#台北電影節【踩進生活、面向商業與觀眾——《緝魂》程偉豪、《當男人戀愛時》殷振豪對台灣類型片的思考】
2021年台北電影獎,程偉豪導演的《緝魂》入圍6項;程偉豪監製、殷振豪導演,「雙豪合體」製作的《當男人戀愛時》則入圍7項,和《無聲》並擠入今年提名最多的前三名。
「不僅要貼近土地與生活、也要面向商業與觀眾」——從《緝魂》、《當男人戀愛時》屢屢創下高票房的紀錄,不難看出兩位七年級生導演對於台灣電影全新的思考。
在此之前已用《紅衣小女孩》、《目擊者》等類型片創下好口碑的程偉豪,懷抱著清楚的商業策略、和對產業的想像,期許藉著翻玩類型片,撐起拍片數量、明星制度,讓台灣電影產業能有技術累積的機會;而從《浪子回頭》等大叔系MV轉戰電影的殷振豪,則說自己「比較感性」,重視的則是怎麼勾起觀眾對於周邊生活的記憶與想像,有共鳴、就會有感受。路線不同的「雙豪」不僅激起火花、他們也提及未來將在「浪子宇宙」繼續合作。
《報導者》專訪兩位導演,在他們心中,對產業有什麼想像?台灣類型電影可以有什麼可能?https://bit.ly/2Y3baMn
★提供觀點,促進思辨,#贊助報導者:http://bit.ly/2Ef3Xfh
#報導者 #台北電影獎 #台北電影節 #緝魂 #當男人戀愛時 #程偉豪 #殷振豪
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過200的網紅電影趴cast,也在其Youtube影片中提到,資訊更正+補充:56分半提到的創作者Tyson Hesse不是Sonic Mania的人設,而是片頭動畫和廣告的導演,而且這也不是他首次為SEGA創作,最初透過惡搞作品得到的工作其實是音速小子的官方漫畫 想邀我們單挑的話,歡迎寄信到 [email protected] IG htt...
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2021台北電影節終於在今天開幕!
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挺過了疫情,台灣電影界的年度盛事 #台北電影節起跑了,從六月開始等到今天,很開心能看到台北電影節可以順利舉辦,當時在防疫小組的會議中通過防疫計畫時,大家的心情都無比期待。
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從1998年開始,台北市政府加入主辦,至今已經邁入第23個年頭,台北電影節的成立目標就是為了 #支持台灣電影的創作、 #促進國際電影交流、 #擴展在地觀影視野,以及 #深化影像的美學教育,這些年來網羅了許多國內外的優秀作品,讓這些優質的影像故事,可以藉機會在這片土地上跟大家分享,市民朋友們也可以體驗到台灣電影產業的創新和發展。
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台北市政府一直是輔助電影創作者影視協拍的強力後盾,我們支援包含勘景、尋才、場地申請、交通疏導的工作,希望可以讓更多的創意得以實現。今年因為疫情的關係,讓台北電影節從夏天延後到了秋天,在疫情趨緩後仍然如期舉辦,謝謝所有電影工作者和所有喜愛電影的民眾朋友們,有你們的堅持和配合,才得以讓這場慶典順利展開!
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等待了三個月,今年的片單和活動都相當豐富,歡迎市民朋友們到台北電影節的網站了解相關內容,在符合防疫規範下也可以到電影院支持感興趣的好片,希望透過台北電影節可以讓大家輕鬆的接觸各類電影,更可以讓優秀的電影工作者展露頭角,歡迎大家來台北市取景拍攝,把在地的美好,透過影像的力量推廣到全世界!
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#一起去看電影吧
#大家最喜歡看什麼類型的電影呢
台北電影節 Taipei Film Festival
台灣電影產業 在 龍貓大王通信 Facebook 的最讚貼文
寫文章時需要重看電影來喚醒記憶,該如何快速找到電影呢?即便你訂閱了N家A家D家C家H家大全餐,要在這N百個正版串流平台上找到你要的電影,還真不是普通麻煩。
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你的困擾有人解決了!
感謝 liu8613789@gmail.com 這位大德,他設計了一個「OTT影音搜尋」界面!讓妳能快速搜尋「片名」關鍵字、找到哪個平台上架了這部電影!
(連結在留言)
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當然,N家的搜尋是做得最好的,他們搜尋還包括了許多metadata搜尋,甚至也可以打英文搜尋。但如果你訂閱的是HBO go,厚厚,那這個「OTT影音搜尋」就好用多了——HBO家的系統真是!ㄌ……不說了。
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這個搜尋界面目前提供搜尋「片名」,其他資訊無法搜尋(N家就可以搜尋導演或演員),想必是其他平台沒有提供對應的query string。這不是這個界面的問題,請注意。
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實際搜尋一下:大王昨天寫了一篇義大利恐怖大師瑪利歐巴瓦的電影介紹,沒想到,巴瓦的電影有在台灣幾個平台上架,用這個搜尋就能快速找到!(如附圖)
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不過你也能看到,各個平台上架的片名都不盡相同,有的會把「數位修復版」也放進片名,這會讓「OTT影音搜尋」造成混亂——最好的例子是如果你用「OTT影音搜尋」搜尋「數位修復」,catchplay+只會出現20則結果,但妳如果到C+上實際搜尋,會找到超過50部以上電影(而且有的寫「數位修復」、有的寫「修復」)。
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台灣這麼多年來,影評、自製道具、特效化妝或自製電影等風氣都行之有年,但是,電影資料的整理歸納與系統化,卻有如牛步。這是台灣電影產業缺失的一塊——光是一個「電影台灣片名資料庫」,我們可能等到中國滅亡都等不到。
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謝森山師傅1946年出生於台中,後搬遷至桃園,為了能幫助家中緩解經濟困境,謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮,當時周邊戲院林立,堪稱小西門町,每當看著戲院在掛畫版、招牌時,謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好!」從那時起,謝森山堅定志向,15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒,逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。
在廣告社當學徒的日子,不提供伙食住宿也不支薪,師傅亦不會主動教,而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作,而且通常都要「三年四個月」才能夠出師,但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧,逐漸掌握各種顏色的調和,僅僅兩年,年僅17歲時便已學成,可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板,謝森山曾和師兄兩人,從桃園騎著腳踏車到西門町,在三更半夜時,自備手電筒照著諾大的電影看板,也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格,只為了能以更細膩的筆觸,繪出人物的立體神韻以及電影場景,謝森山20歲退伍後,便在桃園中壢自立門戶。
在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期,謝森山同時與七家戲院配合,不眠不休的在接案,畫的不僅是首輪戲院看板,更是巨幅海報,可從二樓掛到四、五樓,皆是用一百八十平方公分的畫布來拼湊,光一個人臉就要十片畫布組合而成,不僅顏色拼接要一致,同時也講究光的明暗層次與立體感,五官神韻更要栩栩如生,難度極高。
1986年開始,電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板,再加上台灣電影產業式微,電影院轉向影城模式經營,面對本土戲院的接連歇業,老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去,只剩下謝森山堅持手繪,用筆下一幅幅生動畫作,「手」護傳統文化,而目前,也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說:「這一畫,就是六十年,從來沒有想過,當時我們那夥師兄弟,現在只剩下我在畫。但這是我的興趣,只要我體力還可以,能畫多久就繼續畫多久,把這個技術傳承下去。」
出品|中華文化總會
片頭動畫|白輻射影像 Whitelight Motion
影像團隊|銀河鐵道映畫有限公司
特別感謝│外交部、華南銀行、國家電影中心
#中華文化總會 #匠人魂 #電影看板繪師
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台灣電影產業 在 SELF PICK Youtube 的最佳貼文
Hi 我是SELFPICK的導演兼老闆 嘉凱
小編說我每次講「沉浸式娛樂」都沒有人聽得懂,所以我只好被迫開始拍攝自己的Vlog,身體力行拍給大家看。
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下面兩篇Medium文章應該可以幫助你了解一點點
1.改變台灣電影產業的計畫(上篇) ── 電影《聖人大盜》:https://goo.gl/ZxS9mM
2.改變台灣電影產業的計畫 (下篇) ── SELF:https://goo.gl/Pq9Mw7
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如果還未有字幕,可以先幫我一個忙,或是等小編有空幫我打字幕
右邊連結提交字幕 https://goo.gl/Ayo6c3
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台灣電影產業 在 [討論] 台灣電影產業根本沒賺錢投資拍片的老- 看板movie 的推薦與評價
台灣電影產業根本沒賺錢 投資拍片的老闆都是在做功德嗎?
在台灣要拍一部電影 成本至少3-4千萬元以上跑不掉
假設投資4千萬(已算低成本)拍一部電影
扣除戲院抽成及相關行銷費用 即便加上日後有DVD出租及電視播映版權等收入
電影票房也要破億也才能回本
目前台灣電影能夠賣到海外的也是極少數 所以在台灣的票房是主要收入
而要在台灣破億的本土影片 只是很少數的電影
(去年只有紅衣小女孩2 票房勉強破億而已)
而就算票房破億 有很多也是賠錢的 因為整體收入是低於拍片成本
由上推論
在台灣拍電影 大部分都是賠錢的
請問投資拍片的老闆都是在做功德嗎?
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