越的典範，與希區考克，黑澤明等人並列，
: 但是多頭馬車的結果就是，他終究只留下了一個巧匠而非大師的名號。
: 只是，他萬萬也想不到，他引以為傲，用廣角長鏡頭製造的宏大格局，
: 在三十年後，被一位年輕導演，以青出於藍更勝於藍的手法取而代之。
: 他的名字是，克里斯多福‧諾蘭。
麻煩原ｐｏ把你寫的文字翻成英文寄給諾蘭，
我是覺得他會先苦笑幾聲（是在虧我嗎？），
再說「庫柏力克是我的典範、我的神！」
《星際效應》有多少你覺得是「重大瑕疵」的《２００１：太空漫遊》的影子，
你知道嗎？
連《全面啟動》的那場無重力打鬥，也是他踩著庫柏力克的肩膀想像出來的，
你知道嗎？
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