147/“奏鳴曲式”倒底能幹嘛?
文：彭廣林
東吳大學音樂系教授
“奏鳴曲式”是古典音樂作曲家創作時，普遍採用的一種樂曲結構形式。它像是一個標準化的創作平台，各類型的音樂家們藉由這個曲式結構，理解分享彼此在理性與感性交織時的“創意”~
先簡述什麼是“奏鳴曲式”!它是一個擁有三大段落的体裁形式，包括所謂的<呈示部>(展現一首樂曲的主題素材，通常會有2~3個不同特質的素材)，<發展部>(發展呈示部的主題素材，往往是三段中變化最大的一個)，<再現部>(再次出現呈示部的主題素材)。
“奏鳴曲式”在西歐古典音樂的世界中，經過幾十年的演化，於19世紀初達於成熟完美之境界---前奏-呈示部-發展部-再現部-尾奏(coda，收尾的樂段)起承轉合一氣呵成~
這看似簡單普通的形式，卻是成千上萬的作曲家藉以表述自我人格特質的媒介--海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特…………到布拉姆斯、馬勒，每位都用“奏鳴曲式”來寫作曲子，但每個人寫出來的曲子卻是如此獨特、與眾不同!
這就對了@@人類的產業一直面臨被山寨版取代的危機，但人類文明到目前為止依然stand still^^因為我們每個人在這世界上，都是獨一無二無可取代的!這是為什麼一個好的藝術教育，對於我們每個人存在的意義，具有無可取代的正面價值--藝術教育可以help型塑每個人獨一無二“美”的人格特質!
That is how “奏鳴曲式” can do for us!
什麼是奏鳴曲 在 Re: 請問奏鳴曲式- 精華區clmusic 的推薦與評價
奏鳴曲式一直被普遍地用於各種樂曲的第一樂章,
如:Symphony(交響曲),Concerto(協奏曲),Chamber music(室內樂)等;
但有以下幾類形式的樂曲例外:Serenade(小夜曲),Nocturne(夜曲),
Assation(遣興曲),Divertimento(嬉遊曲)等,沒有使用奏鳴曲式!!
作者: nocturnes (Lacrimosa) 看板: clmusic
標題: Re: 請問奏鳴曲式
時間: Thu Jan 1 18:39:58 1998
※ 引述《GilShaham (鎖不住)》之銘言：
: Sorry,不知有沒有了解的朋友願意說明一下何謂奏鳴曲式...
: Thanks:)
從古典時期到現代，奏鳴曲式可以說是非常重要的。 要特別注意的是，奏鳴曲與奏鳴曲式是完全不同的:
奏鳴曲指的是一首完整的曲子，可能包含好幾個樂章;奏鳴曲式則指的是單一樂章的內容形式。 一首奏鳴曲的第一樂章，常常是以奏鳴曲式寫成。
一個奏鳴曲式的樂章，可以分為三個部分:
呈示部(exposition): 第一主題 主調
橋(bridge) 主調移至新調
第二主題 新調
在新調上結尾
發展部(development): 在新調上對主題作變化、處理
再現部(recapitulation): 第一主題 主調
橋
第二主題 主調
在主調上結尾
結尾(coda): 有時候會省略 主調
呈示部(Exposition)
呈示部在主調的第一主題與新調的第二主題之間，形成一種強烈的對比，第一主題由
主調上開始，中間經過一個橋(bridge) (transition) 引導至新的一個調性，並開始第
二主題，第二主題多與第一主題形成對比(一個活潑，一個就較沈穩，一個愉悅，一個
就較哀傷... ... ) 最後，在新調上做一個呈示部的結束，通常呈示部的最後會有一個反
覆記號，將呈示部再演奏一次。 (其中第一、二主題的調性關係是: 大調曲子，則第二主
題是第一主題的屬調，小調曲子，第二主題是其關係大調)
發展部(Development)
發展部是整個樂章中最有戲劇性的，此一樂章採用呈示部的第一、二主題，或其他素
材加以"發展"，或是再分更小的"動機"，再加以發揮，利用和聲、節奏、音量等方式的改
變，造成與被發展樂句的不同效果，原來是輕鬆的樂句，在發展部可能就變得有壓迫性。
呈示部的旋律是樂句式的，調性分明，在發展部則經常變換，使得整個樂章充滿張力，而有"需要解決"的趨勢。
再現部(Recapitulation)
發展部的緊張與不安在第一主題回到主調時可以"獲得解決"，在此一部分，第一主題
、第二主題或其他種種素材都在主調上進行，呈示部的橋會加以改變或完全更新，也有少
許部分會加以刪減或加入更豐富的變化。
結尾(Coda)
具有強烈的結束樂段，一定結束於主調之上。
我們可以下圖表示整個樂章的性質:
戲劇性最高
充滿張力、急需解決
_________________________
/ \
/ \
對比 / \
____/ \
/ \ 穩定
穩定 / \ 對比與緊張獲得解決
_______/ \_______________________
主調 新調 主調
呈示部 發展部 再現部、結尾
作者: Carreras
(在那遙遠的地方)
看板:
clmusic
標題: Re: 請問奏鳴曲式
時間: Thu Jan 1 21:55:22 1998
※ 引述《nocturnes (Lacrimosa)》之銘言：
: 呈示部(Exposition)
: 呈示部在主調的第一主題與新調的第二主題之間，形成一種強烈的對比，第一主題由
: 主調上開始，中間經過一個橋(bridge) (transition) 引導至新的一個調性，並開始第
: 二主題，第二主題多與第一主題形成對比(一個活潑，一個就較沈穩，一個愉悅，一個
: 就較哀傷... ... ) 最後，在新調上做一個呈示部的結束，通常呈示部的最後會有一個反
: 覆記號，將呈示部再演奏一次。 (其中第一、二主題的調性關係是: 大調曲子，則第二主
: 題是第一主題的屬調，小調曲子，第二主題是其關係大調)
呈示部反覆一次 好像不是強制規定吧?
好像有些指揮 會自做主張 而取消反覆......
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.m8.ntu.edu.tw)
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