https://arjun.tw/blog/post/210702
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【開廂】HYPERX CLOUD REVOLVER 7.1|還是老的好?搭配高階USB音效卡全新升級|與耳機娘「黑葉娜娜」一同登場
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這次玩的是Metro 2033 Redux,清晰度非常好,尤其是在地下隧道,你可以感受到風聲、水滴聲、自己的呼吸聲,以及怪物突然出現時,正確方向的腳步聲,而在後面章節,遇到夥伴後,即便環境中會有夥伴的腳步聲,也能明顯判別出敵我、距離前後的差異。
聽音樂,放鬆一下來首久石讓與宮崎駿的經典曲目吧,清脆的小號、流暢的琴聲以及飽滿的大提琴。單純的立體聲,有著很好清晰度,但當你切到7.1環繞時,更可以感受到高音跟中低音的分離度更好,彷彿像是置身於演唱會之中。
麥克風降噪效果很不錯,當我在錄音的時候,隔壁剛好在裝潢,而當我透過電腦撥放我錄製的錄音檔時,卻完全聽不到工程施工的聲音。
以這價位來說,Cloud Revolver 7.1使用了50mm的驅動單體,這跟其他家的產品其實差異不大,差別在於頻率響應可從10Hz到23.2kHz,相較起來還是比較有優勢的。
另外這款虛擬7.1,並不支援電腦中的HyperX的軟體,所以也有沒東西可以調整,同時也不支持DTS等音效。不過在音場表現上還是非常具有水準。或許你會想說,同樣價格,也有HyperX Cloud II可以選擇,而且同樣也有虛擬7.1跟可拆卸的降噪麥克風,那為什麼我要挑一個有線的呢?Cloud Revolver 7.1是一個很簡單就能隨插即用於各平台的耳機,適合給剛入門卻又想要好音質、音效的玩家,不過對於那些,喜歡調整均衡器的玩家來說,可能就不太推薦了。
比較有趣的是,這次改版還一起推出了Revolver 7.1耳機娘「黑葉娜娜」,現在凡購買Cloud Revolver 7.1耳機,就會送「黑葉娜娜」限量版徽章一枚(共四款,隨機出貨)喔!以上,跟各位分享囉。
低音提琴大提琴差別 在 蕭詒徽 Facebook 的最讚貼文
2017 年的紀錄片《終章》第一個片段,是坂本龍一在找那架鋼琴。311 地震所引發的海嘯褪去之後,被水淹過的宮城縣農業高等學校禮堂,一架鋼琴被海水抬起之後降落在那裡,琴身周圍留下了水線最高時的勒痕。坂本龍一撫摸它,彈奏它,聽那台琴溺水之後所發出的聲響,說:「我很好奇它會發出怎樣的聲音啊⋯⋯像一具淹死的鋼琴屍體一樣。」
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按下琴鍵,敘事剪接,坂本龍一穿上輻射防護衣,抵達已無人跡的福島縣,在廢棄物殘骸包圍下走進空蕩的雙葉町政府。那是發生核災的福島第一核電廠所在之鎮。專業人員為他指出海嘯當時來襲的方向。那一年,坂本龍一在曾作為避難所的陸前高田第一中學演出,紀錄片中在僅不過一小時四十分鐘的片長裡,奢侈地讓他凝神彈完一整首曲子,那正是坂本龍一的名作〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉。
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片中,演奏這首電影配樂的他 59 歲,已經是《俘虜》上映 29 年後了。如今,〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的旋律早已卸下合成器聲響的朦朧、迴音曠蕩裡欲蓋彌彰的倉皇,常常以純鋼琴佐以弦樂演繹,恰似電影外的坂本從黝黑肅穆的黑髮平頂,成了白頭頓首的琴人。
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曲變也是人變。與《俘虜》同年,在電影上映後所發行的《Coda》專輯,坂本龍一將〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的面目革新,或者說,至少不是《俘虜》裡問世的樣子 —— 在 YMO(黃色魔術交響樂團)裡戴著監聽,坐在明明是樂器卻刻意擺設如機器的鍵盤堆裡動或不動手指的坂本龍一,輕狂時曾在採訪裡回答記者:「電腦能生成很快又很複雜的旋律⋯⋯同樣的旋律用手彈的話,不夠快。」1983 年,正好是 YMO 第一次中止活動的一年,《俘虜》電影原聲帶裡每一首歌音色仍是電子為重,縱然在〈Germination〉或〈The Seed and the Sower〉出現弦樂,每當鍵盤介入時總忍不住穿戴效果。顯然他自己對此心知肚明,否則,便不會出現將整張原聲帶全部都以純鋼琴演奏一遍的《Coda》了。往後,當他帶著〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉登台,也鮮少是合成聲響張揚的版本。
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說曲變,不如說曲老。這首歌和他一起老了。
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從《俘虜》之後,坂本龍一似乎就在找那架鋼琴。
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談起〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的版本,是一座耳朵爬不完的巴別塔,光錄音室曲目就超過百首,連宇多田光都曾經借用這首曲子的樂句寫了〈Merry Christmas Mr. Lawrence - FYI〉,說不定還是許多人第一次聽到這個旋律的跳板。有人用吉他翻彈,有人用古箏加鼓機,親切一點還有 2004 年理查克萊德門在《L'amour De L'hiver》的改編,不知為何定調比原曲高了 1 個半音,配上沙鈴和電貝斯比原曲還聖誕。
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不能怪宇多田光想把這首曲子拿來唱,在《俘虜》時〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉就已經有佐以演唱的版本,由解散後的英國「Japan樂隊」主唱 David Sylvian 獻聲的此曲另名為〈Forbidden Colours〉,喉音沉重、轉音又略顯濫情的歌聲算不上加分,轉為背景的〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉編曲完全沒有收斂改動,人聲聽起來就更加委屈了。但若配合電影情節,我總想像,這歌聲就是童年陰影之後不再歌唱任何一個音符的主角的弟弟、成年後再開口所發出的聲音。
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❝ The wounds on your hands never seem to heal
I thought all I needed was to believe
Here am I, a lifetime away from you
The blood of Christ, or the beat of my heart
My love wears forbidden colours
My life believes
Senseless years thunder by
Millions are willing to give their lives for you
Does nothing live on? ❞
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⠀—— 文中音樂連結 ——
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在《Coda》之後,曲子並未被坂本放下。即便皆以鋼琴為主體,加入的配器大至整個交響樂團、小至一把大提琴。1987 年,在發行專輯《NEO GEO》的巡迴上,坂本龍一與中國古箏演奏家姜小青合作,將〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉改為以古箏擔負主旋律,為了配合古箏,這也是少數坂本龍一親自改變本曲音調的版本。原就帶有東方特徵的旋律用音在古箏的演繹下、以尾音延續的顫音增添如水蕩漾的自然意象。
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四年之後,當坂本龍一為導演貝托魯奇製作《末代皇帝》的配樂,姜小青即為其中的古箏演奏者,在〈Picking Up Brides〉等曲中仍可辨出姜的古箏音色。
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如台灣鋼琴家顏華容所說:「鋼琴零件多、機械感重,⋯⋯因為它是很機械的樂器,所以作曲家在譜曲時,總是盡量把它人性化。比方說讓它有唱歌般的旋律,很多的技巧都是為了軟化它的個性。」這個見解,套用在 1990 年坂本龍一的演奏也不謀而和 —— 前奏時以快速敲擊營造聲音的波粼,中段之後高一個八度的相同音程套上鍵盤音色,與低音部的古典鋼琴交疊,仿如與自我交談。
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1994年,回到日本,在武道館中迴盪的電吉他,以端正節奏加入的貝斯,主旋律輪流由小提琴、電吉他、合成器表現,後半段的聲響漸漸靠近電影原曲版本。值得注意的是背景中每小節固定出現的電子太鼓,也是原曲所採用的聲響。在這座於 1964 年東京奧運所建、命名旨在頌揚日本傳統武道的建築裡,劇中飾演世野井上尉的坂本龍一選擇在此詮釋近似電影版的印象,想來並非率性而為。
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我個人則偏愛他在 1996 年以 Ryuichi Sakamoto Trio 對此曲的詮釋:大提琴還原了原曲末段行軍般激昂的演奏,小提琴則將原本藉由合成音色所構成的迷離感用細微的擦弦重建,也在主題進入之後發揮弦樂器比鍵盤樂器在滑音、顫音上更為優異的先天表現力,取代鋼琴來表達 B 段旋律,較之純鋼琴,推進更為細膩柔美。
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之所以偏愛,是因為比起某些版本讓出位置給其他樂器的做法,坂本龍一在此版本中掌握住鋼琴於背景中的存在感,即便旋律正由弦樂帶領,背景中鋼琴時而脫隊低鳴、時而溫柔跟隨,不只是背景,與其他樂器取得更精妙的平衡。
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坂本龍一在找的鋼琴,究竟是什麼呢?在他的口述自傳《音樂使人自由》中,他曾提到自己少年時代會邀請女孩一起前往抗爭場合,藉由在現場保護她們來取得好感;說來荒唐的起點,但坂本龍一在二十世紀末之後對社會運動積極投入的身影,在《終章》中也可見得。拿著麥克風向反核群眾喊話的他,回頭又在車後座有點沮喪地對鏡頭說:「上面的人總是聽不見這些聲音啊。」
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回到音樂,〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉不只在現場演奏時面目多變,錄音室版本也總有細節。讓我最有體悟的,莫過於當點開《1996》專輯版本與 2009 年《Playing the Piano》版本一起比較時,乍聽之下鋼琴的部份並無改變,細細研究卻會發現從前奏起《Playing the Piano》版便刻意做出細微的速度變化,有意地快慢。那段廣為人知的開頭,二十五年後的坂本龍一的手裡不再是兩次等速的重複,而是人的手指才能掌握的「不準確」。
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曾說著「手指速度比不上電腦」的他,此刻對音樂的理解,卻回到了人。因為身體有做不到的事,所以讓人意識到生命。
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他在找的,是表達人作為一種生命的聲音。在宮城縣找到的那架鋼琴,他後來又說「是被大自然給調音過了啊」;有趣的是,65 歲時,他拍攝了 SAPPORO 黑牌生啤酒系列廣告,當妻夫木聰問他「創作音樂的責任是什麼」,他回答:「沒有責任啊,我覺得音樂沒有力量比較好,音樂有力量的話很恐怖吧?」
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不過,1998 年時,他應藥廠「三共」之邀,譜寫了廣告曲〈Energy Flow〉,表示「獻給所有感到疲憊的人們」。這首歌在當年以鋼琴曲之姿在日本賣出 150 萬張單曲。
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人們確實感受到了坂本音樂的力量。
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和坂本龍一一起變老的歌:《俘虜》後〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉的數種版本
https://bit.ly/2XLYyFZ
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撰稿_ 蕭詒徽
封面照片_ Joi Ito, CC BY 2.0 (Wiki)
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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FYI_ 今天是坂本龍一的生日。紀錄片中演奏的他是十年前了。前兩週《俘虜》修復上映時寫了這一篇,然後我的電腦輸入法開始分不清楚版本和坂本的差別,直到現在。想起自己初次聽見的〈Merry Christmas, Mr. Lawrence〉就是 1996 年的版本。我是不是對一切初次遇見太過忠誠呢?
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生日快樂,教授。
低音提琴大提琴差別 在 平民保險王劉鳳和 Facebook 的最佳解答
連載文章 27—2020/09/15
《平民投資王》網路版---劉鳳和 著 無版權—可大大分享
於是,「3E青年愛樂交響樂團」就是在這樣的情況之下成立了。有趣的是,當時台灣除了長榮交響樂團、NSO國家交響樂團、台北市立交響樂團...... ,是幾個比較有名、已經耕耘一段時間有制度的樂團,大概都有穩定的補助和收入。沒想到默默無聞的我們,居然也可以成立一個交響樂團,這讓我們在音樂界裡面算是特別的一件事情。
樂團申請下來之後,我們開始陸續面對各式各樣的問題:每年公演的經費哪裡來?場地、費用呢?老師薪資誰出?首先要克服的就是場地問題。光是要解決練習場地的問題,就讓我們搬了好幾次家。一開始,我們去借中和四號公園地下室的國際會議廳,那裡雖然可以免費使用,但前前後後不到半年時間﹔就因為外包國際會議廳的企業停止經營,於是我們被迫搬家。傷腦筋,要搬到哪裡去呢?後來我們去借了頂溪國小的室內體育館,但是萬萬沒想到只練習了一天,就被學校附近的住家,以「噪音干擾」為由,請警察前來取締。警察很快就找上門,好吧,我們只好再度遷徙。
後來我們又找到另外一間國小,設備還不錯,但是要收費。一次練習兩個小時,收費要一千五百元,夏天冷氣費另外算,如果超過時間,每個小時要再多加五百元。一個月練習下來,光是場地費至少就要花掉八千元。以練習次數跟時間來算,長久累積下來也是滿可觀的負擔。一直到現在,樂團都還是在那間學校練習,雖然場地不大,最起碼可以隔音,不是最理想的狀態但可以接受。
苦無經費,等待奧援
第二個問題,團員哪裡來?
一個交響樂團的小提琴一、二部、中提琴大提琴,再加上低音大提琴、木管樂器、
銅管樂器和打擊手,林林總總加一加,整個管弦樂團加起來至少會有八十個人跑不掉,人從哪裡來?蘇老師於是東邀西請,從國中小、高中、大學生和社會人士,硬是讓各年齡層的精英湊成了這麼一群人,好在從舞台下遠看,也看不出年紀差別。
樂團就在場地一遷再遷、人員東湊西漢、經費幾近為零的克難狀況下,憑著一股傻勁成立了。第一年,我們辦了一場演出,在蘇老師的號召下,吸引了很多觀眾﹔但問題是,舞台上亮麗演出的背後,還是有實際開支要付出啊﹔表演租場地要錢、印DM要錢、錄影要錢,還有當天的餐費通通都要錢。我們沒有政府補助,有些家長募到了一點點款項,反正就這樣七湊八湊,湊到二、三十萬就上場了。這樣的經費要演出一場完整的演奏,大概會創下國內所有交響樂團表演經費最低的紀錄吧。但正因為這一群團員對一音樂抱持的熱情,大家也不以營利為目標,純粹是為了興趣,因為沒有利益衝突,所以全心全意投入演出,讓當天的演出感人萬分。
樂團成軍到今年第三年了,每年我們都持續辦一場演奏會,可是老實說,成軍至今,大家都很傷。傷什麼呢?傷口袋呀。雖然現實,但「錢」還是一個很重要的問題,我們總不能每年都自掏腰包捐個三、五十萬,因此,很可惜的,在今年演出結束之後,我決定暫時辭去團長的職務。
「3E青年愛樂交響樂團」於演出前排練。
我相信在世界的其他地方,一定也有像我們一樣的傻瓜,為了藝術的美好而單純地堅持著。如果不是憑著一股傻勁和興趣,在台灣能夠持續從事這類文化活動的人少之又少,非常可惜。雖然我們的素質和世界級交響樂團無法相比,但我一直希望,能找到有企業團體願意認養我們的樂團。
不管最後結果是什麼,至少我們已經創造了很美好的回憶,也讓孩子感受到,爸爸媽媽是在做對社會有意義的事情。過程很美好,那結果成不成功,我想似乎就不是那麼重要了。但我相信,之後只要有對的時機出現,就是我們愛樂人重相聚守的時候。
「牽手」就是要牽她手走一輩子
老實說,各位看我披露了那麼多的熱血行徑,看起來好像很衝很帶種,但如果沒有一個人在我不顧後果往前衝的時候,依然在我身後對我點頭微笑、給我鼓勵,那恐怕今天也不會有我劉鳳和在這裡口沫橫飛。她,就是我太太,那個在我人生跌最低點,卻還是要嫁給我的太太。
既然講到太太,我不得不說,家庭要幸福,能與另一半相互扶持,是很重要的因素。我跟我太太在民國八十年結婚,到現在剛好跨過二十年,我可以很自豪地說,我從沒跟老婆吵過架。小口角一定難免,但二十多年沒真正吵過架,是我們維持家庭幸福的重要原因。當然,除了我不喜歡吵架之外,還有一個原因是,我非常尊重老婆。
我跟老婆在民國七十七年認識,也就是被學弟騙錢事件的尾端。所以我太太跟我一起經歷了我最潦倒的階段,包括我被關進看守所,和從看守所出來以後,我跟外界封閉的那一段時間。
當時,我被關在高雄旗山陸軍第八軍團的軍事看守所,那地方地楚偏僻。我泰泰是中和人,我在看守所的期間,她幾乎每個星期都從台北來看我。那時候交通不算發達,她要從中和坐車到台北車站,再轉車到高雄市﹔再從高雄市轉搭高雄客運,坐兩個小時車程到旗山,到旗山以後再轉計程車來看我。這條路程非常辛苦。
那時候她常常為了星期天要會客,前天就搭夜車南下,坐到旗山時剛好是早上,
再排隊登記,然後跟我會客見面十分鐘。雖然我在裡面只待了五十幾天,可我真的是度日如年!我太太雖然當時只是女朋友,卻願意大老遠跑那麼遠的路來看我,給我鼓勵、做我的精神支柱,讓我萬分感動。不曉得現今有多少人在碰到同樣的事情時,也可以為他的另一半付出這麼多。所以那時在看守所裡,我就對天發下誓願:一旦我出去跟她結婚的話,這輩子我絕對不辜負她,我絕對會好好愛她。
老婆當初可能也還搞不清我是好人還壞人,就稀哩糊塗地嫁給我。我那時因為負
債,所以即使結了婚,心情還是很低迷,只知道結了婚就該好好工作養家。於是民國八十年,我被派駐到金門,家裡有了第一個孩子。
從我知道老婆的預產期開始,我就往上遞假單,原先預定搭二十一號的飛機回台
灣,沒想到三月份的金門剛巧遇上大霧期,航班delay﹔二十三號老婆打電話說她要進醫院了,金門大霧還是沒散。千祈禱萬拜託老天爺, 十七號終於讓我回到台灣,但一下飛機不是往醫院奔去,而是直奔到岳母家。所以第一個小孩出生,我沒能在醫院陪太太,到現在都還一直被念:「你去當什麼軍人哪!」這也就算
了,老二,隔年七月出生,怪了?這次明明已經是過了霧季的七月,金門卻又遇上大霧!我真的感覺很納悶,只要我們家生小孩,都一定要有大霧就對了。不過這次,我終於趕在最後一天抵達醫院,但是從陣痛到孩子生出來的那一刻,我都沒有在場,完全沒有。那怎麼辦呢?兩個都生下來啦,只能做好心理準備,被念一輩子吧!
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