#Mandalorian #七人之侍 #仲有兩集 #黑澤明 #曼達洛人
【七人之侍與曼達洛人第二季！】
●第一季=帶子雄狼
第一季的曼達洛人明顯地在原有星戰設定上引入西部獨行槍手元素，或者直接說是將 黑澤明 《 #用心棒》及 小池一夫 漫畫《 #帶子雄狼》與星戰故事的混合物，那第二季呢？
●第二季各有精彩
第二季至今六集各有精彩的新人物、彩蛋(動畫與正傳)、解謎與伏線，但正如上季一樣每集各自精彩但整體看總有點欠缺主軸感，部份集數與動畫故事有太重關連而使部份觀眾感覺門檻太高(對，就係講緊九叔自己）但.......剛剛的第六季(Chapter 14: The Tragedy)Boba Fett與Fennec Shand突入與主角由敵轉友再一起抗帝國軍則在彩蛋與劇情上完美平衡，讓新手喜愛、老粉絲亦可進一步玩味。
●尚有兩集
隨著第六集Baby Yoda aka Grogu被擒的鋪排，第七第八集明顯地會致敬黑澤明的《 七人之侍》找來上一季的舊角色與今季的新人物去拯救Grogu。
○正式成為共和國警長Cara Dune (Gina Carano)、
○萬達”浪”人Boba Fett(Temuera Morrison)、
○前殺手Fennec Shand(Ming-Na Wen) 及
○顧傭兵Migs Mayfeld(Bill Burr)。
相信會再增加今季早前出現的
○絕地武士Ahsoka Tano(Rosario Dawson)、
○第一季第一集出場原罪犯Mythrol(Horatio Sanz)、
○原動畫配音的曼達洛人戰士Bo-Katan Kryze(Katee Sackhoff)或
○第二季第一集出場的礦鎮警長Cobb Vanth(Timothy Olyphant)組成《七人之侍/#七武士》(或更多人的團隊)將劇集的觀賞度推上更高層次！
●七人之侍
《七俠四義\七武士》是黑澤明導演的代表作，內容描述與反思武士道精神，被認為是日本影史上的最高傑作。
故事背景是日本戰國時代末期，不少武士淪落為打家劫舍的山賊，一個村莊經常遭受野武士搶劫，村民想找武士協助他們抵抗山賊。個卻只能給出每天吃白米飯的 微薄酬勞，結果六位俠骨仁心的武士與自稱武士的菊千代，帶領農民積極對抗山賊，最終七人付出了沉重的代價只有三人倖存....
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「第二季」《曼達洛人🔥Mandalorian 》開季初評 美劇癮 2020年11月
七武士 菊千代 在 [好雷] 七武士- 看板movie 的推薦與評價
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七武士是很多人公認的黑澤明入門電影，雖然片長長達3小時半，但敘事和人物都非常飽
滿。以那個年代來說，動作場景拍得很精彩。看完以後許多情節和人物依然不斷在腦海中
出現，值得反覆咀嚼。
故事其實很簡單，一個農村不堪山賊的騷擾，決定請武士來幫忙保衛家園。時值戰國時代
，許多效忠君主的武士成為浪人，這些農民便以白米飯為酬勞，僱用七個流浪武士。
既然有七個主要人物，角色塑造就很重要。七武士各有特色和象徵，也有歷史上的真實人
物做為原型。最令我印象深刻的是勘兵衛、菊千代和勝次郎。非常喜歡志村喬演的武士首
領勘兵衛，沈著穩重的形象跟酩酊天使裡叼著煙的頹廢醫生有如天壤之別。他的出場戲絕
對是這部片的經典橋段，在眾人喧嘩中，農民還搞不清楚發生什麼事，就看到一個老僧入
定、正在剃頭的武士，假扮僧人殺了歹徒後也不居功，平和地離開。勘兵衛的氣質透過這
場戲完美地展現出來。他從頭到尾都笑咪咪的，溫和又謙遜，會像長輩一樣告訴勝次郎身
為一個浪人武士的命運；也會鐵漢柔情地抱著農村的嬰兒哄；在勝次郎有戰功時不吝鼓勵
他，最有風骨和領導風範的武士當之無愧，真的帥翻了！
和沈穩持重的勘兵衛比起來，三船敏郎的菊千代簡直像個過動兒，整部片看他跳來跳去，
十足狂躁期模樣。他是個冒牌武士，農民出身，還拿別人的家譜來冒充菊千代，其他人亦
有意無意調侃他。但畢竟是三船敏郎的角色，菊千代是七個武士中層次最豐富、形象最飽
滿的一個。起初像個騙吃騙喝的痞子，後來逐漸揭露他的身世和理想性。在武士進到農村
後，雙方起猜忌之心時，都是由菊千代化解，關鍵時刻也是他用超然的角度成為農民和武
士之間的橋樑，他一大段獨白所道出的農民心聲更加深了整個故事的厚度。
勝次郎是我私心偏好，年紀最輕，被勘兵衛說還是個孩子，代表青春和未來。在這樣一個
以戰亂時代的貧困和戰鬥為背景的電影，因為有勝次郎才有盛開的花和愛情。雖然經歷了
戰役、愛情和死亡，但他的成長只有一半，勝次郎會留下還是繼續上路，電影沒有明確答
案。
其實《七武士》是累積《武士的一天》和《日本劍豪列傳》兩個劇本而成，寫作過程非常
非常辛苦。但編劇橋本忍說，在《七武士》之後，他找到了自己的尺和圓規，成為一個編
劇的職人。最有意思的是，當時黑澤明希望以德弗札克的「新世界交響曲」作為劇本架構
，「開場像第一樂章，農民煩惱像第二樂章的黑人靈魂歌曲，前半段輕鬆的場面像輕快明
亮的第三樂章，而最後的決戰當然就是氣勢磅礴的第四樂章。」雖然劇本架構達到這個要
求，但黑澤明（或早坂文雄）在電影裡的音樂卻用得很節制，多在文戲出現，最後的決戰
場面幾乎沒有配樂。
《七武士》最後，雖然打了勝仗，武士們卻傷亡慘重；對照農民恢復平靜的生活，開心
的邊唱歌邊插秧。勘兵衛有感而發，「這又是一次敗仗，贏的不是武士，而是農民。」
戰國時代的動盪，使得武士們成為浪人，為求溫飽還得受農民雇用。彼時劍術再高超的武
士已抵不過洋槍，這些新式武器隨便就能輕取性命。
很多影評認為，黑澤明的武士片不只是時代劇，更多的是借用古代的隱喻對戰後日本進行
批評。對照當時的環境，這部電影所呈現的失序、混亂且黑暗的時代，如何去對抗或毀滅
一個英雄，正是黑澤明所面對的1950年代日本社會。
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