魂揺さぶられた。5回泣いた。
映画ファンなら、当然、泣くだろう。
松竹映画100周年記念作品の名に恥じない。
映画愛にあふれた作品。
89歳となる山田洋次監督も、まだまだ健在ですね。
ストーリーは、ベタな話でありますが、圧倒的に役者の力が強い。さりげないセリフに、涙がボロボロと流れてきます。
沢田研二のすごい存在感。
小林稔侍、宮本信子の心を動かす演技。
原節子をほうふつさせる往年の名女優役がどはまりの北川景子。
永野芽郁の圧倒的なかわいらしさ。
そして、安定の菅田将暉。
ここまで、俳優が魅力的な作品は、なかなかない。
志村けんさんが主役を務めていたら、さらにどハマりだっただろう。
コロナ禍で撮影が中断されるなど撮影に苦労されたようですが、コロナの描写も含めて、「映画館を応援しよう!」というテーマが加えられたところは、本当に良かった。やはり、映画は映画館で見ないと!!
主人公のダメっぷりが凄く、前半、見ていてつらくなるほどですが、「ギャンブル依存症」の怖ろしさをここまで辛辣に描いた作品は今までなかったでしょう。
もしあなたが、映画を愛しているのなら、ものすごく楽しめるはずです。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過76萬的網紅memehongkong,也在其Youtube影片中提到,逝世了的原節子帶文昌來《大時代過客》?/ 原節子神秘如嘉寶〈大時代過客〉16-01-19 a 即時聊天室:http://goo.gl/ToDqof 謎米香港 www.memehk.com Facebook:www.facebook.com/memehkdotcom...
原節子 在 龍貓大王通信 Facebook 的最讚貼文
不是所有導演都會寫文章,楚浮很會寫,但那是因為他本來就是影評;有些導演不寫不知道,一寫很驚人,像文溫德斯就是其中一位,而台灣竟然有出版社要讓妳見識這種驚人: Uni-Books 原點出版 出了溫德斯的書,竟然是他自己寫的,而且他不只寫自己、寫自己作品、寫歷史、寫德國電影發展的困境與歷程、寫其他導演、寫他與瘋子荷索、法斯賓達、安東尼奧尼和高達等人。現在是怎樣,好像溫德斯要舉辦粉絲感謝祭,一次把他想說的全部說完。
《溫德斯談電影情感創作&影像邏輯》與《溫德斯談電影觀看的行為》,依時序收錄溫德斯於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談,全部是第一手原汁原味的溫德斯觀點。我節錄一下兩本書的簡介:
▌首部曲:情感創作───夢想的啟動
本書收錄溫德斯在1968年至1984年,十六年間寫的文章和電影評論。揭示了他如何透過觀看電影,聆聽音樂,來對電影媒體反思。他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力地書寫電影──出於對德國電影評論和電影文化現狀的憤怒;真誠表達對那些糟透了,或是與之相反,堪稱學習典範電影作品的關注與驚愕。
溫德斯從未以新聞的立場來評論電影。他更著墨於電影感知的瞬間,即「電影夢想」,並將其與電影史,以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來:不論是最新的高達電影或是滾石樂團最近的唱片;爺爺時代的老電影之於德國新浪潮的首次嘗試;不論是《逍遙騎士》或《狂沙十萬里》等經典片,亞佛烈德.希區考克、勞勃.阿特曼、法蘭索瓦.楚浮的作品,亦或是搖滾電影等。在對佛列茲‧朗的悼詞中,溫德斯反思了被摧毀的德國電影傳統;在與約阿希姆.費斯特的「希特勒電影」辯論中,他遵循了意識形態、電影語言和電影敘事之間的連結;另一篇文章則闡述了溫德斯的「美國夢」和「公路電影」的思想。
這些文章都有一個共同點,目的在於展現電影對於我們的意義:電影與生活有多密切關聯;電影比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術,成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻;電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼,對我們造成傷害,相反地也能開拓我們的生活並揭示自由,為我們帶來益處──電影遠遠不只是製作電影的產業。
▌二部曲:影像邏輯───電影的實踐
二部曲收錄了溫德斯作為電影人的第一個二十年:從早期的音樂電影,德國的公路電影《公路之王》,到美國電影夢《巴黎,德州》和《慾望之翼》;展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話:與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師,討論了電影是否還有未來以及前景為何;多篇電影回憶錄,其中談論了拍片緣由,開拍時的經濟條件,拍攝的冒險過程和剪接台上編輯工作的酸甜苦辣。
讀者更可見證他從《夏日記遊》到《巴黎,德州》、《慾望之翼》的完整創作過程:影像(體驗、夢境、想像)和故事(神話、小說、混合訊息)如何融合在一起,電影創意又是如何發想的。本書文字為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖,這一切來自於攝影機後的實踐,與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。
是不是太多了……我精簡一下XD
溫德斯的電影未以敘事見長,與其鋪陳一個牢不可破的故事,他更在意空間與時間造成的場域與角色之間的互動性:把那樣的人放到那樣的時間與空間裡,才會做出那樣的選擇。可以說,他在電影裡思考的是一個小宇宙,而他製作電影時也一樣,你能在這兩本書裡,看到時間(電影史)與空間(德國製片環境)與身邊的大眾文化、電影圈的其他導演(像是他最愛的小津),如何影響他、轉化他,讓他在電影裡對這一切做出回應與互動。
其實寫太多很沒必要,因為以溫德斯的大師地位,能看到台灣出版這位大師的自筆紀錄,那應該看到一本就收一本。但對我來說,這兩本書除了親炙溫德斯的想法之外,更特別的是,這兩本書的中文版插畫太美了,我後來才知道,竟然是大王相識的宗教組織「 女神殿」的美術指導暨插畫大師執筆。
你在沒買書之前可以看看她的instagram,就能看出她的畫能為溫德斯的書帶來多少魅力,看來簡單的筆觸卻能傳達出一種細膩的情感氛圍,這些畫來自我們熟悉的電影,但那之間卻有微妙的差異,你能看到她在這些經典鏡頭裡自有用心強調之處——看看她畫《東京物語》的原節子掩面哭泣,那手臂上的色塊好像要張牙舞爪起來,強大的悲哀攫住了她看不到的臉。
洪小姐的instagram:https://www.instagram.com/nnaftermoviedraw/
她談為本書作畫過程:https://www.facebook.com/nn.hong2/posts/4119691504712868
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原節子 在 看電影的人 Facebook 的最讚貼文
〔深夜書摘〕評《山之音》:「斯卡拉和蓮實都對成瀨的現代主義提供了重要線索(keys),留意到他利用空間以及以觀看來代表男女之間關係複雜性話語的方式。他們的形式分析能夠(和應當)透過對這個場景的現代性--體現於新宿皇家花園的公開的"民主化"狀況--的解讀而進一步擴展。信吾認為令人驚奇的是"真沒有想到東京都內竟有這般的地方"。考慮到對自然的愛是他和兒媳婦之間的一條基本紐帶,公園以一種烏托邦的可能性話語籠罩著他們。在小說中,信吾想:"這片風景是否告訴人們,這片土地上的人已經得到解放了?"盡管成瀨的劇本去掉了這些話,我將指出這種可能性的含意仍然存在於外景本身中,以及原節子的微笑裡。」(p.334,《成瀨巳喜男的電影:女性與日本現代性》,凱薩琳羅素,復旦大學出版社)
原節子 在 memehongkong Youtube 的最佳解答
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原節子 在 [新聞] 日傳奇女星「原節子」首部電影將發DVD 的推薦與評價
資料來源:中廣新聞網
網址:https://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110416/1/2pxq3.html
日期:2011/04/16 14:26
翻譯者:(如果是你所翻譯的,請附上)
原文:日傳奇女星「原節子」首部電影將發DVD
日本共同社報導,日本將發行傳奇女星「原節子」十五歲時拍攝的一部電影,
報導說,這部電影是「原節子」目前所知最早拍攝的電影。
「原節子」以演出日本名導演「小津安二郎」的「東京物語」等名作,在二十
世紀的五、六十年代非常有名;不過,在她1963年拍完「忠臣藏」之後,就馬
上宣佈息影,恢復本名深居簡出,不再過問影藝圈的事,也從來沒有想要復出
的打算。
「原節子」經常在「小津安二郎」電影中出現,她在電影中的形象,永遠都是
溫婉大方、善體人意,卻很有主見,被稱為是小津安二郎電影中,最令人難忘
的女性。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.171.101.208
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