去年舊文。刪了幾句。
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【花樣年華，二十年後】
「如果我有多一張船飛，你會唔會跟我走？」
二十年前，我還年輕，有兩晚都匿在戲院看《花樣年華》；兩晚都一個人，一來找不到人陪，二來也不想亂咁找一個人陪。
二十年前我好迷王家衛，《重慶森林》和《東邪西毒》固然睇到識背咁滯，就連向來被不少人忽視的《墮落天使》，都睇了超過五十次（十年前才知道片末金城武遇上李嘉欣的茶餐廳位於鰂魚涌，以炸雞髀馳名；大廈已拆，改建成另一幢商業大廈，兩個墮落天使相遇的地方不復存在）；最喜愛的，必定是《春光乍洩》。那年王家衛獲頒康城最佳導演，我好開心，開心到好似自己攞。
對於《花樣年華》我自然極度期待，即使知道期待的應該是《2046》——從當年所看到的報道綜合得知，導演下一齣要拍的，是科幻片，記憶中見過幾張相：還年輕的木村拓哉，身處泰國一個廢墟，廢墟有些遊樂場殘骸。
結果「2046」變成一間房，一間周慕雲入住的酒店房，房裡發生過他與蘇麗珍的一些事一些情，情是極度含蓄，含蓄到一個地步，近乎甚麼都沒發生過。上世紀60年代的愛情隨時變成一場大病，所以，不能貿貿然開展，加上他與她本身都有家室，一旦遭人閒言閒語，不好。
必需承認，我一直進入不了《花樣年華》的極含蓄世界，對比起來，那些服裝美術就極不含蓄，而且是精緻得過了份，以致每一場戲每一格菲林，都可以拆出來，當成一幅畫去欣賞。
《花樣年華》就是用這種絕不含蓄的美術風格，去襯托周慕雲蘇麗珍那段極含蓄的情，含蓄而簡單，當很多人持之以恆堅持要說王家衛電影難明，面對《花樣年華》，實在冇可能唔明（如果唔明，智商可能真的有問題），於是這個發生在60年代的故事，為王家衛吸納了一班新的影迷，有香港，有海外——90年代我讀中大時，曾經在U Lib揭過某一期《Sight & Sound》（一本出名字多圖少而且煞是嚴肅的電影刊物），當中對《阿飛正傳》的評價，是兩粒星（五粒星滿分）。你問我點解記得？因為要記得的始終都會記得。用極短時間拍完的《重慶森林》，算是打開了一個缺口，至少，吸引了當年作為美國獨立電影旗手的Quentin Tarantino，用他的名義，在美國發行。
《花樣年華》當然是獨特的，不只在美學形式，也包括對香港文學的一點點保留：當中便引用了劉以鬯《對倒》的文字，在電影上映後，《對倒》也重新出版，讓不少香港人讀到這一個發生在70年代的香港故事。也包括對香港景物的一點點保留：當中周慕雲食雲吞麵蘇麗珍買雲吞麵的地方，位於中環九如坊，要行一條窄樓梯才去到的小空間，我幾年前去過，已經完全翻新了。當然更出名的取景地點，應該是金雀餐廳。《花樣年華》不少香港街景，其實都不在香港拍攝，有一些，甚至在泰國。記得王家衛在一個訪問說，看粵語長片時最難忘那些片頭，總是拍下不少已經不存在的香港，拍《墮落天使》，便刻意去拍香港景。
而對一直渴望（在有生之年）睇到《阿飛》續集的人來說，《花樣年華》某程度上提供了這種作用——蘇麗珍失去旭仔後，打電話又找不到差人後，打一份寫字樓工，嫁給一個會去日本出差的男人，成為別人眼中的幸福人妻，但老公拈花惹草，自己寂寞得只能在夜深時份穿一身華美旗袍落街買雲吞麵。她或許也曾想過跟周慕雲出走，但最終沒有。
走定留？注定是香港人永遠面對的問題。
