「關於湯淺政明的電影與音樂，《乘浪之約》中與放浪新世代的碰撞」
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提到知名動畫導演湯淺政明，不管是《四疊半神話大系》、《春宵苦短，少女前進吧！》的ASIAN KUNG-FU GENERATION，還是《宣告黎明的露之歌（夜明け告げるルーのうた）》中出現過斉藤和義的〈歌者的情歌（歌うたいのバラッド）〉，又或是接著明年夏天即將上映的《犬王》請來女王蜂的主唱アヴちゃん配音，光是預告片中那種帶點詭異卻又充滿奇幻風格的配音就讓人期待。
現在只要想到湯淺政明與他的作品，腦中總是能與許多歌手、歌曲連接上。
「將音樂跟動畫結合」這件事，湯淺政明可以說是有著許多經驗。《四疊半神話大系》經由ASIAN KUNG-FU GENERATION的〈迷子犬と雨のビート〉，搭配上片頭畫面不斷延續的房間場景，讓這首主題曲跟動畫強烈地印在了觀者的腦海裡。
又或者像是他在2017年製作的第一部原創動畫電影《宣告黎明的露之歌》中，斉藤和義那首經典的〈歌者的情歌〉，由男主角海最後在人魚島上、邊用略顯生疏的少年音大聲唱出這首歌時，由於電影前中期的情緒堆疊，使結尾這幕讓人感動得起雞皮疙瘩。
湯淺政明在製作完《宣告黎明的露之歌》後，2019年繼續製作長篇動畫電影《乘浪之約（きみと、波にのれたら）》。這部電影除了找來了放浪新世代 from 放浪一族（GENERATIONS from EXILE TRIBE）演唱主題曲〈Brand New Story〉外，當中成員片寄涼太更是為劇中男主角配音。
好聽的主題曲有很多，但是聽著主題曲能夠不自覺浮現畫面的作品卻不多。由放浪新世代 from 放浪一族擔綱主題曲〈Brand New Story〉的《乘浪之約》便是其中一部。
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《乘浪之約》講述了一段關於衝浪、海洋的愛情故事，女主角在失去自己的情人之後，是如何面對、處理分離的情緒。在觀看這部電影之前，〈Brand New Story〉這首歌就已經唱出了解法：
「その足が踏み出す一歩で」
「君の道を拓いていこう」
「跨出那一步」
「開拓出屬於你自己的道路吧」
〈Brand New Story〉在電影中頻繁地登場，作為聯繫男女主角之間的重要歌曲，在每個段落出現都有不同的感覺，一開始聽會覺得是一首充滿夏日風情的歌，接著才慢慢體會男女主角之間因為這首歌所擁有的甜蜜情愫。
最後則是隨著女主角對著靜止的水面清唱後，終於發現自己真的再也見不到男主角後的崩潰大哭，我們對這首主題曲的感受才又更加深刻。
在電影中有一段男主角一邊隨興地合唱著這首〈Brand New Story〉，一邊回憶過去一起做的的事情。其實這段合唱是由飾演男主角的片寄涼太所提出的意見，最後被湯淺政明所採用。
當初看到這段時的效果覺得很可愛，尤其片寄涼太跟飾演女主角的川栄李奈，兩人的笑聲時不時穿插在其中，與最後接近尾聲時的主題曲有著極大的對比，回頭再去聽一次又有不一樣的感受。
〈Brand New Story〉唱的不只是劇中男女主角的甜蜜回憶，更是彼此面對「分離」這件事所需要做的準備。就如同其中歌詞講的那樣：
「笑顔の数よりずっと涙が多い時があるんだ」
「でもね、悲しみはいつか乾いてゆくもの」
「雖然流下眼淚的次數總是比露出笑容還多」
「但是呢，總有一天悲傷會乾涸的」
只有跨出心中的那一步，才能打開人生的新道路。
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GENERATIONS from EXILE TRIBE /〈Brand New Story〉：
https://youtu.be/tuPc0A2NpZk
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🔥🔥放浪一族 EXILE TRIBE 的線上粉絲見面會來囉！🔥🔥
來自放浪一族 EXILE TRIBE 的六個團體，當中包含本篇介紹到的放浪新世代 from 放浪一族（GENERATIONS from EXILE TRIBE），他們即將在見面會上提供許多小遊戲、LIVE要帶給各位粉絲喔！
見面會日期時程表如下：
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10/10 EXILE(開演19:00〜)
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#KAZBOM #本週我在聽 #GENERATIONSfromEXILETRIBE #BrandNewStory
#EXILETRIBE #きみと波にのれたら
台灣男中音歌手 在 Re: [問題] 聲樂家的定位問題- 看板clmusic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《amanda0503 (AMANDA)》之銘言：
: 我想請問目前錄製唱片的女低音及男低音歌手有什麼人呀？
: 並且最好是台灣就買的到的唱片
男低音比較好找 像是Ghiurov, Siepi, Boris Christoff, Rene Pape
都有錄製唱片 可以問問看唱片行的店員
女低音相對稀少
這可能是聲樂世界中最稀有的族群了
不管是在人數上或是作曲家寫的曲目上 都是如此
印象所及 最有名的幾個
Marian Anderson, Kathleen Ferrier, Maureen Forrester等
: 我知道低聲部是比較少有作曲家創作藝術歌曲或是分量重的歌劇角色
歌劇及神劇中 Bass還是蠻常見的 但真的Alto角色就不是那麼常見了
藝術歌曲比較複雜 一般來說寫給男聲的歌曲居多
當然一方面是詩詞的內容影響 男性詩人的筆下世界多是男性觀點與角度
另外就是作曲家自己的偏好
像舒伯特的歌曲 原作很多是給高男中音到男高音的音域範圍的
理查˙史特勞斯的歌曲就泰半適合女高音(因為他的夫人就是女高音)
另外牽涉到語言的問題 像法語就被認為由男中音的音色來表現
最容易發揮語言中那種細緻的色彩變化
仔細去觀察錄音史 會發現錄製法語歌曲的演唱者以男中音居多
(壞處就是 害我想找一張男高音錄的都找不到)
總之 藝術歌曲的聲部問題比起其他聲樂樂種是複雜多了
首先還是要看作曲家自己的偏好跟設定囉
: 另外想請問大家在歸類聲樂家屬性的時候會怎麼做歸類
: 因為聲樂家很容易跨界去唱一些自己可以接受範圍內的聲音
: 因此抒情也很有可能在某種時候變成輕女高音
: 就像凱瑟琳芭托大家會將他歸類為輕女高還是抒情呢？
: 所以，有沒有哪位聲樂家直接會被定位成輕女高音的呢？
如前推文所述 一般是以音色來作區分
當然嚴謹點的做法 就一個歌手來說
還要看換聲區的落點來區分自己是屬於高中低哪種音域
但是基本是音色上的差異
前文的定義並不是很清楚 因為抒情的範圍太廣了
就像是光譜一樣 先是輕型的 花腔的 再來是抒情的 由輕抒情到重抒情
最後是戲劇性的
輕型的女高音 在曲目角色要求可符合時 也是適合演唱輕抒情的角色
這其間的差別並不大就是了
硬要比出差異 或許輕女高音的曲目使用的音域範圍更高
也比抒情角色要求更多花腔技巧的使用
不過老實說界定這個 比較沒什麼意義
聽起來音色適合 技巧可勝任就好了
: 在男聲方面，就似乎不像女聲常常會被定位抒情或是戲劇
: 那在男高音中所分的抒情男高音、戲劇男高音分別有誰
: 安德烈波伽特跟三大男高音又分屬哪一個種類
男聲的界定方式跟女聲是一樣的
所以一樣有花腔男高音 抒情男高音 戲劇男高音的分別
三大基本上都是抒情的男高音 Domingo比較重
Bocelli也是屬於抒情的音色
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