在評審團主席史派克李提前爆雷的烏龍中,坎城影展迎來史上第二位女性金棕櫚得主。
法國女導演茱莉亞迪古何諾生涯第二部劇情長片《鈦》,在名導雲集的坎城影展摘下最高榮譽金棕櫚。這是繼 1993 年珍康萍《鋼琴師與她的情人》之後,相隔 28 年再度有女性導演抱回此獎,在坎城影展至今 80 餘年的悠悠歷史中,難能可貴地寫下唯二紀錄。
影史第二位女性導演拿下金棕櫚,這件事情遭各界熱議,然而茱莉亞迪古何諾在頒獎前幾日,與外媒《IndieWire》就有談到「性別」議題,她表示:「我不認為『性別』能定義我們。然而,這還不是社會所能理解的事情,所以它成為一個話題。作為一個女人,我根本不希望透過性別來定義我,人們總說我是女導演,其實有點煩,因為我是一個人,我是導演,我拍電影是因為我是我,而不是因為我是女人。我就是我。」
關注台灣影展的觀眾應該對茱莉亞迪古何諾不陌生,2017 年金馬奇幻影展的「Surprise Film」就是茱莉亞迪古何諾的首部劇情長片《肉獄》。至於《肉獄》則是在 2016 年坎城影展影評人週舉行世界首映,最終拿下費比西獎。順道一提,茱莉亞迪古何諾是坎城一手栽培的法國導演,首部短片《Junior》就是在坎城影展亮相。
雖然《鈦》獲得以史派克李為首的評審團青睞,但在《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」,《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評人僅給出均分 1.6,在主競賽 24 部作品中落在第 20 名位置,居於後段班。不過,坎城場刊僅是 10 位影評人的口味,《鈦》在坎城影展還是陸續傳出相關的正面反饋。
評價兩極的《鈦》由坎城影帝文森林頓、Agathe Rousselle、Garance Marillier 等人主演,【光年映畫 Light Year Images】在台發行。
象徵第二大獎的「評審團大獎」(Grand Prix),以及「評審團獎」(Jury Prize)則雙雙出現共享榮譽的結果。
「評審團大獎」頒給伊朗名導阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》(A Hero,暫譯)以及芬蘭導演 Juho Kuosmanen 的《Compartment No. 6》。
阿斯哈法哈蒂曾憑藉《分居風暴》和《新居風暴》兩度拿下奧斯卡最佳外語片(國際電影前身),生涯則以《咎愛》、《新居風暴》、《人盡皆知》和《我不是英雄》四度闖入坎城主競賽,其中《咎愛》獲得最佳女主角以及賽外的天主教人道精神獎、《新居風暴》獲得最佳劇本,再來就是今年《我不是英雄》收下評審團大獎。《我不是英雄》也獲得各大外媒讚譽,稱是「《分居風暴》以來最好的作品」,此片由【GaragePlay 車庫娛樂】在台發行。
至於 Juho Kuosmanen 除了今年帶回評審團大獎之外,2008 年生涯首部短片《Kestomerkitsijät》也在坎城亮相,2016 年的劇情長片《我生命中最快樂的一天》則抱回「一種注目」單元的最佳影片。
「評審團獎」頒給以色列導演那達夫拉匹的《Ahed’s Knee》,以及泰國名導阿比查邦韋拉斯塔古的《Memoria》。
那達夫拉匹上一部作品《出走巴黎》才於 2019 年擒下柏林影展最高榮譽金熊獎,今年再度於坎城獲獎,成為近年國際影壇最亮眼的以色列導演之一。而那達夫拉匹曾於 2015 年以《吾愛吾詩》抱走台北電影節國際新導演競賽的最佳影片,與台灣結下些許緣分。
至於阿比查邦的歷年作品則深得坎城厚愛,除了今年的《Memoria》,2002 年生涯第二部劇情長片《極樂森林》 就在坎城「一種注目」單元拿下首獎;2004 年的《熱帶幻夢》首度闖入坎城主競賽,受到以昆汀塔倫提諾為首的評審團青睞(蒂妲史雲頓也是評審),將評審團獎頒予阿比查邦; 2011 年憑藉《波米叔叔的前世今生》成為首位摘下金棕櫚的泰國影人; 2015 年的《華麗之墓》則進入「一種注目」單元。有趣的是,阿比查邦至今的兩座坎城評審團獎,都與蒂妲史雲頓有關。
事實上,不只史派克李率領的評審團傾心於《Memoria》,《銀幕雜誌Screen Daily》的場刊分數也開出均分 3.4 的高分,僅次於濱口竜介《在車上》的 3.5 分,高居第二(今年亞洲電影在坎城非常強勢)。《Memoria》由【ifilm/傳影互動 】在台發行。
綜觀來看今年的場刊分數,24 部作品之中,僅有 3 部作品均分破 3,除了阿比查邦、濱口竜介之外,還有李歐卡霍的《Annette》,且這三人最終也紛紛獲獎,濱口竜介拿到最佳劇本;李歐卡霍則收下最佳導演。
《Annette》是亞當崔佛、瑪莉詠柯蒂亞主演的音樂愛情電影,擔任今年影展的開幕片,這也是李歐卡霍繼《花都魅影》後,睽違 9 年再度執導劇情長片,便一舉抱走最佳導演。李歐卡霍生涯的劇情長片產量不多,至今僅獨立執導 6 部長片,其中 4 部在坎城競賽,包含首部長片《男孩遇見女孩》(國際影評人週)、《寶拉X》(主競賽)、 《花都魅影》(主競賽)和《Annette》。至於《壞痞子》在柏林影展角逐金熊,《新橋戀人》則未於三大影展競賽。
而日本名導濱口竜介的《在車上》,改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名短篇故事,眾家媒體一致稱讚濱口竜介成功將村上春樹的文字影像化。主競賽的劇本獎之外,《在車上》也囊括費比西影評人獎、天主教人道精神獎,是本屆的大贏家之一。
除了坎城獲獎的《在車上》,濱口竜介在今年初也憑藉《偶然與想像》於柏林影展拿下評審團大獎,值得一提的是,去年黑澤清在威尼斯影展拿下最佳導演的《間諜之妻》,是由濱口竜介和野原位共同執筆的劇本,間接來說,濱口竜介參與的作品連續在威尼斯、柏林、坎城歐洲三大影展有所斬獲,創作能量與收穫的榮譽相當不凡。
《偶然與想像》與《在車上》皆由【東昊 Andrews Film】在台發行,這也是繼《睡著也好醒來也罷》之後,東昊再度發行濱口竜介的新作。
最後,坎城影帝后分別是《Nitram》的卡賴伯蘭里瓊斯,以及《The Worst Person in the World》的蕾娜特萊茵斯薇,我個人也非常期待尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」的終章《The Worst Person in the World》,此片由【好威映象 Hooray Films】在台發行。
🏆以下為主競賽單元得獎名單:
金棕櫚:《鈦》,茱莉亞迪古何諾
評審團大獎(兩部):
《我不是英雄》,阿斯哈法哈蒂
《Compartment No. 6》,Juho Kuosmanen
評審團獎(兩部):
《Memoria》,阿比查邦韋拉斯塔古
《Ahed’s Knee》,那達夫拉匹
最佳導演:《Annette》 ,李歐卡霍
最佳劇本:《在車上》,濱口竜介
最佳男演員:《Nitram》,卡賴伯蘭里瓊斯
最佳女演員:《The Worst Person in the World》,蕾娜特萊茵斯薇
圖片來源:NEON 、Festival de Cannes
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夢魘如影隨形 厄夜永無止盡…
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《分居風暴》- 時光之硯部落格 PTT2個人板 Inkstone
https://blog.yam.com/YenC/article/50271505
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今年初,當《分居風暴》再以探囊取物之姿拿下金球獎和奧斯卡時,這已經
是它的第七十幾座獎了。這是個樸實無華、卻光芒四射的故事。如果讓我圈
選,則不只是外語片、或原著劇本而已,這就是本屆奧斯卡獎的最佳影片。
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關於「人」的故事總是最難寫的。因為在真實世界裡,沒有純粹的惡人,但人心千折百轉
,必定有明亮也有黑暗。我們都懂得原諒,或樂觀,或以和為貴;我們也都懂得理解,和
慈悲,和退一步海闊天空。然總有些人生時刻,當我們被逼至角落,明知在場的各位都非
惡人、卻退無可退,只能被自私和固執拖進更深的僵局。
所以關於「人」的迷宮和出路,也是最難解的。
自去年二月,在柏林影展拿下了最佳影片「金熊獎」和最佳男女主角「銀熊獎」後,來自
伊朗的《分居風暴/A Separation》便開始橫掃世界各地的「外語片」獎項。當台灣的觀
眾聽到「伊朗」二字,腦中大概會浮現破敗、黃沙、頭巾和可蘭經、被戰火穿透的砂樓吧
!但其實,這部來自世界上(目前)離戰爭最近的國家的電影,片中的市景家裝卻跟我們
熟悉的「都會」、「現代」相差無幾;它的故事更是近在你我生活中,可以被當代每個地
球住民所了解的。也是這樣的穿透力,那不論宗教不論文明、直指人性共通的困境的目光
,讓它勢如破竹。
納德(Nader)和希敏(Simin)是一對住在德黑蘭的中產階級夫妻。為了不讓十一歲的女
兒「在這樣的環境中長大」,希敏申請了移民,但納德遲遲不肯動身,他的理由是:放不
下患有阿茲海默症的老父。從第一個鏡頭開始,《分居風暴》便展現了它的聰慧:在希敏
訴請離婚的法庭上,自法官的視點看去,納德與希敏各陳己見、時而交鋒,那怨懟和難處
清晰可聞,這一整段的氛味、節奏和自然,如此能量渾聚,甚至一鏡到底,讓人讚嘆得啞
口無言。希敏的理智(和痛得下心),納德的固執(與做不了決定),勾起了你我生活中
和他人相處的熟悉,這是編導對人際盤算/人情心態的深刻掌握。這也讓你明白了:面對
這部電影,要仔細聆聽,要用力思考,還不保證在最後能得到答案。
離婚不成的希敏決定搬回娘家去。而白天得上班的納德,只好雇人到家裡來照顧年邁的父
親,這位幫傭便是羅芝(Razieh)。她每天得在清晨帶著幼女、轉搭好幾班公車前來,雖
然拖著病體,卻有非工作不可的苦衷。結果,為了一起不經意(卻嚴重)的過失,納德在
一陣大吵後將羅芝推出門外、致她摔落了樓梯;事後,羅芝的丈夫胡嘉(Hodjat)決定控
告納德殺人。因為他的妻子流產了。
對納德而言,自認有理說不清,對羅芝而言更是有「苦」而太委屈。這場風暴便隨著訴訟
進行,以納德一家為主、羅芝一家為輔,細細拆數著難以理清的結。過程中,觀眾是唯一
的全知者,而各角色憑著己知己念、自身信仰的正義據理互爭,他們都有不得已和其情可
原之處,也都有掩蓋部分事實、自私自保的心機。隨著線索漸現,你我的同理心在各個角
色間流動著,最終只能承認:這道難題,沒有理想的解答,只有每個人都受傷的結局。而
我喜歡影評人羅傑艾柏特在此的註解:人的情感(human feelings)是無法被法律條文、
或宗教戒律所度量的。
在這故事背後,當然有豐富的解讀面向。譬如家庭教養,那對政治/文化環境的不信任,
反應在希敏對女兒譚美(Termeh)未來的擔憂上,即使有明亮乾淨的廳堂、高科技家電(
這也是前所說的,有別於台灣觀眾的錯誤想像),應當是享受資源的中上階層了,仍有想
離開伊朗的窒礙感。而絆住他們的老父照護問題,則是任何「進步」的社會中都難有好解
答的;反觀羅芝一家,承受著經濟弱勢者的困頓,讓她應得的同情/不忍又更多了。這故
事也在她身上體現了:「宗教制約」既是過於拘謹的束縛,又會在某些時候扮演深層良心
的守衛者。
我也喜歡這故事安排的:兩造家庭各有一個獨生女,兩個女孩的眼神都特別利,毫無畏懼
地直視、觀察和評斷這一切,彷彿兩陣營背後的創作者目光。此同時,孩子也是大人內心
無上價值的體現:納德讓譚美替他決定最後的命運(將良心寄託於孩子的信念),羅芝則
為女兒的幸福而不惜推翻好不容易掙來的解套。這是對人性的洞穿,更是讚揚。
在「分居」這名字的背後,還有更幽微的婚姻課題。在風暴裡,火線上的納德執著於用力
抗辯(而不願認錯或和解),相較之下希敏的冷靜與實際,初看是對真相的不那麼在乎,
實則是基於對枕邊人的了解而扮演的踩煞車/互補的角色吧!若我說「成家和責任不會徹
底改變一個人」,恐怕有很多長輩朋友要不同意了;但如果我說:「婚姻生活可以把兩人
從小建立的價值觀、那些稜稜角角通通都磨平」,那覆議的人一定更少。在面對決策時,
夫妻往往因為個性的差異,而有相左或甚至相衝突的應對(並拿理當「對外」的砲火攻擊
彼此)。究竟捍衛自尊和意氣用事的界線在哪裡?為了孩子與為了自己的差別又在哪裡?
這幾道人性真相的交界處,是多少家庭痛苦的來源。而其中也有了戲,如一面面的鏡。
為了爭一口氣,或名譽清白,或為了信仰和良心,你能承受折磨與生活的顛簸到何程度?
不論故事或真實人生裡,都沒有答案。當場景又回到離婚法庭,那不可說的結局伴隨著鋼
琴音響起,你才發現這整部片是沒有配樂的。不靠戲劇化的口吻或情緒鋪陳,卻能抓住你
的注意力到這種程度,這就是功力。今年初,當《分居風暴》再以探囊取物之姿拿下金球
獎和奧斯卡時,這已經是它的第七十幾座獎了。這是個樸實無華、卻光芒四射的故事。如
果讓我圈選,則不只是外語片、或原著劇本而已,這就是本屆奧斯卡獎的最佳影片。
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( 本片餘韻繞樑的片尾曲 - https://www.youtube.com/watch?v=rS7ZpwG1txg )
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「直到再一次聽見,妳的話語如溫柔的絲線
穿梭河邊,一針針縫合了時間
夕陽下,牽起溫暖的思念...」
時光之硯部落格 https://blog.yam.com/YenC PTT2個人板 Inkstone
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