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作者挑選德國版本的格林童話53篇，裡頭大部分都是我沒聽聞過的故事，怪誕又離奇。比如：一隻老鼠、一隻小鳥和一根香腸決定要共組家庭的故事。或是連上帝與聖彼得也出現在故事之中。
有些故事版本眾多，可能開頭是你我熟知的，但結尾卻不是印象中那樣。也收入幾篇不適合小孩閱讀的童話故事，殘忍又真實。如同書中道：「這是一則寓言，所以故事總會傳達某種道德意義。」、「隱藏在故事底下的真實面貌，是鄉下地區不幸的貧困現實，以及許多家庭面對飢荒時的預設反應。」
而關於童話故事的特徵，作者也在每一篇的附錄中提到：
「迅速是童話故事的一大美德。優秀的童話故事通常以夢境般的速度，一個事件銜接到另一事件，該提的情節才會停下來說，其餘一律迅速帶過。最好的童話為讀者提供如何將情節去蕪存菁的完美範例：如同拉笛亞德．吉卜林（Rudyard Kipling）的作品所呈現的樣貌：一旦灰燼被全數耙出，火就能燒得更旺。然而你若想走得快，行李就得輕盈，因此童話不需要當代小說中的那些如名字、外表、身家背景、社會脈絡等資訊。當然，這也解釋了童話中的角色為何如此平板。童話關注的是主角們發生什麼事，如何發生，至於主角的性格，反而不在關注之列。」
分享最喜歡的佳句，出自《青蛙亨利》：
「當你變成青蛙，住在井裡時，我過得很痛苦，所以我就把我的心用鐵箍套緊，以免心臟碎掉，因為鐵是比憂傷更堅強的東西。但愛又比鐵更堅強。現在你又變回人類，鐵箍就自行碎裂了。」
此書我每天讀個幾篇，睡前來點故事總是能令人安穩，暫時跌入這些想像的童話世界裡，夜晚的夢境也能變得奇幻起來呢！
亨利 速度 在 危險2人組之博格坎普VS亨利- 精華區Argentina 的推薦與評價
(消息來源:足球周刊)2003-03-03
阿森納一邊倒的攻勢，由快速的傳接球和節奏明快的韻律感構成。全隊進攻的核心是博格
坎普和亨利這對類型迥異的鋒線搭檔。這兩個類型截然不同的前鋒為何能夠互相吸引？無
論是場上還是場下，沒有人比他倆更有性格差別。
與亨利搭檔，讓踢球變成了一種享受
性格內向的荷蘭人博格坎普以沈著冷靜著稱，而出生在巴黎的亨利卻性情火爆，熱情洋溢
；博格坎普是場上靈魂，擅以頭腦的靈感改變比賽走向；亨利渴望進球，不斷跑動，速度
超乎想象，是一個"動作明星"。兩人的關係是一陰一陽，一靜一動。兩人互相為對方起著
拋磚引玉的作用。在一年多的時間裏，他們和他們的隊友因為兩人破門進球的絕妙而享譽
世界。阿森納在前後長達三個賽季的時間內，創下了連續55場比賽進球的壯舉，在英格蘭
創造了前所未有的記錄。亨利進的球最多；博格坎普助攻的質和量都非常驚人。此二人與
進攻的配角--邊路加盟而來的永貝裏、皮雷乃至維爾托德、卡努之間，仿佛有一種天生的
默契。
在荷蘭，博格坎普被稱為"影子殺手"，他並非處在第一線，而是努力與射手隨時保持溝通
。"迄今為止，我從未擔任過射手，同樣地，也從未打過中場。我總是位居兩者之間的某
個位置。也就是說，我在鋒線永遠是自由的。"自由的不僅僅是球場上的空間，還有一份
自由的冷靜思考空間，面對亨利，他認為是自己最理想的搭檔。"千真萬確。他具備前鋒
的一切素質。普通前鋒可以以一敵二，他能夠一人獨鬥三、四名後衛。多虧了這一點，全
隊就打得輕鬆多了。過去與我搭檔的中鋒都把踢球的重點放在觸球上。與他們合作，我必
須時時與他們貼靠在一起，當然非常吃力。但是與亨利搭檔就完全不同了。"
從阿賈克斯開始，與博格坎普在前鋒線上搭檔的選手有許多，"我與形形色色的射手都合
作過。有的喜歡背對球門做動作，有的喜歡接傳中射門，有的……總之，都以自我為中心
，我必須根據搭檔的特點調整自己的打法。
但是在與亨利搭檔時，我卻不需要這樣做。他是我所合作過的同伴中最完美的一個。一般
說來，球員即使出色，往往也只表現在某一、兩個領域。但是亨利卻是全方位的。他速度
快，臨門一腳好，也擅長頭槌，還能夠主罰任意球。一般所謂完美無缺的球員，就是指在
任何方面都相當不錯吧。但是亨利卻是在任何領域都出類拔萃，真的非常特殊。
近年來，他的才華全面綻放，他還樂於吸引所有的盯防，為隊友起掩護作用。在我過去的
足球生涯中，所有的盯防都集中在我一個人身上。現在，情況改變了，我對此非常滿意。
與亨利搭檔，讓踢球變成了一種享受。"
如果說博格坎普是這幕進攻劇的指揮者的話，那麼以實際破門得分而著稱的亨利就是演奏
者了。這名身手敏捷的法國人上賽季一舉囊括了英超和足總杯金靴獎。被亨利稱為"精神
之父"的旺熱是這樣評說的。"亨利是一名非凡的球員，想想他在過去18個月的壯舉吧，每
場比賽，每分每秒，都有他在上場比賽。可見他的身體素質是絕對出類拔萃的。他衝刺的
次數和高速奔跑的強度都高於常人。而且他是每場比賽都這樣做的。"
亨利的跑動能力和速度，使他成為這支進球隊員濟濟一堂的中心。然而，他本人卻希望把
榮耀與隊友們共用。"金靴獎不是我一個人的功勞，而是全隊共同奪得的。"在他的心目中
，同心協力是阿森納的進攻得以成功的一大關鍵。"阿森納進攻隊員之間的關係，不單純
是隊友，也是真正的朋友。當我們在進球後圍聚在一起時，就可以看得出這一點吧。我們
的隊伍有著驚人的凝聚力，要想取得成功，隊中就必須有良好的氣氛，有點象一家人的感
覺。有時，我們還一起外出吃晚飯。大家都盡可能地多呆在一起，無論身處何方，都互相
通電話。而在訓練中，也始終談笑不絕。
我們在比賽中都不耍個人主義，這應該是一目了然的。與其在一個彆扭的角度勉強施射，
不如把機會交給站位更好的隊友。這樣，我們進了許多球。一旦我為某個人這樣做，他必
會回報於我。作為一名射手，進球對我來說當然是非常重要的，但是我不認為這是我踢球
的重點。我也喜歡四處奔跑，為其他隊友創造機會。我喜歡大範圍跑動，不喜歡長時間呆
在原地。"
亨利不僅在俱樂部隊贏得了榮譽，作為法國國腳，他還代表法國隊在世界盃和歐洲杯上奪
取了冠軍。但是他還有一項重大的缺撼，與博格坎普一樣，對於亨利而言，迄今為止冠軍
聯賽桂冠也往往在觸手可及之時失之交臂。而這一夢想，將兩名性格和打法完全不同的球
員緊緊聯繫在一起。
丹尼斯·博格坎普只有一個
在海布利，球迷們經常會這樣唱到："丹尼斯·博格坎普只有一個……"，就是這個獨一無
二的人，這個討厭坐飛機，亦不擅長頭槌的人，在阿森納迎來自己的第二個春天，成為了
兵工廠進攻的核動力。
他剛到英格蘭的時候，人們給他起了個外號，叫做"冰人"。不過從外表來看，他對足球是
充滿熱情的，而且也不討厭做鏟球之類的身體碰撞動作。這個外號的由來，是他初到英格
蘭時對足球比賽的姿態。"那時我剛剛離開意甲賽場。在義大利，足球是一項嚴肅的工作ꄊA球員們在賽場上必須全神貫注。而在英格蘭，比賽中甚至可以看到球員們露出微笑，英
格蘭球員對足球的姿態與義大利截然不同。當然，英格蘭球員在比賽中也是全神貫注的，
但心情比較輕鬆。我在阿森納的第一個賽季，仍然保持著在意甲時的嚴肅姿態，所以我就
得到了那個外號。"除此之外，荷蘭人還有一個外號是藝術家，這是因為他的技術動作充
滿了罕見的平衡感，而這種平衡感卻是與生俱來的，"我天生就是如此。不是後來學來的。
在我年少時候，大概是10歲、11歲時，我練過田徑。那時，我是邊踢足球，邊練習跑步，
跳高和跳遠。當時我的教練看到我跑步的樣子，就說我的平衡感特別好。這是天生的，不
是後來練習得到的。就象我在場上的跑動或觸球那樣，不是從誰那裏學會的。"
憑藉特殊的平衡感，他有兩個進球是難以忘記的。一個是98世界盃1/4決賽對阿根廷的最
後一分鐘，當時"觸球後的第一記動作馬馬虎虎，而第二記動作卻是完美的。而射門，正
好打入了我所想要打入的位置。踢球的人往往會事後追悔，遺憾當時打得還不夠好。但是
那粒入球卻不同。再也不可能比那粒球打得更精彩了。那種進球，在我的職業生涯恐怕也
只能碰到三、四次。"另一個進球是上賽季對紐卡斯爾的比賽中，同樣體現出這個唯美射
手的技術追求。"皮雷斯給我的球，角度非常完美。假如當時有幾釐米的誤差，恐怕就不
可能進得如此漂亮了（背對球門，用右腳外腳背改變球的軌跡，挑過對方後衛頭頂，然後
一百八十度轉身，用左腳內腳背射門）。"
這是一支稀有的球隊
當亨利在1999賽季加盟阿森納時，旺熱與他的法國幫已經把兵工廠改造成一支充滿大陸風
格觀賞性極強的球隊。比他早4年入住海布利的博格坎普，更是這一變化的見證者和參預
者。
"我在這裏的第一個賽季，人們確實在想，博格坎普在那個乏味的阿森納，究竟在幹什麼
呢？但是我明白，阿森納即將煥然一新。幾星期，幾個月後，我注意到，這是一支稀有的
球隊。此後，一切都朝著良好的方向發展了。不用說，這多虧了旺熱主教練的上任。"
就在這個時候，他的另一個決定--退出國家隊，也給他在阿森納的事業帶來了影響。"在
2000年歐洲杯後，我決心離開國家隊。當時阿森納向我警告說，未來讓我充當主力的機會
恐怕不會象過去那樣多了。我不禁反問道，我為了集中精力為俱樂部隊效力而結束了在國
家隊的生涯，難道你們的回答卻是告訴我未來不可能在所有的比賽中上場嗎？同時，我也
問自己，在過去的一年半內，究竟表現如何。不過我不必為國家隊效力，使我得以為下一
場比賽做好萬全的準備，讓我恢復到了最高水準。我發現這很重要。"
從此後的賽季開始，博格坎普的先發次數大約比以往降低了三成，聯賽進球數也沒有超過
兩位數，但與此同時，他的搭檔亨利已經成功轉型為一個中鋒。在他的支援下，三年來這
首特殊的兵工廠進攻共鳴曲奏響了歐洲大陸。
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