細數三件這輩子絕對不會後悔的事：
1.娶了我老婆Sandy
2.愛上機車的世界
3. #加入特戰部隊
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今天是93軍人節，祝各位阿兵哥、阿兵妹們軍人節快樂!
很多人對軍人帶有著很爛的歧視眼光，覺得會去當職業軍人的都是沒腦或不愛讀書、社會適應不良才會去當軍人這種，被限制自由但薪水穩定同時入取率超高的「公務人員」
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但教士想要說，台灣人真的該放下這樣偏見， #因為不管什麼職業什麼族群爛的永遠是那個人而不是團體。
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教士加入軍隊，進了特戰當個職業軍人不是為了什麼高尚的愛國情操，單單只是人生沒有太明確的方向，所以選擇讓自己有一份薪水穩定的工作可以糊口。
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講句最實在的，英雄沒了錢就等同於沒了膽，如果沒有穩定的收入，我們要談什麼夢想和未來?所以教士加入了部隊，同時不想讓自己"太好過"，所以選擇了很冷門的「特戰營」。
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也許下了部隊之後對整個國軍體制感到絕望，對那些爛阿兵哥、爛長官感到厭惡，但同樣的我也認識了一群很優秀的同梯，很棒的弟兄姐妹及長官，同樣一個職業在每一個人身上我看到了不一樣的模樣。
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我看到那種階級或工作職掌比人高上一階就在那狗仗人勢的雞八人，也看過那種凡事好好好被人凹到頭破車爛的爛好人，更看過很優秀的好長官被白爛上司或高官惡搞到變瘋子。這就是教士在部隊最常看到的事，但這又代表什麼?
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這不代表什麼，因為軍人爛的是那個體制，爛的是那些廢人，但不代表爛的是那整個大團體。
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#台灣人最有病的就是會跳過大腦思考直接把自己歧視又膚淺的眼光投注到任何他們不屑的職業或族群
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教士不喜歡那些亂開車的三寶計程車司機，因為他們真的很爛很垃圾，但我不會說全部的計程車司機都是爛，因為他們之中也有很棒的人。
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教士不喜歡那些不保養車況整天冒險開車上路，出了事又會怪罪其他人而不檢討自己，整天把自己想像的很偉大說國家經濟、GDP都是靠他們撐起來的大貨車司機， #因為我真的覺得大腦是要缺陷到什麼樣程度才會說的出這種幹話。但我也不會說全部的大貨車司機都很爛，因為我看過更多上路會禮讓，行車會注意的優質大貨車司機。
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同樣的，我也不會說全部的國軍弟兄姐妹都很爛，因為他們是在一個爛到骨子底的制度下生存的人，是一群國家有難要站第一線的人，#你說現在的兵打不了仗嗎?#那你為什麼還在那邊講幹話不快點加入國軍為國犧牲貢獻?#你知道在多一點像你這樣只會講幹話的人台灣就要完了嗎?
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所以，大家真的不要把台灣的軍人不當一回事，軍隊沒事代表國家沒事，這是喜事，教士如果還在部隊，我寧願一輩子被人叫米蟲，也不想看到真正提槍上戰場的那一天，這就是軍人。
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最後，教士也很常聽見有人在嫌當什麼職業沒前途，不好好讀書長大就要當OOXX之類的，收起你們這種低賤的眼光吧。不管你在什麼職業，只要你不是向下沉淪，只要你不是躲在舒適圈中繼續糜爛，只要你有心想要成長想要進步，那你絕對就有可能成為成功的那個人。
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#這個世界沒有低賤的職業，#只有把自己看的很賤的人。
#祝各位國軍弟兄姐妹們軍人節快樂
只有把自己看的很賤的人 在 Re: [討論] 國片缺的是什麼？ - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這個問題我覺得商業片跟藝術片要分開來看
太多人都把兩者混在一起講
導致互相矛盾
藝術片部分
首先全世界的藝術片票房都不好
這是串流時代世界普遍性的問題
2022年法國電影票房前十沒有一部是法國本土片
比我們台灣還慘
我們至少還有一部《咒》
法國人拍藝術片夠厲害了吧
本土票房照樣被好萊塢屠榜
可見藝術片如果有票房那是賺到
沒票房那是正常發揮
所以討論台灣藝術片的角度應該是在於國際影展上的表現
而不該用沒票房的角度來看
台灣藝術片的問題
1.藝術片相對商業片占比太高
我認為商業片跟藝術片的占比
最好是7:3甚至8:2
但台灣很奇怪
文藝劇情片的電影數量是超過商業電影的
尤其是新導演很愛藝術片
連黑道片這種商業到不行的題材
角頭外傳之後連續兩部
少年吔、山中森林都拍得沉悶無比
讓一票8+9睡死在電影院裡
他們想看的是角頭這種砍殺打架談戀愛的黑道片好嗎
再多點山中森林這種黑道藝術片
真的會害死之後的黑道商業片票房
2.愛拍又拍不好
國際影展選片就是最直觀的成績
台灣近年在國際影展的成績
非常非常非常非常差
三大影展主競賽單元入圍近十年只有兩部
一部侯孝賢一部蔡明亮
其他導演包括中生代領頭的鍾孟宏完全接班不上
連入圍次級單元都難
東京、洛加諾、聖賽巴斯汀安等僅次於三大影展的影展
台灣的入圍成績也很爛
近年奧斯卡國際電影入圍也只有陽光普照入圍過短名單
可見台灣的藝術片
在國際上認可度非常非常低
問題出在哪?
一是取材狹隘
此系列文第一篇底下推文我已經舉例過台灣國片真正氾濫的片型
不是同志片、黑道片而是家庭片
台灣真的太多家庭片了
特別是新導演老愛把自己家裡長家裡短的小事拍成電影
美國女孩的劇情你放到國際上去看
本身就是一個無聊的故事
一個小女孩去了美國又回來台灣要適應環境外加與爸媽的衝突
這種題材除非你有提出什麼新穎的觀點
或是新奇的電影語言技巧(例如講阿茲海默症的《困在時間裡的父親》那樣
或一樣是講家庭但是用科幻包裝的《媽的多重宇宙》)
否則在國際上根本平平無奇
美國女孩連在主場的台北電影節國際新導演競賽都無法勝出
國際上怎麼會有人看得上眼?
台灣藝術片新導演連跟香港比都看得出取材狹隘
黃琦琳的《金都》講香港女子為了錢跟中國人假結婚 以此探討男女關係
李駿碩的《濁水漂流》講街友
陳健朗的《手捲菸》講香港的南亞移民的社會邊緣現象
反觀我們台灣的美國女孩講移民美國失敗的家庭
孤味講男人外遇女人走不出互相怨懟的家庭
哈勇家講原住民家庭
陽光普照、一家子兒呱呱叫講父親毒害整個家庭
家庭片不是不能拍
但真的拍太多了
二是電影技術真的不如人
攝影不好
很愛拍空鏡頭或沒什麼技巧的一鏡到底
剪輯亂七八糟的一堆
音樂使用也不擅長
懶惰的直接給你沒有配樂
美其名叫做意境
演員演出不夠大膽
露兩點都不敢
特別是這兩年學起了好萊塢的親密指導
親密戲是越走越回頭
連主打大尺度的國片例如小藍
那個床戲簡直是幼幼台等級的可笑
日韓民風比台灣保守
人家電影該露點是不會客氣露的
台灣連露兩點都不敢是在拍三小情慾藝術電影?
連假胸部、假陽具、假陰部這些道具都不會使用嗎?
一個好劇本可以遮百醜
上述問題如果劇本好
倒也可以忽略
但台灣有畸形的自編自導風氣
其他國家當然也會有自編自導的導演
但台灣的比例真的高到離譜幾乎是9.5成的藝術片導演吧
大部分導演只想拍自己寫的劇本對其他編劇劇本不感興趣
編劇的劇本沒導演要拍
就會被慫恿自己下去當導演
有個影評人叫柯志遠寫了個電影劇本
業界一堆人慫恿他自己去當導演
說當導演好簡單不要怕
看來在業界自己眼中
導演是個門檻極低的職業
就像網紅都能發專輯發單曲一樣簡單
業界這樣自己做賤自己的本行
真的就不要怪外面的人瞧不起你們拍出來的成品
本來還想講商業片的部分
但沒想到光寫藝術片就寫了一堆不吐不快
商業片的問題有空再講
※ 引述《a1223356 (京)》之銘言：
: ※ 引述《candicesm (ㄎㄎㄎㄎ)》之銘言：
: : 幾個問題必須先解決
: : 到底要不要中國市場還是針對國內市場
: : 一旦考慮中國市場一定會變調
: : 但僅靠國內市場或賣海外版權通常會虧死
: : 大製作血本無歸機率高
: : 小製作不外乎黑道 校園 鬼片這類萬年梗
: : 嘗試新題材通常變成小眾市場 多數人沒共鳴
: : 台灣整體市場過小
: : 除非有神劇本不然拍什麼等於虧什麼
: 我一直覺得八二三或者古寧頭
: 排一場有大規模的戰爭片
: 都是個很好拍的故事
: 已經有三十多年
: 快四十年沒拍過這種戲了吧？
: 以台灣現在的電影技術會拍成怎樣
: 不覺得很好奇嗎？
: 只是戰爭場面很燒錢
: 但想到某導演籌資四十幾億
: 還真的讓他募到一億多
: 就覺得好像可行
: 然後再請國防部支援
: 政府也一定會支持拍這種宣傳片
: 估計會砸錢下來拍
: 我雖然討厭民進黨
: 但我不反對拍這類戰爭片
: 一碼歸一碼
: 戰爭片比起演技尷尬到家的的黑道片
: 潛力比較多
: 別是古寧頭
: 大戰三天三夜，血肉橫飛的畫面
: 不管是拉伕充軍，士氣低落，裝備不足，金門之熊，中榮號艦，徐博團長，
: 故事素材到處都是
: 想想都覺得不錯
: 韓國和日本都能拍不錯的韓戰了
: 台灣怎麼拍不起來？
: 記得別變成搞笑的低能軍教片
: 戰爭是要死人的
: 謝謝！
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